這首七言絕句詩描寫深夜歸家的情景。一開篇“夜深歸客”四字，點明了詩題“夜歸”。為什么要連夜趕回去呢？詩中沒有交代，但是聯(lián)系以下幾句,讀者可以想象，大約是一位出門已久的游子,思家心切，到了歸途的最后一段路程,便不愿在投宿多耽擱一夜,而寧愿日夜兼程,摸黑趕路,以致深夜到家。詩中擷取的正是將到未到的情景。“倚筇行”三字勾畫出歸客的形象。透過歸客倚杖蹣跚而行的身影，可以想見深夜行路的艱難,也可以推知游子勞累的旅況和近鄉(xiāng)情切的心理。
第二句看來是寫走過村外野地的情景：田野里的土埂子上,影影綽綽的鬼火、星星點點的流螢。通過深夜荒徑冷氣森森、幽光閃爍的環(huán)境,烘托出歸客孤身夜行的凄涼,也反襯出歸客不顧一切、急切回家的心境。途中越是陰冷,就越是令人急于早點回到溫暖的家中。第三句寫終于進(jìn)村了,首先看到的村店。在昏暗的月色襯托下, 村店顯得寂靜而冷漠,但在歸客的眼中,家鄉(xiāng)的村店卻給深夜的荒野帶來了生機(jī),一種家在咫尺的親切感油然而生。轉(zhuǎn)過村店,不就快到家了？“泥徑滑”三字,正是寫歸客腳下加快步伐,因而更感覺到路滑難行。他就在這一步一滑中,匆匆轉(zhuǎn)過村店,越走越近盼望已久的家門。隨著畫面的延伸,一幅充滿親情的圖景展現(xiàn)在歸客眼前——“竹窗斜漏補(bǔ)衣燈”。這是多么的出人意外！夜那么深了四周黑黝黝的,全村都人睡了,可是唯獨自家竹窗還透出燈火,隱約可見燈下補(bǔ)衣的身影。啊,那不是他所思念、溫暖的家嗎？此刻那熟悉的身影強(qiáng)列叩擊著歸客的心扉。全詩至此,戛然停筆,然而曲終情在,透過有盡的語言,詩人表現(xiàn)的是一種百感交集、難以訴諸言表的復(fù)雜感情：有經(jīng)過長途奔勞終于順利抵家的興奮,有對辛勤操勞的妻子的愛憐,也隱含因自己久出以致家境清寒的歉疚……練習(xí)四：前人在評述這首詞時曾說：“酒醒人散得愁多”一句是理解全詩思想感情的關(guān)鍵，其中“愁”的具體內(nèi)容是什么？你是否同意關(guān)鍵之說？為什么？浣溪沙（晏殊）小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。答：（步驟一）富貴者的嘆息時光易逝、盛宴不再、美景難留的淡淡閑愁。（步驟二）同意。末一句一反前文純用景語的格局，疫情語作結(jié)，結(jié)束全詩。以酒醒人散得愁多。一句叫醒全篇，表明前5句縮寫都是酒醒人散后的景象，“得愁多”就是這一系列嫻靜景象所引起的縷縷愁緒�！捐b賞】晏殊詞以抒寫閑情雅致著稱，晁元咎曾稱其詞“風(fēng)調(diào)閑雅”（《苕溪漁隱叢話•后集》卷三十三），上面這首詞就是他的代表作之一。清王士俊纂修的《河南通志•河南府•陳州》“西園”條記載：西園“在州城西，宋知州張詠創(chuàng)。中有七亭，曰：流芳、中燕、流杯、香陰、環(huán)翠、洗心、望京。有閣曰吟風(fēng)，堂曰清思。又筑臺曰望湖。宋晏殊以故相居此，于隙地有莎叢生，作《庭莎記》。據(jù)晏殊《庭莎記》記述：“介清思堂、中燕亭之間隙地，其縱七八步，其橫南八步，北十步，以人跡罕踐，有莎生焉。”他命人移植莎草，建為莎場，于是“光風(fēng)四泛，纖塵不驚”，環(huán)境甚為幽美。詞人“級藉吟諷，無施不諧”，悠然自得。這首詞寫于宋仁宗慶歷八年（1048）的春末夏初之際，晏殊于這年春天自潁州移知陳州。詞的上片寫閑靜中所見。“小閣重簾”，從空間上的高仄和分隔所形成的孤寂深靜之境，寫出居處的閑適。梁上燕子，來往穿飛，本是常見景象，這里卻說是“有燕過”，似是在這以前，未曾有燕子飛過。仔細(xì)體味，其意實是說酒酣人喧之時，即使有燕子飛過，但因心緒紛繁，無暇顧及，雖有若無；酒醒人散之后，環(huán)境寂靜，心情閑適，外界事物的細(xì)小變化，都能引起注意，自然地覺“有燕過”。杜牧《阿房宮賦》中寫道：“歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄”。歌臺舞殿的冷暖，和這首詞里的燕子有無一樣，都是因為物境的變化，而引起的心境變化。劉禹錫《烏衣巷》詩中也寫到燕子，“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，借燕子的一飛而串連今古，感懷今昔；這里也因“有燕過”，而使“小閣重簾”的孤寂深靜的氣氛動蕩起來，暗示了詞人心緒的流漾，帶動詞人眼光的移轉(zhuǎn)，引出下面一系列畫面的出現(xiàn)。