李商隱
尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。
1:簡(jiǎn)要概括首句中“不覺醉”的原因。(2分)
2:有人說詩(shī)中的三、四兩句是仿白居易《惜牡丹花》—“惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看”中的前兩句而來(lái)，你的看法如何？請(qǐng)分析回答。(3分)
參考答案
1:詩(shī)人既被醇香的酒所醉，又被美麗的花陶醉。
2:白詩(shī)，詩(shī)人黃昏時(shí)在花下留戀忘返，趁花尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來(lái)把火看花，突出了詩(shī)人的惜花之情。李詩(shī)，在夜色朦朧之中，紅燭搖曳，將凋謝的殘花紅得更加濃艷，然而，席散人去傷感頓生，更添了一份迷惘與惆悵之情。
二：
（1）清人馬位評(píng)論本詩(shī)說：“‘客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花’有雅人深致。”全詩(shī)刻畫了一個(gè)怎樣的“雅人”形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（3分）
（2）有人說本詩(shī)詩(shī)眼是一個(gè)“醉”字，請(qǐng)結(jié)合本詩(shī)，談?wù)勀銓?duì)這一觀點(diǎn)的理解。（4分）
參考答案
（1）行為方面：①愛花；②飲酒；③雅聚。性情方面：④有閑情逸致；⑤情趣高雅；⑥隨性。
（以上六點(diǎn)，答到兩點(diǎn)給1分，三點(diǎn)給2分，分析1分，共3分）
（2）見下首句直接緊扣“醉”字來(lái)寫，這是雙重的醉，既寫為甘美一酒的醉，又暗喻為艷麗的花的醉。次句進(jìn)一步寫“醉”態(tài)，寫作者迷花醉酒而不覺倚樹。第3句寫酒醉醒后之意，第4句“賞”字，既寫出作者對(duì)美好事物的流連之情，也寫出了作者最后的陶醉，是更深一層的“醉”。故本詩(shī)詩(shī)眼為此字。
�。ㄈ魏我环N解釋都可。解釋意思1分，理由1分，情感2分）
譯文
尋得芳菲不覺被美酒陶醉，
倚著花樹酣眠紅日已西斜。
且等到客散酒醒深夜以后，
又舉著紅燭獨(dú)自欣賞殘花。
賞析：
會(huì)昌二年冬（842）至?xí)迥甓@三年期間。李商隱因母喪而去官閑居永樂。在閑居期間，李商隱的生活十分地寂寞頹廢，整日栽花植樹，游山玩水，終日與酒為伴。在此期間他創(chuàng)作了大量的詠誦花木景觀的詩(shī)歌。本篇為其中較為出色的一首。
《花下醉》是唐代詩(shī)人李商隱的一首宴游詩(shī)，詩(shī)人尋花而醉，夜里持燭賞花，表達(dá)了自己愛花、惜花的感情。格調(diào)輕快，意境含蓄，畫面清晰，語(yǔ)如貫珠。
這是一首抒發(fā)對(duì)花的陶醉流連的小詩(shī)。詩(shī)歌先以尋花開篇。接著沉醉花中，最后寫酒醒賞花。通篇都圍繞著花來(lái)展開。表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)花的強(qiáng)烈喜愛�？芍^愛花之至。
起首兩句先寫了尋芳而醉的過程，流露出一種酣醇滿足之意。“尋芳不覺醉流霞，依樹沉眠日已斜”。在這個(gè)美好的春日，詩(shī)人一路追尋著繁花的蹤影，在不知不覺之間已經(jīng)喝得大醉。便在夕陽(yáng)西下之時(shí)，依著花樹沉沉地睡去。詩(shī)人因?yàn)閻刍�，所以懷著濃厚的興趣，殷切的心情，特地獨(dú)自去“尋芳”；既“尋”而果然喜遇；既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱頌，不能自已；流連稱頌之馀，竟不知不覺地“醉”了。“不覺”二字寓意深廣，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情態(tài)，筆意極為超妙。“流霞”，將似錦的繁花比作漫天的流霞之意。這里用“醉流霞”，含意雙關(guān)，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為艷麗的花所醉。從“流霞”這個(gè)詞語(yǔ)中，可以想象出花的絢爛、美艷，想象出花的芳香和形態(tài)，加強(qiáng)了“醉”字的具體可感性。詩(shī)人借這含意雙關(guān)的“醉流霞”表達(dá)出生理的醉與心理的醉之間相互作用和奇妙融合。次句“倚樹沉眠日已斜”進(jìn)一步寫“醉”字。因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長(zhǎng)在樹上，燦若流霞），由倚樹而不覺沉眠，由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然有序，而又處處緊扣“醉”字。醉眠于花樹之下，整個(gè)身心都為花的馥郁所包圍、所熏染，連夢(mèng)也帶著花的醉人芳香。所以這“沉眠”不妨說正是對(duì)花的沉醉。這一句似從李白《夢(mèng)游天姥吟留別》“迷花倚石忽已暝”句化出，進(jìn)一步寫出了身心俱醉的迷花境界。
下兩句寫酒醒后夜半賞花，更顯出對(duì)花之愛。同時(shí)也將美好而滿足的氣氛轉(zhuǎn)至了凄涼與孤寂。“客散酒醒深夜后。更持紅燭賞殘花”，客已散，酒已醒，夜已深。與前半夜尋芳時(shí)熱鬧歡欣的情景截然相反，孤獨(dú)之感重又襲來(lái)。在這種環(huán)境氣氛中，一般人是不會(huì)想到欣賞花的；即使想到，也會(huì)因露冷風(fēng)寒、花事闌珊而感到意興索然。但詩(shī)人對(duì)花的喜愛卻絲毫未減，想要趁著這夜深人靜無(wú)人打擾之時(shí)，再秉著紅燭獨(dú)自欣賞殘花，對(duì)花之癡迷已顯露無(wú)遺。同時(shí)詩(shī)句中的“紅燭”與“殘花”又進(jìn)一步地構(gòu)成了對(duì)比，更顯花之殘。詩(shī)人想到日間盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對(duì)美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最后的時(shí)機(jī)領(lǐng)略行將消逝的美，于是，便有了“更持紅燭賞殘花”這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最后瞬間仿佛呈現(xiàn)出一種奇異的光華，美麗得像一個(gè)五彩繽紛而又隱約朦朧的夢(mèng)境。夜深酒醒后的“賞”，正是“醉”的更進(jìn)一步的表現(xiàn)，同時(shí)也表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)美好事物即將逝去的不舍，憐惜之情油然而生。結(jié)句的意境與詩(shī)人早年失意科場(chǎng)時(shí)之作《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的“留得枯荷聽雨聲”相似，枯荷與殘花，都是為普通人所忽視的，可是詩(shī)人將之與雨滴、紅燭相配合�？芍^化腐朽為神奇。使之散發(fā)出一種凄美之感，深受讀者的喜愛。蘇軾《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞燒高燭照紅妝”即從此句化出。只是略去了李商隱詩(shī)中的一些凄涼之感。
整首詩(shī)圍繞著花進(jìn)行，特別是最后一句更顯出對(duì)花的癡迷。不僅愛盛開之花。甚至也能從凋落之花中看到美，甚為難得。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shici/1278230.html
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