《白雪歌送武判官歸京》賞析
岑參（715—770），南陽(yáng)（今屬河南）人。三十三歲舉進(jìn)士，授兵曹參軍。天寶八載，充安西四鎮(zhèn)節(jié)度使高仙芝幕府書(shū)記，赴安西，十載回長(zhǎng)安。十三載又作安西北庭節(jié)度使封常清的判官，再度出塞。安史亂后，至德二載才回朝。前后兩次在邊塞二十六年。這期間，他寫(xiě)了不少詩(shī)來(lái)記敘當(dāng)時(shí)親歷的征戰(zhàn)生活，抒發(fā)自己的感受。這些詩(shī)以有特色的語(yǔ)言，鮮明的色調(diào)，把西域地區(qū)雄偉壯闊、綺麗多姿的自然景色，描繪得栩栩如生，形成其新奇浪漫、雄偉豪壯的獨(dú)特風(fēng)格。岑參歷來(lái)被認(rèn)為是“邊塞詩(shī)”作者中成就最大的一個(gè)。翁方綱說(shuō)：“嘉州之奇峭，入唐以來(lái)所未有。又加以邊塞之作，奇氣溢出。風(fēng)云所感，豪杰挺生，遂不得不變出杜公矣。”(《石洲詩(shī)話》卷一)這正道出了岑參詩(shī)歌的獨(dú)特風(fēng)格。
《白雪歌送武判官歸京》作于唐玄宗天寶十三載，是在輪臺(tái)封常清幕府為雪中送人歸京而寫(xiě)的一首送別詩(shī)。它跳出了其他送別詩(shī)寫(xiě)離愁別恨的俗套，描繪了邊防軍營(yíng)中的奇寒和天山“瀚�！彼频膲邀愌┚�，表達(dá)了作者對(duì)武判官的深摯情誼，體現(xiàn)出岑參愛(ài)國(guó)愛(ài)民的進(jìn)步思想。它是和《走馬川行奉送封大夫出師西征》《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》兩詩(shī)鼎足而三的邊塞詩(shī)杰作。
意境豪壯是這首詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)。詩(shī)人把他的思想感情凝聚到藝術(shù)形象中，變成深永的情景交融的畫(huà)面——
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。
這開(kāi)頭四句，寫(xiě)塞西北的飛雪奇景。農(nóng)歷八月，西北邊塞已是飛雪彌天了，雖然北風(fēng)呼嘯，白草摧折，大雪飛揚(yáng)，但并不顯得荒肅凄涼，反倒有春意盎然的景象：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)�！弊髡咭源夯ㄓ鞫�，取喻新，設(shè)想奇，深得詠雪之妙。它寫(xiě)雪不寫(xiě)邊塞的寒苦，風(fēng)雪凄緊，而描繪了邊塞茫茫的雪原，不僅含有廣闊的想象，而且有無(wú)窮的詩(shī)意：漫天白色，萬(wàn)木掛絮，恰似明媚春光中梨花盛開(kāi)，潔白悅目，真是好一派塞北風(fēng)光！
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。
這四句寫(xiě)風(fēng)雪嚴(yán)寒中的軍營(yíng)生活，從雪與人的關(guān)系表現(xiàn)雪中奇寒。帳內(nèi)：在雪地戍守的將士雙手凍僵，無(wú)法拉引角弓，他們披掛的鐵衣寒冷刺骨，難以著身。這里，作者從視覺(jué)到感覺(jué)，從帳內(nèi)到帳外，由自己及別人，筆觸細(xì)膩，情感真摯地寫(xiě)出了塞北的奇寒。這些都從側(cè)面烘托映襯了雪。前八句在詠雪中寫(xiě)出了送別的人物：“將軍”“都護(hù)”；鋪設(shè)了送別的地點(diǎn)：“珠簾”“羅幕”。接下兩句：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝�！痹�(shī)人用夸張的筆墨寫(xiě)出了送別的氛圍：沙海浩瀚，冰凌林立，陰云漫天，愁云濃重。下面四句：
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