“晚花紅片落庭莎”，晚花，意即遲花、殘花。“紅”是色彩，“片”是形態(tài)。落紅片片，而又偏偏飄墜于綠色的庭莎之上，紅衰綠盛，對比鮮明，顯然是一幅春事將盡的闌珊景象。“曲闌干影入涼波”，曲闌本以供人憑倚眺望，而此時卻是曲闌有影人不見，空見投影映清波，是人去客散后氣氛，同時也暗示出正是日光偏斜迫近黃昏之際。上片所寫的小閣燕過，花落庭莎，闌影入波，不僅是幾幅客去人散后的圖象的展現(xiàn)，而且從中可以看出詞人視線由內(nèi)至外、自上而下、從空中到水面的不同角度的變化，更主要的是詞人的內(nèi)心活動也隨之得到充分的反映�？罩醒嘧拥拇╋w，地上落花的飄墜，水里闌影的投映，這一系列畫面的推移、疊現(xiàn)，需要多少時間去注視、凝望？更需要何等閑靜的心情！而這些物象所顯示出來的逐步緩慢的狀態(tài)，也反映了詞人心境越來越趨于輕靈、幽微、深沉。詞的下片寫閑靜中所聞所感。“一霎好風(fēng)生翠幕”，好風(fēng)，是使人感覺舒適的輕風(fēng)，而此風(fēng)之來又只是短促的“一霎”，既無隱約可聞的聲響，又無吹動物體的明顯形跡，它是那樣令人難以察覺，只是從那翠綠簾幕中沁溢出來的絲絲涼意，才意識到是好風(fēng)的輕吹。“幾回疏雨滴圓荷”，疏雨，稀稀疏疏，輕輕飄灑。圓荷，這不僅是形狀上的描繪，而是指初夏出水如錢的新荷。這一句與李商隱的“留得枯荷聽雨聲”（《宿駱氏亭懷崔雍崔袞》），寫的都是雨打荷葉之聲，但一寫秋雨灑打枯荷，一寫春雨飄滴新荷，季節(jié)上有春秋之別，雨有疏密、輕重之異，荷有嫩枯之分，給人帶來的感覺也有蒼涼蕭瑟與輕圓柔細(xì)之殊。疏雨之聲極為細(xì)碎，而疏雨飄滴新荷之聲更為輕細(xì)難以聽清，但詞人這里不僅能偶爾聽到，而且是“幾回”都能聽到，既表明聆聽時間之久，周圍環(huán)境之靜，更反映出詞人心境之閑。結(jié)拍以“酒醒人散得愁多”一句叫醒全篇，點清全詞主旨。“酒醒人散”四字?jǐn)⑹�，表明前五句所寫都是起散客去后的岑寂閑靜景象。歐陽修曾說：“蕭條澹泊，此難畫之意，畫者得之，覽者未必識也。故飛走遲速，意淺之物易見；而閑和嚴(yán)靜，趣遠(yuǎn)之心難形”（《歐陽文忠公文集》卷一百六十《鑒畫》）。畫如此，詩詞亦如此。以靜寫靜，不一定能寫得出閑靜之境；以動寫靜，倒可能更見其靜。這首詞的前五句，就純以動態(tài)描寫襯出“酒醒人散”的岑寂氣氛和閑靜的心情。燕過、花落、闌影投映的畫面之外，襯現(xiàn)著一雙神閑氣定的目光；疏雨飄灑新荷的細(xì)聲之中，顯露出詞人凝神聆聽的神態(tài)，寫出了“動中有靜，寂處有音”（吳雷發(fā)《說詩營蒯》）的境界，更寫出了詞人在這閑靜境界中特有的心理狀態(tài)和情趣。結(jié)拍一句中的“得愁多”三字點情，表明在聲色景象的描繪之中蘊(yùn)含有詞人的閑情、閑愁。小閣燕過，是人去歌舞散，空有燕雙飛，充滿了空虛惆悵之感。礎(chǔ)影入波，既暗含著黃昏所帶來的黯淡色調(diào)和清冷氣氛，也流露了詞人內(nèi)心蕩漾的淡淡愁緒。翠幕風(fēng)生添暮寒，疏雨荷聲增寂寥，雖然難以言傳，但卻可以意會。特別是“晚花紅片落庭莎”的景象更加令人難忘，殘花片片墜紅，莎叢叢搖綠，一邊是凋零、殞落、消逝；一邊是生長、茁壯、旺盛，在這細(xì)小的花草之間，同樣隱含著人生的存在、消亡的哲理，它能觸引人們聯(lián)想到人世的盛衰。晏殊從慶歷四年（１０４４）罷相出知外郡，離京已近四年之久，不能不在內(nèi)心產(chǎn)生年華遲暮、宦海浮沉的感慨。這就使詞人在抒寫閑情雅致時，往往拌和著朦隴的輕愁。晏殊身處真宗、仁宗兩朝，是所謂的承平之世，一生富貴優(yōu)游，仕途順達(dá)。他滿足于穩(wěn)定安寧的環(huán)境，追求閑適的境界。在他看來，“萬匯之多，萬情之廣，大含元氣，細(xì)入無間，罔不稟和，罔不期適”（《庭莎記》），世間萬物都是如此，他的詞也就著意表現(xiàn)閑適境界中的細(xì)膩深婉的意緒。然而，朝廷內(nèi)部的傾軋斗爭，政治上的風(fēng)雨陰晴，個人仕途的波折起伏，不能不給詞人的思想帶來深刻的影響，也就自然在他抒寫閑情的詞中，常常浮漾著一種盛年難再的感傷氣氛。練習(xí)五：問：有人說，結(jié)尾句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”中的“瘦”是全篇的詞眼，試分析。