踏莎行春暮

寇準(zhǔn)

春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿墉將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

8．春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小 是從哪兩個角度寫景的? 描繪了一幅怎樣的畫面? (５分　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

9．請簡要賞析結(jié)句長空黯淡連芳草。(６分)

參考答案

８.（５分）詩句是從視覺和聽覺兩方面進(jìn)行描繪的（２分）開篇描繪出一幅清幽的暮春風(fēng)物圖（1分）。鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹上也結(jié)出了小小的青色果子；由所聞到所見，猶如畫卷般可感可見。（２分）

９.（６分）長空黯淡連芳草運(yùn)用以景結(jié)情手法（２分），長空黯淡寫女主人公遙望遠(yuǎn)方，心情黯然；芳草連接長空，表現(xiàn)主人公思念之情綿長（２分），表達(dá)了抒情女主人公對春色逝去的感傷惋嘆，孤寂之情和對遠(yuǎn)方親人的思念之情。（2分）。

閱讀練習(xí)二

8.詞的上闋描繪了一幅怎樣的畫面？有什么作用？（5分）

9.宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中評道：忠愍詩思凄婉。試結(jié)合詞句作簡要賞析。（6分)

參考答案

8.答：描繪了一幅衰落殘敗、寧靜沉寂的暮春圖景。鶯兒聲老，紅英落盡，小梅綴枝，堂外細(xì)雨蒙蒙，堂內(nèi)屏風(fēng)半掩，余香裊裊，給人衰殘沉寂之感。（3分）營造了衰敗孤寂的傷感氛圍，引出下文閨中思婦的形象。（2分）（其他補(bǔ)充答案，言之成理亦可）

9.答：從描繪的景物看，詞中之景皆處暮春，衰落慘敗，迷蒙孤寂，營造出一種凄涼感傷的意境，凄惋動人；（3分）

從抒發(fā)的情感看，詞人寫閨中思婦，面對衰敗孤寂之暮春殘景，心情黯然，內(nèi)心滿是對春色逝去的感傷惋嘆、閨中獨(dú)處的孤寂落寞以及對遠(yuǎn)人的綿綿思念。（3分）

賞析一

此為一首閨怨詞。全詞表現(xiàn)了一個閨中女子暮春懷人的幽怨情思。上片開頭三句先以景入，首句總寫，次句耳聞，三句目見。將暮春衰落、凄清的景色鋪陳一番，為后面的傷春情懷做了渲染。接著自室外寫來，由景及人，堂外細(xì)雨蒙蒙，室內(nèi)靜寂無人，屏風(fēng)掩住了廳室內(nèi)的景象，只見未燃盡的沉香，裊裊地從屏后散出。此處以余煙裊裊來襯托畫堂之靜，含蓄地表達(dá)了女主人公對遠(yuǎn)人的渺茫期待。

過片寫到女子不由回憶到當(dāng)惜別時彼此的私下約定，可此時離人依然杳無音信，自己的妝匣許久未曾打開，上邊已滿落了灰塵。這三句直貫而下，層層鋪染，感情逐句加深，將女子長久以來愁苦寂寞，卻始終情真不渝的心愫，表達(dá)得極為沉摯凝練。結(jié)拍寫女主人公心情極度難過，倚樓遠(yuǎn)望，魂銷腸斷，只見到暗淡的長空，連綿的芳草，卻始終翹盼不到心中的他的身影。末句以景收篇，直寫得情思綿延，余韻無窮。全詞語言曉暢，格調(diào)凄婉，實(shí)為閨怨詞中佳作。

賞析二

這闋踏莎行題為春暮，寫的是閨中女子在春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小的時節(jié)盼望離人的情景。相傳是寇準(zhǔn)罷知青州時的依托之作。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷，不妨聊備一說。

寇萊公的詞，文字并不如溫小山那么豐瞻華美，用辭也并不如辛棄疾那般句句掉書包，但是全篇讀來，就會有一種清雅脫俗的感覺，此篇也是一樣，上片寫景，下片寫情，詞句簡單明白。

