氐州第一·波落寒汀
周邦彥
波落寒汀，村渡向晚，遙看數(shù)點(diǎn)帆小。亂葉翻鴉，驚風(fēng)破雁，天角孤云縹緲。官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？景物關(guān)情，川途換目，頓來催老。漸解狂朋歡意少，奈猶被、絲牽情繞。座上琴心，機(jī)中錦字，覺最縈懷抱。也知人、懸望久，薔薇謝，歸來一笑。欲夢高唐，未成眠、霜空已曉。
這首詞寫秋日旅途懷人，上片以寫景為主，結(jié)拍處入情，下片則寫懷人心緒。
詞一開始，作者即將近鏡頭、遠(yuǎn)鏡頭相繼使用，從遠(yuǎn)近上下構(gòu)成一個(gè)立體境界�！安浜�，村渡向晚，遙看數(shù)點(diǎn)帆小”，詞人這次是水路旅行，于秋日黃昏來到荒村野渡。從汀渚上可以看到秋天水落留下的痕跡，這是近鏡頭。“遙看數(shù)點(diǎn)帆小”，因?yàn)槭沁h(yuǎn)鏡頭，所以“帆小”。不用“數(shù)片”而用“數(shù)點(diǎn)”，也是遠(yuǎn)望所見之景。以上只限于村渡遠(yuǎn)景近景的勾勒。接著詞人仰視天空，則見“亂葉翻鴉，驚風(fēng)破雁，天角孤云縹渺”。驚風(fēng)，突然來的疾風(fēng)，攪得枯葉紛紛飄落，樹上棲鴉也隨風(fēng)亂飛，天空鴻雁本來排著整齊的行列。不料，一陣驚風(fēng)，竟將雁陣沖散了。秋風(fēng)勁吹，易引起客子旅途蕭索感。“翻”字、“破”字下得精確、生動(dòng)、陳廷焯云：“美成詞于渾灝流轉(zhuǎn)中下字用意皆有法度。”（《白雨齋詞話》）評(píng)論恰當(dāng)。作者繼續(xù)遠(yuǎn)望：“天角孤云縹緲”。這也很易勾起詞人羈旅孤身之感。這是從近到遠(yuǎn)的描寫。以上，作者筆下的寒汀、野渡、亂葉、昏鴉已經(jīng)夠使人傷神的了，更何況還有兩岸的官柳蕭疏、黯淡的殘陽斜掛在凋殘的柳枝上，依依不忍落下去，與向晚相照應(yīng)。這一片村渡晚景所構(gòu)成的意境，荒涼、冷落、黯淡、凄清，更強(qiáng)化了詞人羈旅行役之感、潦倒遲暮之愁。于是便用“景物關(guān)情，川途換目”結(jié)束寫景。總括前文的遠(yuǎn)景、近景、天上景、地面景，將所有進(jìn)入詞人視野的物象組合、融匯為一個(gè)整體境界，有開有合，渾厚自然。陳世?云：“美成樂府開合動(dòng)蕩，獨(dú)前千古。”（《詞壇叢話》）這評(píng)論雖不是專門針對(duì)寫景來說的，而是就美成詞的總體來說的，但用于評(píng)他的勾勒景物也是恰當(dāng)?shù)摹Ｖ軡?jì)說，“勾勒之妙，無如清真。他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚�！保ń榇纨S論詞雜著》）“景物關(guān)情，川途換目”二句已點(diǎn)明村渡寒汀的客觀景物對(duì)詞人主觀情緒上的影響。也就是常說的“觸景生情”：“頓來催老”。落葉西風(fēng)，孤云斷雁，疏柳殘陽一齊影響他，恍惚使他變衰老了，這種遲暮之感引起下片懷人的感慨。
