風流子?楓林凋晚葉
周邦彥
楓林凋晚葉，關河迥，楚客慘將歸。望一川暝靄，雁聲哀怨；半規(guī)涼月，人影參差。酒醒后，淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢；綺羅香減，牽起余悲。亭皋分襟地，難拚處，偏是掩面牽衣。何況怨懷長結，重見無期，想寄恨書中，銀鉤空滿；斷腸聲里，玉?還垂。多少暗愁蜜意，唯有天知。
這是一首寫深秋送別的詞。從“楚客慘將歸”一句看，似是離開荊江時作。
作者以濃墨大筆運用鋪敘手法盡情抒寫離情別緒，有很強的藝術感染力，起筆即打破了一般送別詩詞從長亭餞別到別后相思的模式，而是用倒敘法先從餞別之后的心情、感受寫到分襟時的難舍難分情景的追憶。在追憶中層層推進，深化離情，而省略餞別宴會的場面。開始就寫楚客將歸的環(huán)境。在“冷落清秋節(jié)”，楓葉凋殘，“草木搖落而變衰”。關河迢遞，水遠山遙。淹留異地的楚客就要離開客居之地回去了。他滿目凄然地悵望“一川暝靄”，暮色蒼茫。霜天秋雁，叫聲哀怨，使人不忍久聽。天邊明月也殘缺了，只剩半規(guī)，已不圓了。人影參差散亂，也許是送別的人在往回走了，這幾句全用鋪敘手法從色彩、聲音、物象等多方面渲染出一種凄迷、暗淡、冷落的氛圍，從而更增大了離愁別恨的強度，真是“黯然銷魂者惟別而已矣”（江淹《別賦》）。當然，雁的鳴聲不是因為人的離別而變得哀怨的，月亮也不是因為人的離別而缺成半規(guī)的。這些物象都染上了詞中主人公的主觀感情色彩，帶有一定的暗示作用。正如王國維所說的：“以我觀物，故物皆著我之色彩�！保ā度碎g詞話》）
“酒醒后”以下幾句當是寫“楚客”在離開送別者以后獨居旅舍的所見、所聞、所感。時間、空間都來了個大轉換。旅舍孤單、夜不成寐。“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明�！保ǘ拍痢顿泟e》）“淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。”燭淚都快銷盡了，印有金泥圖案的簾幕，隨風舒卷，飄曳不定，在攪動“楚客”的情懷。好不容易才進入夢境，和“她”相逢，正欲互訴離情，偏偏又被響亮的砧杵搗衣聲驚醒。“她”的綺羅香澤聞不到了。“她”的形象消失了，只留下夢回之后的“余悲”�！坝啾闭諔拔目上氲剿酿T別之前、送別之后，夢境之中的深切悲苦。同時還能引起下片的追憶與推想。乃上串下連，前后呼應的關鍵詞語，這段由不寐到入夢，由夢境到夢回，層層鋪敘，有實有虛，深情婉轉，從而更強化了“楚客”旅夜獨居的孤寂感。
過片用倒敘法追憶昨宵餞別、分襟時，難分難舍的情景。亭皋指水邊平地，即“楚客”與戀人分襟地。分襟與分袂同義，表示離別。在他們分手時，“難拚處，偏是掩面牽衣”，這情景已足使人禁受不了。這是第一層悲愁。如果這次分襟只是暫別，后會有期，那也可于悲愁中聊以自慰。然而這次分別是“怨懷長結，重見無期”，生離等于死別，這悲愁非比一般，這是第二層悲愁，較前推進了一層。下文用“想”字領起，用自己的推想使詞境展開到一個新境界。雖然后會無期，如果能時通魚雁，以寄相思，那也可略慰離懷。但這毫無用處�！跋爰暮迺�，銀鉤空滿”。銀鉤，指小字，即使將銀鉤小字寫滿信箋，也是空寫，終難解相思之苦。這就無可奈何了。這是寫自己。下句推想對方“斷鴻聲里，玉?還垂。”玉?，指女子的兩行眼淚。想到戀人也在斷鴻聲里至今還流著傷心的眼淚呢！這里第三層悲愁。結構層層推進，抒情步步轉進，愈轉愈深�！俺汀备星橐餐葡蛄俗罡唿c，按周濟的說法是“層疊加倍寫法”（《四家詞選》）。清陳世?謂“美成詞極頓挫之致，窮高妙之趣，前無古人，后無來者�！保ā对粕丶肪硭模瑢訉愚D進，曲折回環(huán)，亦“頓挫之致”也。
結句云：“多少暗愁密意，惟有天知。”“暗愁密意”，無法說清，只有呼天告訴了。況周頤說：“清真又有句云：‘多少暗愁密意，惟有天知’………此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡�！睕r周頤所謂“樸”、“厚”，正是真情流露之意。
讀這首詞很容易使人聯(lián)想到柳永的《雨霖鈴》。兩詞都寫清秋送別，都用鋪敘手法。但柳詞在章法結構上按順序鋪敘，流于平直。周詞則用倒敘逆折手法，層次遞進，曲折回環(huán)，勝于柳詞。周詞選辭精美，造句典雅，如暝靄、涼月、鳳蠟、金泥、綺羅、銀鉤、玉?等，句法多用對偶，富麗精工，但追求雕琢，易妨礙抒情的直率自然。柳詞通俗平易，抒情自然，勝于周詞。柳、周各有所長。
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