開篇春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小已是名句，漸次繪出一幅暮春風(fēng)物，鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹上也結(jié)出了小小的青色果子。由所聞到所見，在在寫出一片清幽。

與一般寫暮春景色的作品不同，此篇并沒有在一開始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫卷將展，雖然只是開頭，已見佳妙。

畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊，細(xì)雨迷蒙中，畫堂里的景色已看的不很清楚了，屏風(fēng)的掩映下，只能看到未燃盡的檀香，余煙裊裊。前三句說的是景色的靜，現(xiàn)下說的，便是室內(nèi)的靜了。

此時，這幅暮春圖也展開一半。上片句句寫景，既不顯得滿懷凄愴也沒有顯得賞心悅目，仔細(xì)玩味，只能看的出一個靜字。也許寇準(zhǔn)是想在上片營造出一個無比靜謐的環(huán)境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結(jié)句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒。

密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照，曾經(jīng)互訴衷腸，暗約佳期，到此時，一切都如石沉大海；別后的相思之情，又向誰訴說呢？菱花鏡很久沒有打開照過，已經(jīng)積滿了灰塵。既然離人未歸，又為誰梳妝？為誰打扮？

這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負(fù)情的心情，描繪的入木三分。這種句句加深，層層加重的復(fù)疊手法，將閨中女子的情感說的更為深摯。這三句中，最出色的便是菱花塵滿慵將照。女為悅己者容，易安不是也也說過風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭么？

倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草，在這種無邊的離愁別緒里，獨(dú)倚危樓，魂為之銷。放眼望去，除了長空暗淡，芳草連綿，什么也看不到。那個她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊。

自古美人如名將，人間不許見白頭。就在這無邊的等待里，老去了華，更將一片深情漸漸消磨。結(jié)句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇?的本來心意。

通覽全詞，清新流暢。上片寫景，幾可入畫；下片抒情，雖然寫的是兒女情長，卻不流于旖旎，話語暢曉明白，更值得贊賞。

賞析三

宋人胡仔稱寇準(zhǔn)詩思凄婉，蓋富于情者。這一評語，用以評析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)摹＿@首閨怨詞便體現(xiàn)了上述藝術(shù)特色。詞中以細(xì)膩有致、沉郁多情的語言，以寫景起，情由景生，又以寫景結(jié)，以景結(jié)情，將暮春時節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。全詞情景交融，意境渾然，風(fēng)格清新，語言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。

上片起首三句寫暮春殘景，首句是概括性的敘述，第二句是寫耳中所聞 ，第三句是目中所見。這三句，營造出衰殘、遲暮的情致，為寫女主人公的傷春情懷制造了氣氛。

接著由室外景轉(zhuǎn)向室內(nèi)來，由寫景轉(zhuǎn)到寫人。房屋是華美的，此刻靜無人聲，但覺細(xì)雨??；屏風(fēng)掩住了室內(nèi)景象 ，只見那尚未燃盡的沉香，余煙裊裊。

這是以余香裊裊來襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對于遠(yuǎn)人無結(jié)果的、渺茫的期待。

過片寫女主人公在落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時那私下的約言，然而對方一直音信杳然。

這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內(nèi)心情愫，深沉地表達(dá)出來了。菱花塵滿慵將照，寫女主人公懶于對鏡梳妝，鏡匣很久不打開，那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負(fù)情的心愫 ，通過句句加深 ，層層加重的復(fù)疊手法 ，表現(xiàn)得沉摯凝煉 。結(jié)拍寫女主人公心情極度難過，似乎魂都為之銷，于是去倚樓望遠(yuǎn)，可是這時候眼睛所能望見的，只是長空暗淡、芳香連綿。而翹望著的那個人，卻始終不見歸來！這兩句以寫景收束全篇，余韻無窮。

這首傷時惜別之作 ，寫得情思綿綿，凄婉動人。

詞中雖然先寫景后寫情，但景中也是寄寓深情的。全詞于字里行間處處躍動著抒情女主人公對于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。

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