宋·周邦彥
鳳老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
注釋：
①濺濺：流水聲。②化用了白居易被貶江州時(shí)所寫《琵琶行》里的詩(shī)句，來(lái)表達(dá)詩(shī)人的心情③修椽：長(zhǎng)椽子。燕子寄寓在房梁的長(zhǎng)椽上。④身外：身外事，指功名利祿。
1.“老”、“肥”兩字用得好，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)為什么。（3分）
2.這首詞上闋尾聯(lián)用了哪個(gè)典故？表達(dá)了作者怎樣的感情？（3分
參考答案
1.這兩個(gè)字都是形容詞作動(dòng)詞用，使描寫的景物鮮活生動(dòng)，呼之欲出。黃口雛鳥(niǎo)從昂首待哺，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，形態(tài)種種，時(shí)日漫漫，都后來(lái)只得了一個(gè)“老”字，不留神就過(guò)了很久的時(shí)光。一個(gè)“肥”字寫出了梅子在雨里的豐滿形態(tài)，富有動(dòng)態(tài)感。（答出詞類活用得1分，對(duì)雛鳥(niǎo)和梅子的分析各占1分）
2.白居易被貶九江的典故。表達(dá)了作者與白居易被貶時(shí)心中一樣的憤憤不平，又想尋求自我解脫的感情。（答出典故得1分，情感占2分，意思對(duì)即可。）
二：
（1）首句中“鳳老鶯雛，雨肥梅子”描摹了初夏之境，請(qǐng)找出其中用得特別傳神的兩個(gè)字，并加以賞析。（3分）
（2）陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)價(jià)此詞：“但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉。”請(qǐng)結(jié)合本詞下闋，說(shuō)說(shuō)你對(duì)這句評(píng)價(jià)的理解。（4分）
參考答案：
（1）①“老”，春風(fēng)和煦中，幼鶯的羽翼漸漸長(zhǎng)成。“肥”，夏雨的滋潤(rùn)下，梅子熟了，果實(shí)碩大，果肉鮮圓。②形容詞作動(dòng)詞，鮮活生動(dòng)，體物細(xì)微，賦予無(wú)想山中初夏之景動(dòng)態(tài)與形態(tài)，春光雖去，作者卻無(wú)傷春之愁，有賞夏之喜。
（2）①下片開(kāi)頭，以社燕自比，春社時(shí)飛來(lái)，秋社時(shí)飛去，從海上飄流至此，人家長(zhǎng)椽上作巢寄身，表現(xiàn)出漂流宦海，行蹤不定。
②“且莫思”，姑且不去考慮身外的得失，個(gè)人的榮辱，還是長(zhǎng)期親近酒樽，借酒澆愁，詞人似乎想從苦悶中掙脫。
③“不堪聽(tīng)”，宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開(kāi)身外種種煩惱事，向向酒宴中暫尋歡樂(lè)，但盛宴當(dāng)前，絲竹紛陳，又令人徒增傷感。
④“容我”，措辭宛轉(zhuǎn)，寫出了無(wú)可奈何、惟有借醉遣愁。
三：
（1）上闋描繪了一幅怎樣的圖景？請(qǐng)結(jié)合詞句簡(jiǎn)要分析。（3分）
（2）下闋詞人抒發(fā)了哪些情感?請(qǐng)分點(diǎn)概括。（3分）
參考答案
1.上闋寫通過(guò)描寫春風(fēng)和煦、幼鶯翼長(zhǎng)、梅子飽滿、綠樹(shù)蔥蘢、烏鳶自樂(lè)、綠波蕩漾等景物（2分），描繪了一幅清幽靜謐的初夏圖景（1分）。
2．表達(dá)了寄身他鄉(xiāng)的苦悶（1分），政治上失意的愁苦（1分），對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦（看淡功名利祿）（1分），想暫時(shí)逃避煩惱的情感。
四：
【注】①此詞乃作者被外放任溧水縣令期間在無(wú)想山消夏時(shí)所作。 ②濺濺：流水聲。
③社燕：即燕子，春社時(shí)飛來(lái)，秋社時(shí)飛走。 ④尊，通“樽”，酒杯。
①下列對(duì)這首詞的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A．“風(fēng)老鶯雛”三句，寫夏初風(fēng)物，取景典型，饒有特點(diǎn)，給人成熟飽滿之感。
B．烏鳶樂(lè)、溪水喧，作者筆下的景物蘊(yùn)含活力，呈現(xiàn)出清新、自然、美好之態(tài)。
C．“且莫思身外，長(zhǎng)近尊前”句有暫時(shí)拋開(kāi)個(gè)人榮辱，向酒杯中找尋寄托的意味。
D．“歌筵畔”三句，寫在弦歌與美酒中意欲醉眠，表現(xiàn)出渴望歸隱的決絕態(tài)度。
②下片引入“社燕”，用了什么手法？這樣寫有何妙處？（6分）
③用古代詩(shī)文原句填空。（4分）
