分）
西江月
黃陵廟
張孝祥
滿載一船明月，平鋪千里秋江。波神留我看斜陽，喚起鱗鱗細浪。
明日風回更好，今朝露宿何妨？水晶宮里奏霓裳，準擬岳陽樓上。
注：這首詞是張孝祥由湖南長沙改任湖北荊州時，途經(jīng)黃陵山下，遇風阻所作。
[
雙調(diào)
]
沉醉東風
秋景
盧摯
掛絕壁枯松倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。
散西風滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。
（1
）這兩首詩描寫的旅程，在時間順序上有什么不同，請結(jié)合具體意象，作簡要分
析。 （4
分）
（2
）《西江月》上片和《沉醉東風》開頭四句分別運用了哪種表達技巧？
兩首詞都描寫了一幅瀟湘秋景圖，但表達的情感有什么不同？
（4
分）
參考答案：
12
．（8
分，每小題4
分）
（1
）《西江月》寫的是晚上出發(fā)，到黃昏滯留，（1
分）標志是明月和斜陽。（1
分）《沉醉東風秋景》則是黃昏出發(fā)直到夜深，（1
分）標志是殘霞、靜夜和月影。（1
分）
（2
）《西江月》運用浪漫主義手法，生動別致的主觀想象，充滿了神話色彩。（答“擬人”也給1
分）。（1
分）《沉醉東風 秋景》化用了李白和王勃的詩句。（1
分）
《西江月》表達了作者雖遇風阻，卻欣然接受的樂觀喜悅。（1
分）《沉醉東風 秋景》通過美麗壯闊的場景描寫，表達了作者寧靜悠閑、胸襟開闊的心情。（1
分）
附詩歌鑒賞：
張孝祥《西江月·
黃陵廟》
宋孝宗乾道四（1168
）秋八月，張孝祥離開湖南長沙，到達湖北荊州（今江陵）任職。這首詞是他在赴任途中所作。詞題一作“
阻風三峰下”
。詞句亦稍有差異。他在給友人黃子默的信中說：“
某離長沙且十日，尚在黃陵廟下，波臣風伯，亦善戲矣。”
黃陵廟在湖南湘陰縣北的黃陵山。相傳山上有舜之二妃娥皇、女英廟，故稱黃陵廟�？梢娦⑾樵诟叭瓮局性鵀轱L浪所阻，然而他的用意不是在正面描繪洶涌澎湃的波浪，而是著眼于波臣風伯的“
善戲”
。因此詞人傾注了濃烈的主觀想象色彩。
“
滿載一船明月，平鋪千里秋江。”
起兩句寫舟泛湘江一路行來的景色。只寫“
一船明月”
、“
千里秋江”
，其他美景堪收、旅懷足慰之事，下必細數(shù)。以下轉(zhuǎn)入黃昏阻風情事。“
波神留我看斜陽，喚起鱗鱗細浪”
兩句，由自我想象而進入一種主觀幻覺心理的境界。詞人不說自己的行船為大風所阻，不得行駛的實況，卻通過生動別致的想象，寫水神熱情地邀請他欣賞那美好的夕陽景色。這種浪漫主義手法，使人感到似幻似真，從而增強了詞的藝術(shù)魅力。
下片借景抒情。“
明日風回更好，今朝露宿何妨。”
面對風遏行舟的情況詞人此刻的心境，猶如蘇軾《定風波》詞中所寫：“
誰怕？一蓑煙雨任平生”
那樣泰然自如。不過他的內(nèi)心深處還是切望風向轉(zhuǎn)變。如果明天能夠轉(zhuǎn)為順風的話，那么今天露宿在江邊也是心情舒暢的。
結(jié)尾以“
水晶宮里奏霓裳，準擬岳陽樓上”
兩句收結(jié)，別具情味�！赌奚选�，即《霓裳羽衣曲》，是唐代比較流行的一種歌舞曲。“
岳陽樓”
，在湖南岳陽市城西，面臨洞庭湖。這里前一句寫一陣陣江中波濤的聲響，就象水府在演奏美妙悅耳的音樂。這種生動的比喻表現(xiàn)出詞人所獨有的想象。后一句則是表達他內(nèi)心的愿望，當行舟到達岳陽時，一定要登樓眺望雄偉壯闊的洞庭湖面的自然風光。
盧摯《沉醉東風·
秋景》
這是元散曲大家盧摯的一首寫景曲。前五句寫黃昏之景，后兩句寫靜夜之景，二者又有機地構(gòu)成一幅反映時空推移的動態(tài)畫面，傳達出詩人悠閑寧靜而略帶蕭瑟的情思。
此曲的特點在于，通過時空的轉(zhuǎn)換，對景物作動態(tài)的描寫，使畫面有所移動，使黃昏與清夜兩個時間范疇同時出現(xiàn)，詩情融于畫意而又多于畫幅。全曲雖僅有45
字，其所蘊涵的“
意”
與“
景”
卻是十分豐富的。
整首小令寫的是瀟湘行舟所見，按時間順序道來。作者的態(tài)度感想，更多的是寓于冷靜的觀照之中。視野所及，瀟湘兩岸的山水風物，都使他心曠神怡；雖然西風輕拂帶來了滿天的秋意，傳統(tǒng)的季節(jié)感受，加之身在旅途，不能不心生微微的蕭瑟之感；但其時盧摯是在湖南憲使任上，或許是外出公干，或許正是在赴任途中，所以心境是平靜的。由是，我們欣賞到了一幅氣象闊大、意境飛動的秋光圖。
曲中“
掛絕壁枯松倒倚”
句化用了詩人李白《蜀道難》中“
枯松倒掛倚絕壁”“
落殘霞孤鶩齊飛”
句，化用了王勃《滕王閣序》里的名句“
落霞與孤鶩齊飛”
；“
載我在瀟湘畫里”
一句中，“
瀟湘畫”
指宋代畫家宋迪的《瀟湘八景圖》，是著名的一組平遠山水畫。
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