金人捧露盤
庚寅歲春奉使過京師感懷作
曾覿
記神京、繁華地，舊游蹤。正御溝、春水溶溶。平康巷陌，繡鞍金勒躍青?。解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅。到如今、馀霜鬢，嗟往事、夢(mèng)魂中。但寒煙、滿目飛蓬。雕欄玉砌，空鎖三十六離宮。塞笳驚起暮天雁，寂寞東風(fēng)。
該詞標(biāo)題為“庚寅歲春奉使過京師感懷作”，據(jù)史載：作者曾覿字純甫，汴（即今之河南開封）人，生于北宋末徽宗大觀三年（1109），卒于南宋孝宗淳熙七年（1180）�！案鷼q春”，應(yīng)是孝宗乾道六年（1170）的春天，時(shí)曾覿已年滿花甲，垂垂老矣，猶在朝供職。在孝宗趙?初登基（1163年）時(shí)，曾任用主戰(zhàn)派張浚發(fā)動(dòng)了抗金戰(zhàn)爭(zhēng)，但很快便遭挫敗，又不得不與金重訂和約，所謂“奉使過京師”是指，詞作者奉命自南宋皇帝行在所──臨安（今之杭州）去執(zhí)行與金人和談的任務(wù)，來到了北宋的舊都汴京──當(dāng)時(shí)亦稱東京開封府，而金人則稱為南京。曾覿本是汴人，北宋覆滅宋室偏安江南之際，他已年近弱冠，如今又回到了闊別四十余年后的舊地神京，地雖是而人事已非，這萬千感慨會(huì)如連天波濤、接地烏云滾滾而來不可止遏。
上闋以“記神京，繁華地”為引句，描寫的都是沉淀在記憶中的舊時(shí)情景往日的歡樂：記得北宋天子所居的京都，當(dāng)年本是個(gè)繁華的地方，處處都留下往日游覽流連的蹤跡。“正御溝，春水溶溶”是先寫皇宮景象，作者僅以皇宮外環(huán)繞宮墻流動(dòng)著的溶溶春水，便寫盡了宮墻之內(nèi)鶯歌燕舞、妃嬪媵嬙的無限風(fēng)光。運(yùn)用了以部分代全體、以此處代彼處的寫作方法，這是古漢語(yǔ)修辭中的借代。接下來筆鋒轉(zhuǎn)向民間，“平康巷陌，繡鞍金勒躍青?。解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅”寫詞人當(dāng)年在這東京開封府目睹身踐的歡樂生活，“平康”，是妓女所居之處的代名，因?yàn)樘拼L(zhǎng)安丹鳳街有平康坊，是妓女云聚處。詞人完全沉浸在對(duì)往昔的回憶之中，字里行間蘊(yùn)含著無盡的惋惜：想當(dāng)年，神京的街道是那么繁華，騎著繡鞍金轡高頭大馬的公子王孫、豪商富賈們，穿行平康里巷出入青樓歌院；我也曾解衣沽酒，在歌伎舞女的絲竹管弦聲中沉沉大醉，享受著年輕時(shí)代的風(fēng)流歡樂，看到的盡是柳綠花紅春光無限好。寫神京街道繁榮，突出的是“平康巷陌”，盡管也有歌頌大宋江山天下太平之意，但多少也透露了處于末世的北宋王朝的病根所在：皇帝不理朝政，耽于淫樂；上行下效，達(dá)官貴人也必然奢華無度，醉心于尋歡逐樂的生活。
上闋所表現(xiàn)的盡管是歡樂氣氛，但因?yàn)槭菍?duì)已經(jīng)逝去不返的歡樂歲月的追憶，所以必然被蒙上一層凄涼的厚紗，加重了現(xiàn)時(shí)的悲傷。
下闋從緬懷中跳出，回到了現(xiàn)實(shí)中來。“到如今，馀霜鬢，嗟往事、夢(mèng)魂中”之句，就內(nèi)容而論與上闋緊緊相?：四十年前是那樣風(fēng)光，而到今天，青春逝、人已老，空留下兩鬢蒼蒼如同飛霜；嘆往事，成追憶、如云煙，只能在夢(mèng)幻中重溫再現(xiàn)。接下去便自然過渡到記述眼前所見，“但寒煙，滿目飛蓬。雕欄玉砌，空鎖三十六離宮”中的“飛蓬”，是指飄蕩無定的蓬草，也可喻世事散亂不定；“三十六離宮”，是在用典，班固《西都賦》中有“西郊則有上囿苑禁……。離宮別館三十六所”之句，“離宮”本意雖指帝王在皇宮之外隨時(shí)游樂停留的宮室，但在這里，卻指的是已經(jīng)廢用的北宋帝王的宮苑。傷心人眼中全是傷心景色，在充滿憑吊心境的詞人眼里，盡管是春天，也只見：漫空寒煙，遍地亂草，那精心雕琢的白玉欄桿，早已是撲撲灰塵，鳳閣龍樓也被重重封鎖，空寂無人。詞至此處，已盡數(shù)鋪陳荒涼孤寂的景色，但作者意猶未了，以尾句“塞笳驚起暮天雁，寂寞東風(fēng)”繼續(xù)寫景，作了進(jìn)一步地渲染：幾聲悲涼的胡笳傳來，把黃昏里已經(jīng)歇止的雁群驚起；也把主人公從憑吊的心緒中喚醒，只覺得東風(fēng)在吹拂，令人感到更加孤寂。該詞善于捕捉典型以寫全局，如上下闋中借“御溝”、“離宮”之詞，便傳遞出對(duì)北宋王朝的深切懷戀。此外，全篇幾乎都是寫景敘事，并無直抒胸臆之句，但細(xì)細(xì)品味卻無處不散發(fā)著吊古懷舊的憂傷，產(chǎn)生了含而不露、引而不發(fā)的藝術(shù)效果。
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