醉花陰（李清照）薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。答：（步驟一）這首詞情景交融，寫美好環(huán)境中的愁悶心情，寫出女主人公多愁善感，憐花自憐的性格情態(tài)。（步驟二）結(jié)句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”形象地概括了全篇詞意，畫龍點睛，使形象和環(huán)境顯得十分協(xié)調(diào)，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強(qiáng)刻畫她的離愁。所以一個“瘦”字是全詞的詞眼�！捐b賞】李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也”（見《元伊世珍•瑯?記》）。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最后三句�，F(xiàn)在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環(huán)境。“薄霧濃云”是比喻香爐出來的香煙�？墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經(jīng)點出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶。“佳節(jié)又重陽”三句，點出時間是涼爽的秋夜。“紗廚”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花�！抖Y記》月令：“鞠（菊）有黃花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強(qiáng)刻畫她的離愁。在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。她在這個結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性。（夏承燾）練習(xí)六：問“分析詩中“不得意”三字在全詩中的作用。送 別（王維）下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復(fù)問，白云無盡時。答：（步驟一）不僅交待友人歸隱的原因，表現(xiàn)他失意不滿的情緒；同時也從側(cè)面表達(dá)詩人自己對現(xiàn)實憤懣不平的心情。（步驟二）這三字是理解這首詩題旨的的一把鑰匙�！捐b賞】這首詩寫送友人歸隱，看似語句平淡無奇，細(xì)細(xì)讀來，卻是詞淺情深，含著悠然不盡的意味。“下馬飲君酒，問君何所之？”第一句敘事。“飲”是使動用法，“使……飲”的意思。一開始就寫飲酒餞別，是點題。第二句設(shè)句，問君到哪里去。由此引出下面的答話，過渡到寫歸隱。這一質(zhì)樸無華的問語，表露了作者對友人關(guān)切愛護(hù)的深厚情意。送別者的感情起始就滲透在字里行間。“君言不得意，歸臥南山陲。”“不得意”三字，顯然是有深意的。不僅交待友人歸隱的原因，表現(xiàn)他失意不滿的情緒；同時也從側(cè)面表達(dá)詩人自己對現(xiàn)實憤懣不平的心情。這三字是理解這首詩題旨的的一把鑰匙。詩人在得知友人“不得意”的心情后，勸慰道：“但去莫復(fù)問，白云無盡時。”你只管去吧，我不再苦苦尋問了。其實你何必以失意為念呢？那塵世的功名利祿總是有盡頭的，只有山中的白云才沒有窮盡之時，足以供你娛樂排遣了。這兩句表現(xiàn)了作者很復(fù)雜的思想感情：既有對友人的安慰，又有自己對隱居的欣羨；既有對人世榮華富貴的否定，又似乎帶有一種無可奈何的情緒。聯(lián)系前面“不得意”三字看來，在這兩句詩中，更主要的則是對朋友的同情之心，并蘊(yùn)含著詩人自己對現(xiàn)實的憤激之情，這正是此詩的著意之處和題旨所在。從寫法上看，前面四句，寫得比較平淡，似乎無甚意味，至此兩句作結(jié)，詩意頓濃，韻味驟增，含不盡之意見于言外。當(dāng)然，這兩句也不是平空而起的，而是由前面看似乎平淡的四句發(fā)展而來的，如果沒有前四句作鋪墊，這兩句結(jié)尾也就不會給人這樣強(qiáng)的“清音有余”的感覺。
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