《關(guān)雎》 譯文
關(guān)關(guān)雎（jū）鳩（jīu），在河之洲。 雎鳩鳥在河中沙洲，不停地鳴叫。
窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，君子好逑。 文靜美好的姑娘，是男兒的好配偶。
參差荇（xing）菜，左右流之。 在船的左右兩邊撈，長(zhǎng)短不齊的水草。
窈窕淑女，寤（wu）寐（mei）求之。 文靜美好的姑娘，男兒日夜都想她。
求之不得，寤寐思服。 思念追求不可得，醒來做夢(mèng)長(zhǎng)相思。
悠哉（zāi）悠哉，輾（zhǎn）轉(zhuǎn)反側(cè)。 悠悠思念情意切，翻來覆去難入眠。
參差荇菜，左右采之。 長(zhǎng)短不齊的水草，姑娘左右去摘采。
窈窕淑女，琴瑟友之。 文靜美好的姑娘，彈琴鼓瑟表示親近。
參差荇菜，左右?（mao）之�！� 長(zhǎng)短不齊的水草，姑娘左右去挑選。
窈窕淑女，鐘鼓樂(le)之�！� 文靜美好的姑娘，敲擊鐘鼓使她快樂。
《蒹葭》 譯文
蒹葭（jiān ji�。┥n蒼，白露為霜。 河畔蘆葦碧色蒼蒼，深秋白露凝結(jié)成霜。
所謂伊人，在水一方。 我那日思夜想的人，就在河水對(duì)岸一方。
溯（su）洄從之，道阻且長(zhǎng)； 逆流而上去追尋她，道路險(xiǎn)阻而又漫長(zhǎng)。
溯游從之，宛在水中央。 順流而下尋尋覓覓，仿佛就在水的中央。
蒹葭萋（qī qī）萋，白露未?。 河畔蘆葦一片茂盛，清晨露水尚未曬干。
所謂伊人，在水之湄。 我那魂?duì)繅?mèng)繞的人，就在河水對(duì)岸一邊。
溯洄從之，道阻且躋（jī）； 逆流而上去追尋她，道路坎坷艱險(xiǎn)難攀。
溯游從之，宛在水中坻（di）。 順流而下尋尋覓覓，仿佛就在沙洲中間。
蒹葭采采，白露未已。 河畔蘆葦更為繁茂，清晨白露依然逗留。
所謂伊人，在水之?(si)。 我那苦苦追求的人，就在河水對(duì)岸一頭。
溯洄從之，道阻且右； 逆流而上去追尋她，道路險(xiǎn)阻迂回難走。
溯游從之，宛在水中?(zhǐ)。 順流而下尋尋覓覓，仿佛就在水中沙洲。
【作品簡(jiǎn)介】
《關(guān)雎》出自《詩經(jīng)bull;國風(fēng)bull;周南》，是《詩經(jīng)》的首篇，它是反映一個(gè)青年對(duì)一位容貌美麗姑娘的愛慕和追求，寫他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅。它是我國愛情詩之祖。不僅反映的是令人喜聞樂見的愛情題材，還具有獨(dú)到的藝術(shù)特色。關(guān)雎：篇名它是從詩篇中第一句中摘取來的�！对娊�(jīng)》的篇名都是這樣產(chǎn)生的�！遁筝纭愤x自《詩經(jīng)bull;國風(fēng)bull;秦風(fēng)》，大約是2500年以前產(chǎn)生在秦地的一首民歌�！对娊�(jīng)》是我國第一部詩歌總集。
【《關(guān)雎》賞析】
此詩言切而意婉，尤其是第三章，男主人公對(duì)所思女子真是設(shè)想得體貼入微，關(guān)懷備至。第一章窈窕淑女二句，直往直來，連個(gè)小彎兒也不拐。但從第二章起，細(xì)節(jié)描寫增多了，小伙子由于寤寐思服，徹夜翻來覆去，睡不踏實(shí)，這確是真情流露。越睡不安穩(wěn)，越是心潮起伏；而人在戀愛時(shí)總是好往樂觀處想，于是他想到將來結(jié)婚時(shí)場(chǎng)面多么熱鬧，婚后感情多么融洽和諧，生活多么美滿幸福。這一切遐想，都是從悠哉悠哉，展轉(zhuǎn)反側(cè)的失眠中幻化出來的。雖說是主觀的一廂情愿，卻并非可望而不可即。后來的劇作家代劇中人立言，說愿天下有情人終成眷屬，反嫌說得太露；而《關(guān)雎》的作者卻以豐富而圓滿的想象來填充眼前無可排遣的相思，這真是樂而不淫，哀而不傷了。難得的是這乃屬于典型的東方式的、我國傳統(tǒng)的正常戀愛觀，即他所盼望的是同淑女成為夫婦（用好逑字樣可證），而不僅僅是做為情侶（這同《鄭風(fēng)》里的作品就不同了�。�，這固然有封建統(tǒng)治階級(jí)的烙印，卻也體現(xiàn)了漢民族的傳統(tǒng)特色。
【《蒹葭》賞析】
此詩三章重疊，各章均可劃分為四個(gè)層次：
首二句以蒹葭起興，展現(xiàn)一幅河上秋色圖：深秋清晨，秋水森森，蘆葦蒼蒼，露水盈盈，晶瑩似霜。這境界，是在清虛寂寥之中略帶凄涼哀婉色彩，因而對(duì)詩中所抒寫的執(zhí)著追求、可望難即的愛情，起到了很好的氣氛渲染和心境烘托作用。
三、四句展示詩的中心意象：抒情主人公在河畔徜徉，凝望追尋河對(duì)岸的伊人。這伊人是他日夜思念的意中人。在水一方是隔絕不通，意味著追求艱難，造成的是一種可望而不可即的境界。抒情主人公雖望穿秋水、執(zhí)著追求，但伊人都飄渺阻隔�？赏y即，故而詩句中蕩漾著無可奈何的心緒和空虛悵惆的情致。
以下四句是并列的兩個(gè)層次，分別是對(duì)在水一方、可望難即境界的兩種不同情景的描述。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)，這是述寫逆流追尋時(shí)的困境：艱難險(xiǎn)阻無窮，征途漫漫無盡，示意終不可達(dá)也。溯游從之，宛在水中央，這是描畫順流追尋時(shí)的幻象：行程處處順暢，伊人時(shí)時(shí)宛在，然而終不可近也。既逆流，又順流，百般追尋，執(zhí)著之意可見；不是困境難達(dá)，就是幻象難近，終歸不得，悵恫之情愈深。至此，伊人可望而不可即的情境得到了具體而充分的展現(xiàn)。
全詩三章，每章只換幾個(gè)字，這不僅發(fā)揮了重章疊句、反復(fù)吟詠、一唱三嘆的藝術(shù)效果，而且產(chǎn)生了將詩意不斷推進(jìn)的作用。從白露為霜到白露未?再到白露未已，這是時(shí)間的推移，象征著抒情主人公凝望追尋時(shí)間之長(zhǎng)；從在水一方，到在水之湄，再到在水之?，從宛在水中央，到宛在水中坻，再到宛在水中?，這是地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，象征著伊人的飄渺難尋；從道阻且長(zhǎng)，到道阻且躋，再到道阻且右，則是反復(fù)渲染追尋過程的艱難，以凸現(xiàn)抒情主人公堅(jiān)執(zhí)不已的精神。重章疊句，層層推進(jìn)，這是《詩經(jīng)》中的民歌常用的表現(xiàn)方法。詩中還巧妙的運(yùn)用了如蒼蒼，、凄凄，使全文聲情兼?zhèn)洹?br />
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