清朝學(xué)者孫洙編寫的《唐詩三百首》里，“宮怨詩”是一個(gè)重要組成部分。李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦無助，婉曲感人。以景襯怨，將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來，使詩歌達(dá)到一種凄涼無限的藝術(shù)境界。
在那種被扭曲的社會(huì)里，宮女是毫無身份、地位可言的、不被皇帝寵幸的多余人。因?yàn)殚L得好看，宮女被選舉入宮，伴隨她們的卻是無盡的孤苦和寂寞。唐詩中用景物來展示宮女凄慘內(nèi)心世界的，有以花襯人，有以望月寫情等諸多方式來體現(xiàn)的。
以花襯人寫哀怨：鮮艷的花朵往往是生命與活潑的象征，也是青春活力的征表。殘花敗柳，固然能烘托出宮女的不幸，但鮮花嬌葉，卻也能夠反襯出更凄苦的遭遇。且看唐代詩人劉方平的絕句《春怨》：
春 怨
劉方平
紗窗日落漸黃昏， 金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚， 梨花滿地不開門。
這是一首宮怨詩。起句“紗窗日落漸黃昏”，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了�！敖鹞轃o人見淚痕”句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。此句可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。
“寂寞空庭春欲晚”，現(xiàn)在，院中竟寂無一人，又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)。末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句對詩中之人起陪襯作用。使人泣與花落兩相襯映，在花期早已過去的晚春季節(jié)，這就更使人感到整個(gè)宮院的孤獨(dú)寂寞和冷清了，它讓人不禁潸然淚下。美人，就像梨花凋零一般衰敗不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。王昌齡的絕句《春宮怨》一二句“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”及朱慶余絕句《宮中詞》一二句“寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒”也是以花襯人，摹寫宮女愁苦的形象句子。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。
總之整首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。此外，“梨花滿地”還象征了詩中人物的命運(yùn)，作為她的影子來寫。 使詩篇更深曲委婉，味外有味。
以望月寫情：月色是清靜安祥的體現(xiàn)，它能影射出一個(gè)人寧靜平和的內(nèi)心世界。有月亮的時(shí)候，也能令人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的念頭。“宮怨詩”中的月色描寫，也包含這些。
玉階怨
李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
《玉階怨》，見郭茂倩《樂府詩集》。屬《相和歌?楚調(diào)曲》，與《婕妤怨》、《長信怨》等曲，從古代所存歌辭看，都是專寫“宮怨”的樂曲。
李白的《玉階怨》，雖曲名標(biāo)有“怨”字，詩作中卻只是背面敷粉，全不見“怨”字。無言獨(dú)立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。“羅襪”，見人之儀態(tài)、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說人而已見人之幽怨如訴。二字似寫實(shí)，實(shí)用曹子建“凌波微步，羅襪生塵”意境。
怨深，夜深，不禁幽獨(dú)之苦，乃由簾外而簾內(nèi)，及至下簾之后，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月；若人不伴月，則又有何物可以伴人？月無言，人也無言。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而寫來卻只是一味望月。此不怨之怨所以深于怨也。
“卻下”二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。此一轉(zhuǎn)折，似斷實(shí)連；似欲一筆蕩開，推卻愁怨，實(shí)則經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微。卻下，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。本以夜深、怨深，無可奈何而入室。入室之后，卻又怕隔窗明月照此室內(nèi)幽獨(dú)，因而下簾。簾既下矣，卻更難消受此凄苦無眠之夜，于更無可奈何之中，卻更去隔簾望月。此時(shí)憂思徘徊，直如李清照“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”之紛至沓來，如此情思，乃以“卻下”二字出之。“卻”字直貫下句，意謂：“卻下水晶簾”，“卻去望秋月”，在這兩個(gè)動(dòng)作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折返復(fù)，所謂字少情多，以虛字傳神。中國古代詩藝中有“空谷傳音”之法，似當(dāng)如此。“玲瓏”二字，看似不經(jīng)意之筆，實(shí)則極見工力。以月之玲瓏，襯人之幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。
詩中不見人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似也無動(dòng)于衷，只以人物行動(dòng)見意，引讀者步入詩情之最幽微處，故能不落言筌，為讀者保留想象余地，使詩情無限遼遠(yuǎn)，無限幽深。以此見詩家“不著一字，盡得風(fēng)流”真意。以敘人事之筆抒情，恒見，易；以抒情之筆狀人，罕有，難。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)，余韻如縷，正是這樣的佳作。
王昌齡的《春宮怨》云：“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高�！边@就首先給讀者描繪了一幅春意融融、靜默恬靜的淡淡的宮廷風(fēng)景畫。詩句以桃花來點(diǎn)染心緒，也以月色來暗示心情。這里，觸物起興，暗喻宮女承寵，猶如桃花沾沐雨露之恩，比興兼顧；這里，也將本來毫無高低遠(yuǎn)近之分的月亮偏說成“未央殿前月輪高”，只因?yàn)槟抢锸切氯耸軐�、舊人遭棄的地方，這正是這個(gè)失寵宮女心向往之而不得近的傷心所在，因而她覺得月亮是彼高此低，皇上是彼近此遠(yuǎn)。同樣的，李白五絕《玉階怨》一二句言：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月�！币股睢⒃股�，愁苦更深，幽靜孤獨(dú)之情油然而生。宮女、月色，似月憐人，似人憐月；若人不伴月，何以他物伴人？月無言，人也無語。不怨之怨遠(yuǎn)深于怨。像顧況的《宮詞》三四句“月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首詩“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，做看牽�？椗恰币彩且酝聦憘闹榈慕^妙詩句。
“寥落古行宮，宮花寂寞紅”（元稹《行宮》）。唐代詩人善于以花襯情，以望月寫情來描摹宮女的孤獨(dú)寂寞、悲傷哀怨的宮廷生活，藝術(shù)手法達(dá)到了一個(gè)巔峰般的境界。
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