葛溪驛
〔宋〕王安石
缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床。病身最覺風(fēng)露早，歸夢不知山水長。
坐感歲時(shí)歌慷慨，起看天地色凄涼。鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。
〔注〕漏：漏壺，古時(shí)計(jì)時(shí)器。
8．詩的結(jié)尾寫蟬聲嘈雜，詩人心情煩亂。詩人為什么心亂？請結(jié)合詩句，具體說明。（5分）
9．從全詩看，詩人是運(yùn)用哪些表達(dá)技巧來抒發(fā)自己情感的？請略加分析。（6分）
參考答案
相關(guān)閱讀試題
（1）本詩首聯(lián)描繪了一幅畫面，請為這幅畫面擬一個(gè)標(biāo)題。
（2）詩人的心緒集中體現(xiàn)在亂字上，全詩是怎樣表現(xiàn)的？請簡要賞析。
（3）從全詩看，詩人是運(yùn)用哪些表達(dá)技巧來抒發(fā)自己情感的？請略加分析
（1）驛站秋夜難眠圖。
（2）本詩以亂為詩眼，情景交融，抒寫了詩人的家國之思。
首聯(lián)借殘?jiān)�、滴漏、昏暗的燈光暗寫詩人心煩意亂。頷聯(lián)直寫身體之病、羈旅之困、懷鄉(xiāng)之愁，點(diǎn)明亂的部分原因，為進(jìn)一步寫亂蓄勢。頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫憂國之思，以天地凄涼的色彩加以烘托，使煩亂的心情更推進(jìn)一層。尾聯(lián)用襯托手法，借疏桐蟬鳴將詩人的煩亂渲染到極致。
（3）答案要點(diǎn)：①直接抒情，二、三兩聯(lián)直接抒發(fā)夜宿所感②借景抒情，首聯(lián)描寫葛溪驛的環(huán)境，營造氛圍；尾聯(lián)以黃葉鳴蟬襯托自己的心境
閱讀練習(xí)二：
（1）古人論詩有詩眼之說，你覺得本詩的詩眼是哪個(gè)字？請結(jié)合詩歌的內(nèi)容作簡要的分析。（4分）
（2）古典詩詞中常借梧桐抒發(fā)秋意，通常表達(dá)怎樣的情懷？舉你所知的一句印證你的觀點(diǎn)。（4分）
參考答案
（1）本詩以亂為詩眼，情景交融，抒寫了詩人的家國之思。首聯(lián)借殘?jiān)�、滴漏、昏暗的燈光暗寫詩人心煩意亂。頷聯(lián)直寫身體之病、羈旅之困、懷鄉(xiāng)之愁，點(diǎn)明亂的部分原因，為進(jìn)一步寫亂蓄勢。頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫憂國之思，以天地凄涼的色彩加以烘托，使煩亂的心情更加推進(jìn)一層。尾聯(lián)用襯托手法，借疏桐蟬鳴將詩人的煩亂渲染到極致。
（2）通常借梧桐抒發(fā)愁思：孤獨(dú)懷人，寂寥思鄉(xiāng)，愛國愁緒等。例：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（《聲聲慢》李清照）酒闌人散草草，閑階獨(dú)倚梧桐。（晏殊《清平樂》）無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。（李煜《相見歡》）
閱讀練習(xí)三：
1．詩的結(jié)尾寫蟬聲嘈雜，詩人心情煩亂。詩人為什么心亂？請結(jié)合詩句，具體說明。（5分）
2．從全詩看，詩人是運(yùn)用哪些表達(dá)技巧來抒發(fā)自己情感的？請略加分析。（6分）
參考答案
1.①身在病中；②思念故鄉(xiāng)；③感慨時(shí)世（或感時(shí)傷世、憂時(shí)、憂國憂民）；④漂泊天涯（或獨(dú)宿驛館）；⑤秋景凄涼。（答出其中三點(diǎn)即可，每點(diǎn)1分）
2.①直接抒情，二、三兩聯(lián)直接抒發(fā)夜宿所感。②借景抒情，首聯(lián)描寫葛溪驛的環(huán)境，營造氛圍；尾聯(lián)以黃葉鳴蟬襯托自己的心境（答出一點(diǎn)得2分，意思對即可）
解析
首聯(lián)落筆就從情上布景。缺月昏昏是詩人仰視窗外之所見。行役之人每于獨(dú)眠客舍之夜最易萌生思鄉(xiāng)之情。而天公不作美，今夜懸掛于天庭的，意是半輪缺月，且月色昏昏.漏未央是詩人側(cè)耳枕上之所聞，未央兩字，不僅暗示入夜已深，且摹寫詩人對漏聲的敏感與厭煩心情如見。更兼一燈如豆，忽明忽暗，獨(dú)臥秋床的詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)可想而知了。
頷聯(lián)直接敘寫羈旅的困頓和抒發(fā)鄉(xiāng)思之愁。
頸聯(lián)另出一意，寫憂國之思，將濃郁的鄉(xiāng)思、天涯倦懷、病中凄苦及深切的國事之憂融為一體，似直而曲，有含蓄不盡之妙。
尾聯(lián)中行人實(shí)即詩人自指，詩人挨到天明，重登征途，顧視四野，仍無可供娛心悅目之事，惟有一片鳴蟬之聲聒噪耳際。全詩以作者的深情敏感為契機(jī)，抒寫了強(qiáng)烈的憂國憂家的感情。
