臨江仙
徐昌圖
飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬�；仡^煙柳漸重重，淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。
今夜畫船何處?潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃!殘燈孤枕夢，輕浪五更風(fēng)。
(1)“淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅”這兩句寫景，流露了作者什么樣的情感?請作簡要分析。
[解析] 大雁是“孤雁”，太陽又是“寒日”，孤單感加上傍晚的寒意，寫出了浪跡飄零之苦。晚霞吐紅，在流浪人眼中看來，紅光慘淡，透出寒意，引發(fā)了作者凄苦無奈之感。
(2)有人認(rèn)為“酒醒”三句與柳永《雨霖鈴》中的“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月”有異曲同工之妙，你是否同意這樣的說法?請結(jié)合詩句談?wù)勀愕目捶ā?/p>
[解析] 兩者都寫了離人不堪離別之苦，借酒消愁；都寫了酒醒后的情景，突出了孤獨無依、凄涼難耐之感。
[簡短賞析]飲罷別離的酒，正嘆息自己身世漂泊、凄苦，畫船已到千里之外，獨船、孤枕、殘燈、斜月，靜聽波浪拍擊船舷，難以入眠。
[詩詞賞析]
這首詞所寫的不過是前人作品中重復(fù)過千百次的熟悉別緒，并不新鮮；但就表現(xiàn)說，卻實在很新穎。那熟悉別緒通過新穎的表現(xiàn)構(gòu)成一系列情景交融、心物交感的意象。而抒情主人公的行蹤、神態(tài)、乃至心理活動，也隨之浮現(xiàn)于讀者眼前。
全詞以“飲散離亭西去”發(fā)端，真可謂“截斷眾流”！“離亭”，是供人餞別的亭子。作者不寫離亭餞別，也不寫彼此惜別，卻從“飲散”、“西去”寫起，把這一切都拋在詞外，省卻多少筆墨！然而“截斷眾流”之后寫出的那句詞，卻包含著餞別的場所和過程，因而被“截斷”的“眾流”仍然不可阻擋地涌入抒情主人公的心靈，也涌入讀者的想象，行者與送行者走向“離亭”，到達(dá)“離亭”，開始飲宴，勸君更飲，依依不忍分手。這一切，都是離亭“飲散”之前連續(xù)發(fā)生的事，只要提到“離亭”，提到“飲散”，就不能不想。從“飲散”著筆的這個起句，的確起得好！正因為起得好，植根于這個起句的以下各句，才那樣富于魅力�！案∩L恨飄篷”，是直接由“飲散離亭西去”激發(fā)的深沉慨嘆�！吧奔慈松�，乃抒情主人公自指�！吧倍案 保岩姷蔑h流無定；又“恨”其象斷“蓬”那樣隨風(fēng)“飄”蕩，身不由己：則離亭飲散之后，雖說“西去”，實則前途茫茫！而于“恨”前又加一“長”字，自然使讀者想到：對于這位抒情主人公來說“飲散離亭”并非破題兒第一次，而是經(jīng)常重演的；第重演一次，就增加一分身世飄零之恨。這首詞，大約寫于徐昌圖入宋之前，它所反映的個人身世，飽和著五代亂離的時代投影。接著寫“西去”。“回頭煙柳重重”一句，將身去而意留的情景作了生動的、多層次的體現(xiàn)。上船西行，卻頻頻回頭東望：始而“回頭”，見送行者已隔一“重”“煙柳”，繼續(xù)“回頭”，則“煙柳”由一“重”而再“重”、三“重”、四“重”、五“重”，乃至無數(shù)“重”，送行者的身影，也就逐漸模糊，終于望而不見了。從行者方面說，情景如此；又何嘗不然�！盁熈蹦顺Ｒ娭~，一旦用作“回頭”的賓語，又用“漸重重”修飾，便場景迭現(xiàn)，意象紛呈，人物栩栩欲活，其惜別之情與飄蓬之恨，亦隨之躍然紙上，動人心魄。頭等者既為重重?zé)熈�，“回頭”已屬徒然，這才沿著“西去”的方向朝前看。朝前看，可以看見的東西當(dāng)然并不少，但由于特定心態(tài)的支配，攝入眼底的，只是“淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。”“淡云”、“寒日”、“暮天”，這都是情中景，倍感凄涼。而那“遠(yuǎn)”去的“孤雁”，則分明是抒情主人公的象征。雁兒啊，天已寒，日已暮，你孤孤零零地飛啊飛，飛向何處呢？
下半片以一問開頭：“今夜畫船何處”？問誰呢？當(dāng)然不是問船夫，而只是問自己。以下各句所寫，乃是想象中可能出現(xiàn)的情景，作為對問語的回答。船在淮水上行進(jìn)，現(xiàn)在還未起風(fēng)，“潮”該是“平”的；天空中“淡云”飄動，月光是“朦朧”的；離亭話別之際，為了麻醉自己，只管喝酒，但酒意終歸要消失，一旦“酒醒”，，正當(dāng)夜深“人靜”，又有什么辦法解愁；一個人躺在船里，“孤枕”、“殘燈”，思前想后，哪能入睡？熬到五更天，也許會有點兒睡意，恍惚間夢見親人；然而五更天往往有風(fēng)，有風(fēng)就起浪，即使是“輕浪”吧，也會把人從夢中驚醒；醒來之后，風(fēng)聲、浪聲，更增愁煩，將何以為懷？這是多么細(xì)致入微的心理描寫！
這首詞從“飲散”寫起，截去餞行的場景，讓讀者去想象；一問之后展現(xiàn)的畫面轉(zhuǎn)換和心理變化，又完全出于想象。其藝術(shù)構(gòu)思，極富獨創(chuàng)性。
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