歐陽(yáng)修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪近處是青山，行人更在青山外。
⑴這首詞表現(xiàn)了什么人的什么情感？（3分）
答：遠(yuǎn)行客子的思鄉(xiāng)之情。（“遠(yuǎn)行客子”1分，寫(xiě)“離人”“行人”“旅人”均可，“思鄉(xiāng)”2分，共3分）
⑵文字以少勝多，用一字而神態(tài)畢現(xiàn)，境界全出，叫煉字；使思想出眾，句意警人，叫煉意。古人評(píng)詩(shī)，有“煉字不如煉意”的說(shuō)法。請(qǐng)選出詞中煉字或煉意的一個(gè)例子并作簡(jiǎn)析。（3分）
答：①“候館梅殘，溪橋柳細(xì)”中的“殘”“細(xì)”可謂煉字精品，既寫(xiě)出了時(shí)令特點(diǎn)，又把滿(mǎn)眼春光寫(xiě)得凄楚動(dòng)人。②“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，用比喻手法把抽象的感情變成了具體的形象，讓人更容易感受到行人因路程加長(zhǎng)、時(shí)間變久而產(chǎn)生的離愁；③“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，用疊字渲染出女性居者對(duì)男性行者的思念之深，離愁無(wú)限；④“平蕪近處是春山，行人更在春山外”，用對(duì)比、襯托手法，寫(xiě)出春山已遠(yuǎn)，而行人更在春山之外，將情景融為一體，景在想象中擴(kuò)大了范圍，情也在想象中增加了容量，層層深入，增加了情感的震撼力量。（找對(duì)句子給1分，分析出了句子的作用給2分，共3分）
二：
①下列對(duì)文段和《踏莎行》的解讀不正確的一項(xiàng)是（3分）
A．上片寫(xiě)詞人所見(jiàn)所感，因?yàn)閼?zhàn)亂，詞人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，盡管看到春日美景，仍離愁難解。
B．下片寫(xiě)行人想象思婦登樓遠(yuǎn)望的情形，但行人遠(yuǎn)在春山之外，望而不見(jiàn)，更添愁情。
C．全詞的意象具有綿密、蟬聯(lián)、鏈接的特點(diǎn)，表現(xiàn)的情感是細(xì)膩動(dòng)人的，“遞進(jìn)層深”。
D．作者認(rèn)為宋詞的意象具有綿密的特點(diǎn)，與詞人的性格有關(guān)，與幽深的情懷也有關(guān)。
②下列詞句中與“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”用了同一種修辭手法的兩項(xiàng)是（5分）
A．少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。
B．問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
C．到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。
D．十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。
E．試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
答案：
①（3分）A（“因?yàn)閼?zhàn)亂”有誤）
②（5分）B（3分） E（2分）（此兩項(xiàng)為比喻句）
三：
1．簡(jiǎn)析開(kāi)篇兩句“候館梅殘，溪橋柳細(xì)”中的“殘”“細(xì)”二字的妙處？（5分）
2．“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”主要運(yùn)用了什么修辭手法？有什么表達(dá)效果？（6分）
【參考答案】
1．“殘”，凋落，寫(xiě)出梅花之凋零，“細(xì)”，細(xì)嫩，寫(xiě)出了柳條之初生。（2分）交代了出行時(shí)間——初春時(shí)節(jié)。（1分）浸透著濃郁的凄涼之意，飽含著濃濃的離別愁情（1分），為整首詞奠定了凄楚動(dòng)人感情基調(diào)（1分）。
2．主要運(yùn)用了比喻修辭手法，（2分）把愁比喻為迢迢不斷的春水，表現(xiàn)愁緒之多，綿延不斷。（2分）借迢迢春水表達(dá)了漸行漸遠(yuǎn)的離愁別緒，畫(huà)面生動(dòng)，意境優(yōu)美。（2分）
【賞析】
本篇抒寫(xiě)遠(yuǎn)別離愁。
上片寫(xiě)遠(yuǎn)行人在春日離家后隨著行程的漸遠(yuǎn)，愁也越來(lái)越重，越強(qiáng)烈。“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡”是遠(yuǎn)行人途中所見(jiàn)之景，“梅殘”、“柳細(xì)”、“草熏”等詞渲染出悲情氣氛；“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”寫(xiě)離家日漸遙遠(yuǎn)觸發(fā)離愁，詞人以春水迢迢比喻離愁的綿綿不斷，真切生動(dòng)，真實(shí)而自然地表現(xiàn)了其望歸的愁情。
下片則從閨人著眼，懸想閨中人思念遠(yuǎn)行人的情態(tài)，表現(xiàn)閨中人相思的痛苦。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，兩對(duì)句、八字即寫(xiě)出閨中人的纏綿深切的相思之情。接下一句“樓高莫近危闌倚”，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚，既是遠(yuǎn)行人對(duì)閨中人的深情的囑托，又表現(xiàn)了閨中人倚樓望遠(yuǎn)而又不見(jiàn)所思之人的情景。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是補(bǔ)充說(shuō)明上句，即使登樓也枉然，因?yàn)槭裁炊伎床灰?jiàn)，你遠(yuǎn)眺到的只是平坦的、一望無(wú)盡的草地，原野盡頭是重重青山，而你思念之人還在那重重春山之外，早已渺不可尋。即使望斷春山也是徒然，更見(jiàn)閨中人的失望和感傷。此二句既刻畫(huà)出閨中人的神態(tài)，又揭示出其內(nèi)心深處悠遠(yuǎn)纏綿的情思，為宋詞中的名句。今人唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》贊曰：“平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想象而已。寫(xiě)來(lái)極柔極厚。”明王世貞《藝后卮言》說(shuō)：“此淡語(yǔ)之有情者也。”
全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將游子思鄉(xiāng)之情與閨中人的思念融合在一起，寫(xiě)出兩地互為相思的情思，可謂新穎生動(dòng)。雖為常見(jiàn)的離情別緒的題材，但詞人所運(yùn)用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來(lái)清新雅致，令人神往。整首詞意境優(yōu)美，融情于景，情寓景中，表現(xiàn)了歐詞深婉的風(fēng)格，是其最具代表性的詞作。
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