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姑蘇懷古
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宮館余基輟棹過,黍苗無限獨悲歌。 荒臺麋鹿?fàn)幮虏,空苑島鳧占淺莎。 吳岫雨來虛檻冷,楚江風(fēng)急遠(yuǎn)帆多。 可憐國破忠臣死,日月東流生白波。 賞析 姑蘇,即姑蘇山,在今江蘇蘇州市,春秋吳王闔廬始于山上建臺,在其子夫差時竣工,人稱姑蘇臺,其臺橫亙五里,夫差曾在臺上備宮妓千人,又造春宵宮,為長夜之飲,越國攻吳,吳太子友戰(zhàn)敗而焚之。后人常借吟詠姑蘇臺來抒發(fā)對吳越爭霸歷史的感喟。此就是許渾舟行經(jīng)過姑蘇,登臺吊古所作。 首聯(lián)敘登臺。上句以平敘之筆直接點題,“宮館余基”指姑蘇陳跡!拜z棹過”言舍舟登岸,憑吊古臺。下句“黍苗”承“宮館余基”來,初登臺基,放眼眺望,只見殘磚敗瓦間禾黍成行,斷壁頹垣上蒿草叢生!笆蛎纭倍謱崒懷矍熬吧,又暗中脫化《詩經(jīng)?黍離》詩意,借古人亡國之哀思,表現(xiàn)自己對人世滄桑的感慨!蔼殹弊謧魃,將獨來吊古那種惆悵情緒寫得極真!氨琛奔春螂x之悲意。這一聯(lián)以敘事起,以情語接,用一“悲”字奠定全詩感情基調(diào),語言平淡而富有深韻,已然將讀者引入濃厚的思古氣氛中。 頷聯(lián)以賦筆鋪寫姑蘇臺遺址景象,但景中意蘊深藏。一邊是人去臺空的荒涼闃靜,另一邊則是爭食新草的麋鹿和各據(jù)莎草、筑巢棲息的水鳥。這一聯(lián)遣詞用字極為考究:野鹿、鳧鷗性極警覺,在此棲游,可見荒臺空苑之靜寂;新草、淺莎,當(dāng)春始發(fā),正見出春機(jī)盎然之狀。動詞“爭”、“占”,繪出了自然界旺盛的生命活力。工整的對仗,顯示出詩人匠心獨到之處,這里并置著的人事意象和自然意象,通過精確而富于表現(xiàn)力的形容詞與動詞的修飾連接,把歷史陳跡的死寂與自然生命的生機(jī)統(tǒng)一于有機(jī)的畫面中,形成強烈的生和死的比差,活生生地逼出人們心中歷史無情、自然永恒的悲情。這一聯(lián)以表面的賦法鋪寫,包裹著深沉的內(nèi)核,詩人充分利用了律詩對偶的特點,以各個意象間強大的張力,造成形象大于思想的藝術(shù)效果,以空外傳音的方式,暗示出作者吊古的情緒。 頸聯(lián)使用比興手法表現(xiàn)詩人對歷史和現(xiàn)實的感受!皡轻队陙怼、“楚江風(fēng)急”看似實寫眼中景色,然而“吳”、“楚”字面,可以引發(fā)歷史聯(lián)想,驚風(fēng)飄絮,雨打浮萍既為國破家亡象征意象,亦可被認(rèn)為其意味著“山雨欲來風(fēng)滿樓”的晚唐政治現(xiàn)狀,似此似彼,亦此亦彼,彼此難分!疤摍懤洹笔巧接陮⒅?xí)r,詩人登臺憑檻的思緒,是眼前天氣變化造成的,同時它又是詩人懷古而產(chǎn)生的,對時局和個人前途的寒顫情緒。風(fēng)雨中的遠(yuǎn)帆,是詩人眺望中所見,亦可視為他在懷古中體悟出的回避亂世、遠(yuǎn)身避禍的道理、事實上,詩人“自有還家計,南湖二頃田”(《夜歸丁卯橋村舍》)的想法,正是有感于亂世產(chǎn)生的。 詩的中間兩聯(lián)寫景,是詩人對傳統(tǒng)詩歌賦、比、興手法的熟煉運用,又見出他對七律這一體裁的得心應(yīng)手,可謂左右逢源,佳句迭出。 尾聯(lián)照應(yīng)篇首,抒發(fā)詩人歷史無情、自然永恒的感慨之情!爸页肌,指伍子胥,吳越戰(zhàn)爭時,夫差敗越,越王勾踐求和,子胥力諫吳王不可應(yīng)允,吳王夫差不從,且偏信伯?讒言,迫子胥自殺,棄尸江中,后來越國果然擊敗吳國!翱蓱z”句,是詩人對伍子胥悲劇命運的哀憫感嘆?鬃用鎸L滾流水,曾發(fā)出過“逝者如斯夫,不舍晝夜”的感慨,急風(fēng)吹帆的大江,在滔滔白波中向東而去,消失在天際。人生短促、歷史無情,自然永恒,使詩人思緒萬端。 此詩以敘事起,以繪景結(jié),中間兩聯(lián)以寫實和象征兼用之筆承轉(zhuǎn)首尾,使通篇圓轉(zhuǎn)流暢,同時又以“獨悲”二字統(tǒng)領(lǐng)全詩,在整個意境空間中灌注傷今悲古的悲愴凄涼之氣,與其五律詩的“高華雄渾”形成迥然不同的風(fēng)格,這種風(fēng)格為后人極推崇,宋人范?文說:“用物而不為物所贅,寫情而不為情所牽,李、杜之后,當(dāng)學(xué)者許渾而已!保ā秾Υ惨拐Z》)可見許渾七律,在唐朝詩人中,是占有很高地位的,此詩亦可以證明這一點。
本文來自:逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/gushi/481485.html
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