詩詞如書畫，既講究虛實(shí)相生，也追求動靜相諧。動即運(yùn)動，靜即靜止，靜止便于顯現(xiàn)事物的外形，運(yùn)動利于傳達(dá)事物的精神，二者結(jié)合則能相得益彰，形成“應(yīng)物象形”、“氣韻生動”的藝術(shù)效果。
動靜結(jié)合的表現(xiàn)手法可以分為四類。
一類以靜襯動，如李白《望廬山瀑布》，三句都直接從動態(tài)的角度展現(xiàn)瀑布奔涌而下、氣勢磅礴的動態(tài)之美，惟第二句則從靜態(tài)的角度惟妙惟肖地表現(xiàn)出瀑布傾瀉噴涌的動態(tài)之美，尤其是動詞“掛”字更為傳神，偌大的瀑布，誰能有這樣的偉力將它掛起呢？顯然，這正是化動為靜帶來的奇效，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，那傾瀉的瀑布不正像一條巨幅的白練掛在山間嗎？真可謂以靜襯動，一字居要，更顯瀑布之沖天直下的動感和氣勢。
一類以動襯靜，即通過對動態(tài)的描寫、渲染，反襯出靜態(tài)，是反襯手法的一種。如王維《山居秋暝》。
一類是以動襯動，如蘇軾《江上看山》：“船上看山走如馬，倏乎過去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥�！卑蠢恚肆⒅壑�，舟是動的，山是靜的，而作者卻反轉(zhuǎn)過來，賦予山以運(yùn)動，讓群山在眼前飛馳，看眾嶺在身后驚奔，全詩呈現(xiàn)出一種輕快而壯美的律動。
一類是動靜互襯，如辛棄疾《西江月。明月別枝驚鵲》，這首詞的中心是“說豐年”，而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡快情緒。
詞的上闋著重于“面”的渲染，一、二兩句靜中有動，而偏重于靜境的描繪，鵲驚、蟬鳴，則愈益顯出環(huán)境的幽靜；三、四兩句動靜交混，而著重于動境的點(diǎn)染，蛙聲一片，稻香一片，又鬧又靜，烘托出一片濃郁的“豐年”喜慶氣氛。上闋對“面”的渲染，已形成歡快喜悅的氛圍。詞的下闋一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動，而一、二句的“四二”句式，節(jié)奏輕快，跌宕起伏，末句的“轉(zhuǎn)”字、“忽”字，更使作者的喜悅心情躍然紙上。全詞挑選了明月、驚鵲、清風(fēng)、鳴蟬、稻花、蛙聲、星斗、夜雨、茅店、溪橋等典型的農(nóng)村景物，以動襯靜，以靜襯動，動靜相映，構(gòu)成了一幅夜色清幽、氣氛恬靜，富有野趣、豐收在望，歡快活潑、優(yōu)美動人的江南鄉(xiāng)村月夜圖，給讀者帶來了極大的愉悅和豐富的美感。
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