錦帳春
席上和杜叔高
辛棄疾
春色難留，酒杯常淺。更舊恨、新愁相間。五更風(fēng)，千里夢(mèng)，看飛紅幾片，這般庭院！幾許風(fēng)流，幾般嬌懶。問相見、何如不見？燕飛忙，鶯語(yǔ)亂，恨重簾不卷，翠屏平遠(yuǎn)。
這是一首和杜叔高的詞。杜叔高名游，金華蘭溪人。兄弟五個(gè)俱博學(xué)工文，人稱“金華五高”。叔高尤工詩(shī)，陳亮謂其詩(shī)作“如干戈森立，有吞虎食牛之氣”（《龍川文集》卷十九《復(fù)杜仲高書》）。他曾于宋孝宗淳熙十六年（1189）春赴上饒與辛棄疾會(huì)晤，辛作《賀新郎》詞送行。宋寧宗慶元六年（1200）春，以訪辛棄疾于鉛山，互相唱和。這首《錦帳春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·別杜叔高》、《玉蝴蝶·追別杜叔高》、《婆羅門引·別杜叔高》等詞，都作于此時(shí)。
杜叔高的《錦帳春》原詞已經(jīng)失傳，無法參照，給理解辛棄疾的和詞帶來一定困難。和詞中的“幾許風(fēng)流，幾般嬌懶”，顯然是寫女性。大約“席上”有歌妓侑酒。為杜叔高所戀，情見于詞，所以和詞即就此發(fā)揮。起句命意雙關(guān)，構(gòu)思精巧。時(shí)當(dāng)暮春，故說“春色難留”；美人將去，故說“春色難留”。想留住春色而無計(jì)挽留，便引起“愁”和“恨”。酒，原是可以澆“愁”解“恨”的，杯酒以深（應(yīng)作“滿”解）為佳。晏幾道《木蘭花》寫“春殘”，就說“此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉”！可是而今不僅“春色難留”，而且“酒杯常淺”，這又加重了“愁”和“恨”。于是用“更舊恨新愁相間”略作收束，又引出下文�！拔甯L(fēng)，千里夢(mèng)，看飛紅幾片，這般庭院�！笔穷A(yù)想酒闌人散之后綿綿不斷的“愁”和“恨”。夜深夢(mèng)飛千里，卻被風(fēng)聲驚醒。五更既過，天已破曉，放眼一看，殘花被風(fēng)吹落，春色已渺不可尋。于是不勝悵惘地說：庭院竟成這般情景！
下片開頭，以“幾許風(fēng)流，幾般嬌懶”正面寫美人。作者作詞之時(shí)，她還在“席上”。可是在詞中，已馳騁想象，寫到別后的“千里夢(mèng)”，那“風(fēng)流”，那“嬌懶”，已經(jīng)空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少“愁”和“恨”！因而繼續(xù)寫道：“問相見何如不見？”
燕飛、鶯語(yǔ)，本來既悅目又悅耳�？蓪�(duì)于為相思所苦的人來說，“燕飛忙，鶯語(yǔ)亂”，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫“席上”的所見所聞，而是承“千里夢(mèng)”，寫枕上的煩亂心緒�！昂拗睾煵痪怼�，是說人在屋內(nèi)，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠(yuǎn)。望不遠(yuǎn)，還是要望，于是望見簾內(nèi)的屏風(fēng)�！按淦疗竭h(yuǎn)”一句，比較費(fèi)解，但作為全詞的結(jié)句，卻至關(guān)重要�！捌竭h(yuǎn)”，指“翠屏”上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠(yuǎn)圖》，蘇軾題詩(shī)云：“離離短幅開平遠(yuǎn)�！笔钦f畫幅雖小，而展現(xiàn)的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，想念美人，正恨無人替他卷起的重重珠簾遮住視線，而當(dāng)視線移向翠屏上的江山平遠(yuǎn)圖，便恍惚迷離，以畫境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個(gè)情癡的神態(tài)，便活現(xiàn)于讀者眼前。
以望畫屏而寫心態(tài)，詞中并不罕見。例如溫庭筠《歸國(guó)遙》云：“謝娘無限心曲，曉屏山斷續(xù)�！壁w令?《蝶戀花》云：“飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路�！倍伎膳c辛詞“翠屏平遠(yuǎn)”參看。
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