蘇軾
萬頃風(fēng)濤不記蘇,雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。
翠袖倚風(fēng)縈柳絮,絳唇得酒爛櫻珠。樽前呵手鑷(niè)霜須。
【注】這首詞作于宋神宗元豐五年,此時(shí)詞人被貶黃州。作者有序云:“十二月二日,雨后微雪。太守徐君攜酒見過,坐上作《浣溪沙》三首。明日酒醒,雪大作,又作二首。”是篇為“又作二首”之二。
(1)“但令人飽我愁無”一句與杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中的“安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏,風(fēng)雨不動(dòng)安如山!嗚呼!何時(shí)眼前突兀見此屋,吾廬獨(dú)破受凍死亦足!”(2分)表達(dá)的情感是一致的,它們都抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)于民生疾苦的深刻憂思。(2分)
(2)該詞下闋運(yùn)用了怎樣的表達(dá)技巧?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(4分)
答案:①反襯。(1分)下闋回?cái)⑶耙惶煨炀^訪時(shí)酒筵間的情景。歌伎的翠袖縈繞著如同柳絮般的雪花,紅潤(rùn)的嘴唇酒后更加鮮艷,就像熟透了的櫻桃。翠袖、白雪、紅唇,色彩繽紛而絢麗;而詞人卻于酒筵歌席間,呵著發(fā)凍的手,分撥著已經(jīng)變白了的胡須,憂慮不止。(2分)詞人以艷麗之景襯哀愁之情,通過反襯,表達(dá)出對(duì)國(guó)計(jì)民生的深刻憂慮。(1分)
②比喻。(1分)下片回?cái)⑶耙惶煨炀^訪時(shí)酒筵間的情景。將白雪比喻成柳絮,將歌伎酒后的紅唇比喻成熟透了的櫻桃,借此渲染出酒筵的歡樂氣氛;與詞人手拔如霜的胡須的憂思形象構(gòu)成對(duì)比,(2分)襯托出詞人對(duì)國(guó)計(jì)民生的深刻憂慮。(1分)
賞析:
此詞作于元豐五年(1082)冬。詞的上片描寫雪景和作者由此而想象的來年豐收景象,以及因人民有希望獲豐收、飽暖而喜悅的心情,下片回?cái)⑶耙蝗站企坶g的情景,抒發(fā)了詞人對(duì)于民生疾苦的深刻憂思。
整首詞境界鮮明,形象突出,情思深婉,作者以樂景表憂思,以艷麗襯愁情,巧妙地運(yùn)用相反相成的藝術(shù)手法,極大地增強(qiáng)了藝術(shù)的形象性,深刻地揭示了主人公的內(nèi)心世界。
詞的首句,若據(jù)傅引舊注,則“萬頃風(fēng)濤不記蘇”的“蘇”,當(dāng)指蘇州,舊注中的“公”,當(dāng)指蘇軾。這一句說的是蘇軾未把蘇州為風(fēng)災(zāi)蕩盡的田產(chǎn)記掛心上。
但據(jù)現(xiàn)有資料,蘇軾被貶黃州時(shí)無田產(chǎn)蘇州,只熙寧七年(1074)曾于堂州宜興置田產(chǎn)。從詞前小序得知,蘇軾此詞乃徐君猷過訪的第二天酒醒之后見大雪紛飛時(shí)所作。聯(lián)系前一首寫的“半夜銀山上積蘇”與“濤江煙渚一時(shí)無”的景象來看,又知徐君猷離去的當(dāng)天夜晚,即由白天的“微雪”轉(zhuǎn)為大雪。這樣,“萬頃風(fēng)濤不記蘇”,應(yīng)為實(shí)寫十二月二日夜酒醉后依稀聽見風(fēng)雪大作及蘇醒時(shí)的情景,“蘇”,似宜作蘇醒解。依此可知,詞上片寫詞人酒醉之后依稀聽見風(fēng)聲大作,已記不清何時(shí)蘇醒過來,待到天明,已是一片銀裝世界。詞人立刻從雪兆豐年的聯(lián)想中,想象到麥千車的豐收景象,而為人民能夠飽食感到慶幸。下片回?cái)⑶耙惶煨炀噙^訪時(shí)酒筵間的情景。歌伎的翠袖柳絮般潔白、輕盈的雪花縈繞中曳,她那紅潤(rùn)的嘴唇酒后更加鮮艷,就像熟透了的櫻桃。而詞人卻酒筵歌席間,呵著發(fā)凍的手,捋著已經(jīng)變白了的胡須,思緒萬端。
值得一提的是,詞人攝取“呵手鑷霜須”這一富有典型特征的動(dòng)作,極大地增強(qiáng)了藝術(shù)的形象性和含蓄性,深刻地揭示了抒情主人公謫貶的特定環(huán)境中的憂思。這一憂思的形象,襯以白雪縈繞翠袖和鮮艷的絳唇對(duì)比強(qiáng)烈,含蘊(yùn)更豐。
總體來看,上片比較明快,下片更顯得深婉,而上片的情思抒發(fā),恰好為下片的無聲形象作提示。上下兩片的重點(diǎn)是最末的無聲形象。它們彼此呼應(yīng),互為表里,表現(xiàn)了詞人一個(gè)晝夜的活動(dòng)和心境。遣詞、用字的準(zhǔn)確形象,也是這首詞的特點(diǎn)。如“不記”二字,看來無足輕重,但它卻切詞序“酒醒”而表現(xiàn)了醉中的朦朧。“但令”一詞,確切地表達(dá)了由實(shí)景引起的聯(lián)想中產(chǎn)生的美好愿望。“爛櫻珠”,著一“爛”字,活畫出酒后朱唇的紅潤(rùn)欲滴。
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