如：“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”（《從軍行》•王昌齡）
2、融情于景
如：“渭城朝雨?清塵，客舍青青柳色新。”（《送元二使安西》王維）
3、托物言志
如：“千巖萬(wàn)壑處深山，遠(yuǎn)看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”（《瀑布聯(lián)句》•李忱）再如：“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”（《蟬》•虞世南）
4、托物起興
如“一叫一春殘，聲聲萬(wàn)古冤。”（《子規(guī)》余靖）再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”（《孔雀東南飛》）
5、巧用襯托 如：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。”（《臺(tái)城》•韋莊）；側(cè)面烘托如： “紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”（《一剪梅》•李清照）再如：“欲驗(yàn)春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。”（《春雨》•周邦彥）
6、聯(lián)想巧妙 如“三湘衰鬢逢秋色，萬(wàn)里歸心對(duì)月明。”（《晚次鄂州》盧綸
7、細(xì)節(jié)逼真 如“有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。”《約客》•趙師秀
8、欲揚(yáng)先抑
如：“新都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”（《春雪》•韓愈）
9、欲抑先揚(yáng)
如“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更論�？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”（《賈生》李商隱）
10、以動(dòng)寫靜
如：“空山不見人，但聞人語(yǔ)響。” （《鹿柴》•王維）再如：“泉聲咽危石，日色冷青松。”（《過(guò)香積寺》•王維）
11、以靜寫動(dòng)
如：“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。”(《鳥鳴澗》)• 王維。全詩(shī)以落花、明月、鳥鳴點(diǎn)染云溪山的夜景,以靜寫動(dòng)�；�、月出、鳥鳴雖是動(dòng)景,然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。
12、以虛寫實(shí)如：“冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)來(lái)何處香？忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。”（《［雙調(diào)］水仙子•尋梅》喬吉）
13、以實(shí)寫虛
如： “問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。” （《虞美人》•李煜）詞中將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾。
14、虛實(shí)相間
如：“王?樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”（《西塞山懷古》•劉禹錫）前四句，只一句寫晉軍，往下全寫東吳，可實(shí)寫東吳，也虛寫晉軍�！ �
15、樂景寫哀
如：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何時(shí)是歸。”（《絕句二首》•杜甫）再如：“江上信美，終非吾土，何日是歸。”（《越調(diào)•平湖樂》•王惲
16、巧用問答
如：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”（《蜀相》•杜甫）再如：“何人一紙防秋疏，卻與山窗障北風(fēng)。”（《山窗新糊有故朝封事稿閱之有感》•林景熙）
17、巧用比喻
如：“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。”（《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》•劉禹錫）再如：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。” （《飲湖上初晴后雨》蘇軾）
18、巧用諷喻
如“世味來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華？”（《臨安春雨初霽》• 陸游）
19、巧用借代
如：“住近湓江地低濕，終歲不聞絲竹聲。”“絲竹”代音樂（《琵琶行》•白居易）；再如：“但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。”(《度大庾嶺》•宋之問)“長(zhǎng)沙”代賈宜。
20、巧用雙關(guān)
如：“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴。”“晴”諧“情”（《竹枝詞》•劉禹錫）；再如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無(wú)題》李商隱）“絲”諧“思”。
21、巧用夸張
如：“白發(fā)三千長(zhǎng)，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。”（《秋浦歌》•李白）；再如：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”（《琵琶行》•白居易）
22、巧用擬人
如：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”（《題都城南莊》•崔護(hù)）再如：“有請(qǐng)芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”（《春日》秦觀）
23、巧用對(duì)比
如：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春店，只今唯有鷓鴣飛。”（《越中覽古》•李白）；再如：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”（《雁歌行》•高適）
24、巧用白描
如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（《商山早行》溫廷鈞）再如“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”（《鷓鴣天•代人賦》•辛棄疾）
25、巧用典故
如：“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛？”《金陵驛》•文天祥。“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。
26、巧用象征 如：“當(dāng)不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。”（《踏紗行》賀鑄）再如：如 “紅豆生南國(guó)”（《相思》•王維）該詩(shī)首句托“紅豆”起興,暗喻后文相思情,用語(yǔ)...全詩(shī)選擇象征赤誠(chéng)友愛的紅豆來(lái)寄托情思,語(yǔ)淺情深,意味深長(zhǎng)。
27、巧用反復(fù)如“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。”(《丑奴兒•書博山道中壁》•辛棄疾；再如“莫，莫，莫……錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。”（《釵頭鳳》•陸游）
28、巧用互文
如：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”《曉出凈慈寺送林子方》楊萬(wàn)里；再如“主人下馬客在船。”（《琵琶行》•白居易）
29、巧用曲筆如：““獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”（《九月九日憶山東兄弟》王維）再如“邯鄲驛里逢冬天，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。（《邯鄲至除夜思家》白居易）
30、言有盡而義無(wú)窮如：“今夜未知何處宿，平沙萬(wàn)里絕人煙。”（《債中行》•岑參）再如“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。”（《送杜十四之江南》• 孟浩然）
31、詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)
如：“桃紅復(fù)含宿雨,柳綠更帶春煙�；浼彝磼�,鶯啼山客猶眠。”（《田園樂》•王維）詩(shī)人在這首詩(shī)中為我們描繪了一幅一個(gè)雨后的早晨田園生活的寧?kù)o閑適而又美好的生活圖景，正是“詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)”
32、開門見山
如：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。”（《憶江南》•白居易）
33、卒章顯志 “夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)兒多時(shí)？去似朝云無(wú)覓處。” （《花非花》•白居易）“夜半來(lái)，天明去”，誰(shuí)來(lái)誰(shuí)去？讀到此不了解。最后兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現(xiàn)出來(lái)了。
34、首尾呼應(yīng)如：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)�；乜瓷涞裉�，千里暮云平。”（《觀獵》•王維）首聯(lián)風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應(yīng)；尾聯(lián)是風(fēng)定云平，與歸獵后躊躇容與的心境相稱。
35、不著一字盡現(xiàn)風(fēng)流如：“寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見客來(lái)花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。痛飲又能詩(shī)，座客無(wú)氈醉不知�；ㄖx酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。”（《南鄉(xiāng)子》•蘇軾•梅花詞，和楊元素）寫尋梅，全詩(shī)56字，竟不見一個(gè)“梅”字。正所謂“不著一字盡現(xiàn)風(fēng)流”。
36、平中見奇
如：“板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。” （《過(guò)山農(nóng)家》•顧況） ；詩(shī)句似不經(jīng)意，敘述小事，而農(nóng)家氣息、山農(nóng)形象卻躍然紙上。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/622554.html
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