上片末尾，周邦彥由自身遭遇聯(lián)想到唐代詩(shī)人白居易在《琵琶行》中所述境況。二人所處環(huán)境均為低濕之地：周邦彥是“地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙”；白居易則是“住近湓江地低濕， ”。二人仕途所遇也均有困頓之感：周邦彥是“憔悴江南倦客”，被外放為官；白居易則是“ ”，被貶為江州司馬且困居九江。故周邦彥憑闌，大有二人同為苦命之人的感慨，這就應(yīng)了白居易所說(shuō)的“ ， ”。兩位詩(shī)人隔空交會(huì)，可謂宦海漂泊，古今同一。
參考答案
①（3分）D（“渴望歸隱的決絕態(tài)度”于詩(shī)無(wú)據(jù)）
②（6分） 手法：比喻（類比）（或托物寄情）。 妙處：將自己比作來(lái)往無(wú)定、寄人檐下的社燕，傳達(dá)出長(zhǎng)期宦海漂泊、無(wú)從把握自身命運(yùn)的疲倦感，生動(dòng)形象，又頗為含蓄�；颍航枭缪鄟�(lái)往無(wú)定、寄人檐下等特點(diǎn)，寄托了自己對(duì)長(zhǎng)期宦海漂泊、無(wú)從把握自身命運(yùn)的疲倦生涯的感慨，形象恰切，又頗為含蓄。 評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：本題6分。手法2分；形象特點(diǎn)與作者心緒，各1分；妙處，2分。
③（4分）黃蘆苦竹繞宅生 謫居臥病潯陽(yáng)城 同是天涯淪落人 相逢何必曾相識(shí) 評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每空1分。句中有錯(cuò)字、別字、多字、少字，則該句不得分。
譯文
風(fēng)使春季的鶯雛長(zhǎng)大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的樹(shù)下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢(shì)低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂自樂(lè)翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。
年復(fù)一年。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jī)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復(fù)的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
賞析：
宋哲宗元?八年（1093年），周邦彥被貶任溧水縣（今江蘇溧水）縣令，時(shí)年三十九歲，此詞于游無(wú)想山時(shí)所作。
《滿庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》正是周邦彥被貶時(shí)心中憤憤不平，而又求自我解脫的一首抒情之作。上闋系憑欄所見(jiàn)，有自然恬淡的初夏景致。“地卑”兩句轉(zhuǎn)寫卑濕之地令人不適。“人靜”三句又描畫出一種風(fēng)景宜人的境界。“憑欄久”將自己的處境與被貶江州的白居易相比較。下闋寫憑欄所想，寫逐客之悲。以飄流的“社燕”自比，將為宦亦喻為寄人籬下，可見(jiàn)詞人孤憤與凄涼心境。只好在酒里去尋求暫時(shí)超脫。此詞表現(xiàn)了詞人內(nèi)心深處的痛苦與矛盾，無(wú)論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全忘卻現(xiàn)實(shí)。所以總是陷于沉郁頓挫之中。
這首詞較真實(shí)地反映了封建社會(huì)里，一個(gè)宦途并不得意的知識(shí)分子愁苦寂寞的心情。上片寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒發(fā)飄流之哀。此詞整體哀怨卻不激烈，沉郁頓挫中別饒情味，體現(xiàn)了清真詞一貫的風(fēng)格。
一開(kāi)頭寫春光已去，雛鶯在風(fēng)中長(zhǎng)成了，梅子在雨中肥大了。這里化用杜牧“ 風(fēng)蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫“紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林》）詩(shī)意。兩句對(duì)仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。“午陰嘉樹(shù)清圓 ”，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨(dú)吟》“日午樹(shù)陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹(shù)亭亭如蓋的景象。