下片緊接上片的寫景展開抒情�！皾u解狂朋歡意少，奈猶被、思牽情繞�！鄙掀摹邦D來催老”的遲暮之感，固然是客觀景物對(duì)他主觀情緒的影響而產(chǎn)生的。但是王國維說過：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》）由于詞人漂泊異鄉(xiāng)，仕途困頓，傷別懷人，情懷悒郁。帶著主觀感情色彩觀看客觀景物，所以客觀景物也著上了他的主觀感情色彩，主觀客觀，互為影響。客觀景物對(duì)他的影響只是起了觸媒作用，更強(qiáng)化了他的主觀感情作用而已�！皾u解狂朋歡意少”，明寫“狂朋”，暗寫自己；“歡意少”的是詞人自己而不是“狂朋”，“狂朋”，指狂放不羈的朋友，那么，“歡意少”的原因是什么呢？“奈猶被、思牽情繞”。只因?yàn)殚L期來為情絲所縛，無法掙脫，那么，“思牽情繞”的是什么人呢？“座上琴心，機(jī)中錦字，覺最縈懷抱”，“座上琴心”，用司馬相如琴挑卓文君的典故，即此可知他所懷念的是過去的戀人。“機(jī)中錦字”用蘇蕙故事，前秦苻堅(jiān)秦州刺史竇滔被謫龍沙，其妻蘇蕙能文，乃織錦為回文詩以寄之。這里只是借指戀人寄來的書信。
以上是就自己方面而言。下文從對(duì)方著想，宕開一筆，轉(zhuǎn)出新意。“也知人、懸望久，薔薇謝，歸來一笑。”詞人設(shè)想女方也正在想念自己。“薔薇謝，歸來一笑�！眮碜远拍痢读糍�(zèng)》：“舞?應(yīng)任閑人看，笑臉還須待我開。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來，”這是對(duì)戀人預(yù)約歸期：你也不用過于思念，我們相見有期，待到明年暮春時(shí)節(jié)，薔薇花謝之時(shí)，我們就可以一笑相逢了。“一笑”二字用得極好，描繪了彼此重逢的喜悅，輕松愉快，形象生動(dòng)。藝術(shù)性超過了杜牧原詩，這也是美成善于融化前人詩句的一例。至于這個(gè)預(yù)約能否兌現(xiàn)，恐怕連預(yù)約者本人也無把握。但不管怎樣，至少可以聊慰對(duì)方相思之苦。這種從對(duì)方著想的寫法，也與柳永的“想佳人妝樓?望”（《八聲甘州》）相類似。
詞人因?yàn)橄氲剿N薇花謝，即可重逢，心馳神往，思念之極，“欲夢高唐”，盼遇神女（戀人）。可是正由于思念之極，夜不成寐，難入高唐之夢，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不覺霜空已曉。亦如趙企《感皇恩》詞：“未成云雨夢，巫山曉�！贝嗽~妙就妙在“未成眠，霜空已曉�！比绻麑懗稍~人酣然入睡真的在夢中和戀人相會(huì)，如何如何恩愛，等等。則俗不可耐，索然寡味了�！坝麎舾咛啤笔侵饔^愿望，“靄空已曉”是客觀現(xiàn)實(shí)，愿望與現(xiàn)實(shí)相矛盾。但是，“欲夢高唐”是由于相思，“未成眠”也是由于相思，相思把這一對(duì)矛盾統(tǒng)一起來了�！八铡秉c(diǎn)明秋天，一夜未眠，“霜空已曉”，展現(xiàn)在眼前的仍然是令人悵惘的寒汀、村渡、疏柳、殘陽、驚風(fēng)、亂葉、斷雁、孤云。首尾照應(yīng)，開合自如，情意綿綿，回味無窮。
這首詞寫景抒情，用筆如游絲宛轉(zhuǎn)，極盡曲折回環(huán)之妙。寫相思或明言，或暗轉(zhuǎn)，或現(xiàn)實(shí)，或幻想，從多方面著筆。勾勒鋪敘，不堆砌，不斷脈，一氣流轉(zhuǎn)，極為渾成，陳世?評(píng)此詞云：“寫秋景凄涼，如聞商音羽奏。語極悲婉。一波三折，曲盡其妙，美成詞大半皆以紆徐曲折制勝，妙于紆徐曲折中有筆力，有品骨，故能獨(dú)步千古�！保ā对粕丶罚�
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