朝代：兩漢
作者：揚(yáng)雄
原文：
揚(yáng)子遁居，離俗獨(dú)處。左鄰崇山，右接曠野，鄰垣乞兒，終貧且窶。禮薄義弊，相與群聚，惆悵失志，呼貧與語：“汝在六極，投棄荒遐。好為庸卒，刑戮相加。匪惟幼稚，嬉戲土沙。居非近鄰，接屋連家。恩輕毛羽，義薄輕羅。進(jìn)不由德，退不受呵。久為滯客，其意謂何?人皆文繡，余褐不完;人皆稻粱，我獨(dú)藜飧。貧無寶玩，何以接歡?宗室之燕，為樂不?。徒行負(fù)笈，出處易衣。身服百役，手足胼胝�；蛟呕蝰�，沾體露肌。朋友道絕，進(jìn)宮凌遲。厥咎安在?職汝為之!舍汝遠(yuǎn)竄，昆侖之顛;爾復(fù)我隨，翰飛戾天。舍爾登山，巖穴隱藏;爾復(fù)我隨，陟彼高岡。舍爾入海，泛彼柏舟;爾復(fù)我隨，載沉載浮。我行爾動，我靜爾休。豈無他人，從我何求?今汝去矣，勿復(fù)久留!”
貧曰：“唯唯。主人見逐，多言益嗤。心有所懷，愿得盡辭。昔我乃祖，宣其明德，克佐帝堯，誓為典則。土階茅茨，匪雕匪飾。爰及季世，縱其昏惑。饕餮之群，貪富茍得。鄙我先人，乃傲乃驕�，幣_瓊榭，室屋崇高;流酒為池，積肉為崤。是用鵠逝，不踐其朝。三省吾身，謂予無?。處君之家，福祿如山。忘我大德，思我小怨�？昂苁睿俣�(xí)焉;寒暑不忒，等壽神仙。桀跖不顧，貪類不干。人皆重蔽，予獨(dú)露居;人皆怵惕，予獨(dú)無虞!”言辭既磬，色厲目張，攝齊而興，降階下堂�！笆膶⑷ト�，適彼首陽。孤竹二子，與我連行�！�
余乃避席，辭謝不直：“請不貳過，聞義則服。長與汝居，終無厭極�！必毸觳蝗ィc我游息。
鑒賞
《逐貧賦》是揚(yáng)雄晚年的作品。此賦描述了作者想擺脫“貧兒”卻根本甩不掉的無可奈何之情景。首段“舍汝遠(yuǎn)竄”以下到“勿復(fù)久留”幾句說，揚(yáng)雄想舍棄貧兒，故而跑到昆侖之巔，但貧兒卻跟著在天上飛;揚(yáng)雄躲到山崖里，貧兒也跟著上山來;揚(yáng)雄搖著船躲到海上去，貧兒也跟著來到海上;揚(yáng)雄走，貧兒也走，揚(yáng)雄停下來，貧兒也停下來;揚(yáng)雄質(zhì)問貧兒為何要這樣跟著自己，他要貧兒趕快離開他，一刻也不能耽擱。由此可知，揚(yáng)雄想擺脫貧兒，他到處躲，但就是躲不掉，這實(shí)際上是他自己辛酸生活的藝術(shù)描繪，他用的筆調(diào)卻是輕松的、充滿玩笑的，這種自嘲自解的戲謔很有一種黑色幽默之美感。另外，《逐貧賦》對貧兒答語的描寫也充滿了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而習(xí)焉。寒暑不忒，等壽神仙。桀跖不顧，貪類不干。人皆重蔽，予獨(dú)露居;人皆怵惕，予獨(dú)無虞。”貧兒說：“主人倒是不錯啊，你從小就經(jīng)得住寒暑的侵襲，你簡直就是不會死的神仙，那些盜賊和貪官從來也不會來打擾你，別人要幾重門鎖著才敢睡，你卻敢在露天下睡，別人都提心吊膽的，你卻從來都沒有擔(dān)憂�！睋P(yáng)雄在這里用開玩笑的語調(diào)來寫貧兒的辯解，這實(shí)在是一種黑色幽默，由此可以見出揚(yáng)雄抒情賦的大膽和幽默，顯露出一種獨(dú)特的美學(xué)色彩。
揚(yáng)雄在《逐貧賦》顯示了一種新的態(tài)度。那就是對貧窮??物質(zhì)窮乏的態(tài)度。在他酸溜溜的口氣中，讀者能發(fā)現(xiàn)中國人“一分為二”思維方式對生活本身發(fā)生的影響。在這種思維方式里，關(guān)鍵不在于怎樣生活或生活得怎樣，而在于如何解釋生活、解釋得怎么樣。這種典型的唯心主義生活觀、幸福觀后來構(gòu)成了中華文化傳統(tǒng)的重要部分。這種生活觀的負(fù)面影響是較大的，它往往導(dǎo)致人們隨遇而安，安于現(xiàn)狀，不能或不愿改善生活，而只是改變對自己生活的判斷。揚(yáng)雄的虛弱無力和無可奈何在這篇文章里表現(xiàn)得很充分，他沒有能力過上更好的生活，他便設(shè)法把不好的生活解釋為好的生活。雖然是自欺欺人，但獲得心理平衡，這才是最重要的。他試圖找出貧寒生活的優(yōu)點(diǎn)，找出富貴生活的不足。這種努力，后來在道德層面上得到了完成，那就是：富貴的，總是不道德的，至少是道德可疑的;貧寒的，則往往是因?yàn)榈赖赂呱�。富貴變成了道德負(fù)號，貧寒則成為道德正號。于是，精神的獎勵就彌補(bǔ)了物質(zhì)的匱乏，甚至成了生活中的畫餅。揚(yáng)雄的這篇《逐貧賦》，可能就暗示著中華民族文化心理的這一深刻轉(zhuǎn)捩。
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