賞析
詩人選擇缺月、孤燈、風(fēng)露、鳴蟬、疏桐等衰殘的景象構(gòu)成凄涼的秋景和孤寂的旅況，襯托出抱病的行人，從而表現(xiàn)羈旅獨(dú)苦的處境和心情。
葛溪在江西弋陽。驛是公家設(shè)立的車馬站或招待過客休息所。人在病中最快感覺到風(fēng)露的早來，夢中回家，總是不知山水路途的遙遠(yuǎn)。江湖淪落，人又在病中，最是想家，心境最是凄苦。夢中不知山水長，醒后更覺家鄉(xiāng)的路遙。
首聯(lián)一落筆就從情上布景。缺月昏昏是詩人仰視窗外之所見。行役之人每于獨(dú)眠客舍之夜間最易萌生思鄉(xiāng)之情，當(dāng)此之時(shí)，人地兩疏，四顧寂寥；唯有天上的明月聊可與家人千里相共，故抬頭望月，實(shí)為自來行人寄托鄉(xiāng)思之一法。這首詩寫月亦寓此意，而天公偏不作美，今夜懸掛于天庭的，竟是半輪缺月，且月色昏昏，猶如一團(tuán)慘白的愁霧。漏未央是詩人側(cè)耳枕上之所聞。詩人于掃興之余，便希望早入夢鄉(xiāng)。怎奈原先并不十分在意的漏壺，此刻也仿佛故意作難，滴水聲似乎越來越響。這在不眠之人聽來，又增添了煩亂，心緒愈益無法寧貼，未央兩字，不僅暗示入夜巳深，且摹寫詩人對漏聲的敏感與厭煩心情如見，更兼一燈如豆，忽明忽暗，使孤寂的旅況更加使人難以為懷，而獨(dú)臥秋床的詩人目不交睫、轉(zhuǎn)輾反側(cè)的苦顏，也就可想而知了。
首聯(lián)雖為景語，而景中宛然有詩人自己在，故頷聯(lián)便直接敘寫羈旅的困頓和抒發(fā)鄉(xiāng)思之愁。出句寫旅夜的悲苦境遇有三重不堪。病中行役，體弱衣單，值此秋風(fēng)蕭瑟、玉露凋傷的涼夜，不僅肉體上有切膚透骨的寒意，而且連心靈也仿佛浸透在凄寒之中。劉禹錫《秋風(fēng)引》云：何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞。所謂最覺風(fēng)露早，亦即劉詩最先聞之意。詩人以其超越常人的深情敏感去體察、品嘗人間的苦果，自有一種超越常人的深悲極痛，三不堪。對句以恍惚的夢境寫自己難以排遣的鄉(xiāng)愁。大凡思家心切，總希望借夢境與家人團(tuán)聚，但夢醒之后，往往更增悵惘空漠之感。此句雖未明言夢醒后的難堪，但最覺風(fēng)露早五字已透露夢醒的原因，不知山水長五字正是夢醒后的感嘆，而將無限惆悵之意，則留給讀者自己去想象了。
劉熙載說：律詩既患旁生枝節(jié)，又患如琴瑟之專一。融貫變化，兼之斯善，（《藝概》卷二）這首詩上半篇寫羈旅之愁，頸聯(lián)便另出一意，寫憂國之思，出句坐感歲時(shí)歌慷慨，是說詩人一想到時(shí)勢的艱難，連那無窮的鄉(xiāng)愁和病身的凄寒都在所不顧，毅然坐起，情不自禁地慷慨悲歌。王安石是個(gè)愛國主義者。他自涉足仕途以后，對人民的貧困，國力的虛耗，政治上的種種積弊步有比較深刻的認(rèn)識，希望通過改革來解決社會(huì)危機(jī)。在此之前，他曾寫了《省兵》、《讀詔書》等關(guān)心政治與民瘼的詩篇，詩中慷慨陳詞：賤術(shù)縱工難自獻(xiàn)，心憂天下獨(dú)君王。（《讀詔書》）歌慷慨三字正是他心憂天下的具體寫照。對句起看天地色凄涼，寫詩人于壯懷激烈、郁憤難伸的情況下起身下床，徘徊窗下。小小的斗室裝不下詩人的愁思，只好望著窗外的天地出神，但映入詩人眼簾的，也僅是一片凄涼的景色而已。此句將濃郁的鄉(xiāng)思、天涯倦懷、病中凄苦及深切的國事之憂融為一體，復(fù)借景色凄涼的天地包舉團(tuán)裹，勿使吐露，似達(dá)而郁，似直而曲，故有含蓄不盡之妙，綜觀中間兩聯(lián)，一寫鄉(xiāng)思，一寫憂國之思,名雖為二，實(shí)可融貫為一，統(tǒng)稱之為家國之思廬這正合上文所謂融貫變化，兼之斯善的要求。
尾聯(lián)中的行人實(shí)即詩人自指。詩人握到天明，重登征途，顧視四野，仍無可供娛心悅目之事，唯有一片鳴蟬之聲聒噪耳際。亂字形容蟬聲的嘈雜煩亂，正所以襯托詩人心緒的百無聊賴。亂字之前著一更字，足見詩人夜來的種種新愁舊夢及凄苦慷慨之意仍縈繞心頭，驅(qū)之不去，而耳際的蟬聲重增其莫可名狀的感慨，結(jié)句寫秋蟬無知，以葉半黃的疏桐為樂國，自鳴得意，盲目樂觀，詩人以此作為象喻，寄托他對于麻木渾噩的世人的悲憫，并借以反襯出詩人內(nèi)心的悲慨。
全詩以作者的深情敏感為契機(jī)，抒寫了強(qiáng)烈的憂國憂家的感情，這種感情隨著時(shí)間的推移頓挫盤紆而出，并顯示其轉(zhuǎn)折變化的深度與廣度，因此能極盡曲折往復(fù)之致。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/450474.html
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