以上三句寫初夏景物，體物極為細(xì)微，并反映出作者隨遇而安的心情，極力寫景物的美好，無(wú)傷春之愁，有賞夏之喜。但接著就來(lái)一個(gè)轉(zhuǎn)折：“地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙 。”’正象白居易貶官江州 ，在《琵琶行》里說(shuō)的“住近湓江地低濕”，溧水也是地低濕 ，衣服潮潤(rùn)，爐香熏衣，需時(shí)良多，“費(fèi)”字道出衣服之潮 ，一“費(fèi)”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常，則地卑久雨的景象不言自明。作者在這里還是感到不很自在吧 。接下去又轉(zhuǎn)寫：此地比較安靜，沒(méi)有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂(lè)。“人靜”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè)’。”今本杜集無(wú)此語(yǔ)。正因?yàn)榭丈饺思�，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)。“自”字極靈動(dòng)傳神，畫出鳥(niǎo)兒之無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無(wú)窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤(rùn)”等相互關(guān)聯(lián)。小橋外，溪不清澄，發(fā)出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感 。但緊接著又是一轉(zhuǎn)：“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”白居易既嘆“ 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生 ”，詞人在久久憑欄眺望之余，也感到自己處在這“地卑山近”的溧水，與當(dāng)年白居易被貶江州時(shí)環(huán)境相似 ，油然生出淪落天涯的感慨。由“憑欄久”一句，知道從開(kāi)篇起所寫景物都是詞人登樓眺望所見(jiàn)。
下片開(kāi)頭，換頭“年年”，為句中韻�！稑�(lè)府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押，又如《滿庭芳》過(guò)處‘年年，如‘社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句自嘆身世，曲折道來(lái)。以社燕自比。社燕在春社時(shí)飛來(lái)，到秋社時(shí)飛去，從海上飄流至此，在人家長(zhǎng)椽上作巢寄身。瀚海，大海 。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫在此溧水寄身 。既然如此，“且莫思身外，長(zhǎng)近尊前”，姑且不去考慮身外的事，包括個(gè)人的榮辱得失，還是長(zhǎng)期親近酒樽，借酒來(lái)澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去 。這里 ，點(diǎn)化了杜甫“莫思身外無(wú)窮事 ，且盡生前有限杯”（《絕句漫興》）和杜牧的身外任塵土 ，尊前極歡娛（《張好好詩(shī) 》）。“憔悴江南倦客 ，不堪聽(tīng)急管繁弦 ”，又作一轉(zhuǎn) 。在宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開(kāi)身外種種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂(lè)，如謝安所謂中年傷于哀東，正賴絲竹陶寫 ，但宴席上的“急管繁弦”，怕更會(huì)引起感傷。杜甫《陪王使君》有“不須吹急管，衰老易悲傷 ”詩(shī)句 ，這里“不堪聽(tīng)”含有“易悲傷”的含意 。結(jié)處“歌筵畔，承上“急管繁弦”。“先安簟枕，容我醉時(shí)眠，則未聽(tīng)絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂。簫統(tǒng)《陶淵明傳》：“淵明若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠，卿可去。’”詞語(yǔ)用此而情味自是不同。“容我”二字，措辭宛轉(zhuǎn)，心事悲涼。結(jié)語(yǔ)寫出了無(wú)可奈何、以醉遣愁的苦悶。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/615055.html
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