寫(xiě)中軍帳內(nèi)，為餞別武判官，設(shè)下了盛情的酒宴，奏起了優(yōu)美的樂(lè)曲。帳內(nèi)：主客舉杯勸酒，樂(lè)曲舒緩悠揚(yáng)，深情話別。帳外呢？暮雪紛紛落于轅門(mén)內(nèi)外，凍僵的紅旗掛在桿頭，任隨寒風(fēng)吹拂，紋絲不動(dòng)。極寫(xiě)了天氣的寒冷，與前兩句酒宴餞別形成鮮明對(duì)比，造成了一種莊嚴(yán)沉滯的氣氛，在這樣的氛圍里，離別自然是依依不舍的。
輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
這最末的四句表明，詩(shī)人不僅把武判官送出轅門(mén)，送出了輪臺(tái)東門(mén)，而且還一直望著雪地上留下的馬蹄印，佇立沉思著武判官歸途的遙遠(yuǎn)，行路的艱難。我們從此可以體察到詩(shī)人那種依依不舍、悵然若失的情狀。結(jié)句與李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”表現(xiàn)了同一的境界，意境悠遠(yuǎn)，耐人尋味。至此，詠雪與送人已渾然交融了。
從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，全詩(shī)以雪生發(fā)，以雪貫穿全篇，兼及詠雪與送別兩個(gè)方面。前段八句重寫(xiě)下雪情景，后段八句重寫(xiě)送別情景；中間九、十兩句雖是寫(xiě)雪景，其實(shí)它是連接前后兩段用的——它寫(xiě)瀚海冰封、萬(wàn)里云凝，隱示冰雪載途、客路遙遠(yuǎn)，作為轉(zhuǎn)入后段送客東歸的準(zhǔn)備。不過(guò)，上面的劃分僅是從它外表的結(jié)構(gòu)說(shuō)，作者并沒(méi)有有意把詠雪和送別截然分為兩事來(lái)寫(xiě)，而是用錯(cuò)綜的手法，使兩者互相勾連成為一個(gè)整體。從描寫(xiě)層次來(lái)看，前段是從遠(yuǎn)寫(xiě)到近，后段則從近寫(xiě)到遠(yuǎn)。前段八句：從北風(fēng)飛雪、胡地早寒寫(xiě)起，接著寫(xiě)雪灑落到樹(shù)上的奇觀，寫(xiě)雪花飛入屋內(nèi)的情狀，從遠(yuǎn)而近，一直寫(xiě)到人身感到寒冷。這八句之下，用兩句轉(zhuǎn)承，就折入送別：先寫(xiě)中軍設(shè)餞，然后是送客到輪臺(tái)東門(mén)；最后，客已遠(yuǎn)去，看不見(jiàn)了。這樣寫(xiě)法，像電影里的某些鏡頭一樣，逐步移近，又逐步移遠(yuǎn)，觀者的視線跟著在轉(zhuǎn)動(dòng)，覺(jué)得有深刻的實(shí)體感。
這首詩(shī)造句平易，除了“胡琴琵琶與羌笛”這個(gè)詞組帶句的特別句子和“將軍角弓”“都護(hù)鐵衣”這個(gè)對(duì)偶句外，其余都是散文句子，不用典故，沒(méi)有生僻詞，用詞精煉確切，如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的“掣”字，真實(shí)地描繪出紅旗在冷凍的天空中，旗幅被冰凍了不能翻卷的情狀。只這一個(gè)“掣”字，把旗的重量與風(fēng)的力量一并表現(xiàn)了出來(lái)，有質(zhì)感，有量感，描繪得真如浮雕一樣。這種用得確切的詞，看來(lái)只是單詞只字，好像是細(xì)微末節(jié)，但要是拈出這樣的字而換用別的，那就會(huì)減損表現(xiàn)的力量。在用韻上，詩(shī)人利用歌行體換韻的特點(diǎn)，使換韻與轉(zhuǎn)換畫(huà)面互相結(jié)合，既奔騰跳躍，又轉(zhuǎn)換自如。全詩(shī)韻腳先由撮口呼起，依次轉(zhuǎn)換為開(kāi)口呼——合口呼——齊齒呼——開(kāi)口呼——齊齒呼——開(kāi)口呼，最后由合口呼煞尾。韻腳的這些變化和北風(fēng)呼嘯、白草摧折、梨花盛開(kāi)、狐裘不暖、餞行話別、雪上馬跡、惘然若失這些詩(shī)情的起伏，二者配合達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一，使詩(shī)歌富于音樂(lè)美，或鏗鏘，或圓潤(rùn)，開(kāi)合舒促，情韻悠揚(yáng)，純乎天籟，音調(diào)與詩(shī)情融合無(wú)間。
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