一、詩眼能夠集中體現(xiàn)作者的思想感情
這類用做詩眼的詞語一般都具有濃厚的感情色彩。比如，陸游《書憤》“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑”中的“空”字，就直白地流露了詩人雖然有滿腔的報(bào)國熱忱卻直到老仍報(bào)國無門的悵惘與悲憤，不僅讀之令人扼腕，還準(zhǔn)確深刻地點(diǎn)明了本詩的主旨——抒發(fā)了詩人的悲憤之情。
二、詩眼具有概括性、準(zhǔn)確性、生動性、形象性與情趣性
這類用做詩眼的詞語一般都是動詞。比如，王安石《泊船瓜洲》“春風(fēng)又綠江南岸”一句中的“綠”字，就既生動形象地寫出了江南春風(fēng)和煦、百草叢生、千里江岸一片新綠的盎然之景，還在這盎然生機(jī)中展示了詩人當(dāng)時奉詔回京的喜悅，更流露了作者經(jīng)歷罷相后雖被征召回朝卻依然憂慮重重的情思，其所具有的高度的概括性與豐富的表現(xiàn)力的確讓人稱道。這大概也是王安石不厭其煩地易“十許字，始定為‘綠’”的原因吧！再如，宋祁《木蘭花》“紅杏枝頭春意鬧”一句中的“鬧”，更是運(yùn)用擬人手法將杏花怒放時生機(jī)勃勃的景象生動形象且極具情趣地展現(xiàn)在了我們眼前，并被王國維贊為“著一‘鬧’字而境界全出”。
三、詩眼能統(tǒng)領(lǐng)全句、全聯(lián)、全闋甚至是全篇
白居易《長相思》的上闋是“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，其中的“愁”字就是全闋的詩眼：讀完前三句，根本不會覺得詞句有什么奇特之處，無非就是寫了兩條河在流，而且還是流到了瓜洲的一個古渡頭，但一讀到“愁”字詩意就陡然發(fā)生變化，不僅山水含愁，而且萬物齊悲，詞人的哀愁一下子就彌漫于山水，充塞了天地，一個“愁”字便點(diǎn)燃了全片，產(chǎn)生了撼人心魄的藝術(shù)魅力。
值得注意的是，準(zhǔn)確把握和分析詩眼的藝術(shù)表達(dá)效果，體味詩眼的藝術(shù)表現(xiàn)力，要遵循鑒賞詩歌的基本原則——“字不離句，句不離篇”。詩眼的最終指向是詩詞的意境，鑒賞者應(yīng)該從詩詞的創(chuàng)作背景、詩詞的結(jié)構(gòu)、詩詞表達(dá)的思想感情、詩詞中的意象、詩詞中的句式，以及詩詞使用的修辭手法和表現(xiàn)技巧等角度，去品味詩眼的作用。
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