【作品介紹】
《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》是宋代女詞人李清照南渡后的作品。此詞起筆寫(xiě)深秋凄涼的景色，移情于物，含悲秋傷時(shí)之意；接著寫(xiě)酒后喜茶，夢(mèng)醒聞香，委婉含蓄，道出孤寂無(wú)聊的心境；而后引王粲懷遠(yuǎn)典故，借古寄懷，發(fā)思鄉(xiāng)之幽情；結(jié)尾寫(xiě)借酒消愁，自我勸慰，凄婉情深。全詞塑造了一個(gè)由多重性格所組成的抒情形象，抒發(fā)了作者故國(guó)淪喪、流離失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。
【原文】
鷓鴣天
寒日蕭蕭上瑣窗⑴，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦⑵，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香⑶。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼⑷。不如隨分尊前醉⑸，莫負(fù)東籬菊蕊黃⑹。
【注釋】
⑴蕭蕭：凄清冷落的樣子。原為象聲詞，如風(fēng)聲、雨聲、草木搖落聲、馬蹄聲�！对�(shī)經(jīng)·小雅·車(chē)攻》有“蕭蕭?cǎi)R鳴”，《楚辭·九懷·蓄英》有“秋風(fēng)兮蕭蕭”，《史記·刺客列傳》有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”�，嵈埃虹U刻連鎖紋飾之窗戶(hù)。多本作鎖窗，當(dāng)以瑣窗為勝。
⑵酒闌：酒盡，酒酣。闌：殘，盡，晚。司馬遷《史記·高祖本紀(jì)》有“酒闌”，裴?集解曰“闌，言希也。謂飲酒者半罷半在，謂之闌。”文選·謝莊《宋孝武宣貴妃誄》有“白露凝兮歲將闌”，李善注曰“闌，猶晚也”。團(tuán)茶：團(tuán)片狀之茶餅，飲用時(shí)則碾碎之。宋代有龍團(tuán)、鳳團(tuán)、小龍團(tuán)等多種品種，比較名貴。歐陽(yáng)修《歸田錄》卷二：“茶之品，莫貴于龍鳳，謂之團(tuán)茶，凡八餅重一斤。”
⑶瑞腦：即龍涎香，一名龍腦香。
⑷仲宣：王粲，字仲宣，漢末文學(xué)家，“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫(xiě)去國(guó)懷鄉(xiāng)之思，馳名文壇。
⑸隨分：隨便，隨意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
⑹東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“采菊東籬下”句。
【詞牌格律】
［詞牌說(shuō)明］
鷓鴣天，又名“思越人”“思佳客”等。五十五字，前后片各三平韻，前片第三、四句與過(guò)片三言?xún)删涠嘧鲗?duì)偶。[5]
［格律對(duì)照］
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。
中仄平平中仄平（韻），中平中仄仄平平（韻）。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，
平仄仄，仄平平（韻）。
仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。
中平中仄仄平平（韻）。
不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）。
（說(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄。）
【白話(huà)譯文】
深秋慘淡的陽(yáng)光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹(shù)也應(yīng)該怨恨夜晚來(lái)襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團(tuán)茶的濃釅苦味，夢(mèng)中醒來(lái)特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。
秋天快要過(guò)去了，依然覺(jué)得白晝非常漫長(zhǎng)。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情，我覺(jué)得更加凄涼。不如學(xué)學(xué)陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂(yōu)愁，不要辜負(fù)東籬盛開(kāi)的菊花。
【創(chuàng)作背景】
這首詞寫(xiě)秋景，寄鄉(xiāng)愁，應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時(shí)間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時(shí)趙明誠(chéng)正在江寧任知府。
此詞寫(xiě)作時(shí)間尚有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為是李清照“晚年流寓越中所作”，當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)已去世，“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語(yǔ)是暗寓作者的亡夫之痛。
【賞析】
這首詞寫(xiě)秋景，寄鄉(xiāng)愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫(xiě)鄉(xiāng)愁，悲慨有致，凄婉情深。此詞開(kāi)頭兩句寫(xiě)寒日梧桐，透出無(wú)限凄涼。“蕭蕭”這里是蕭條、寂寞之意。“瑣窗”是雕有連瑣圖案的窗欞。“上”字寫(xiě)出寒日漸漸升高，光線(xiàn)慢慢爬上窗欞，含著一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，表明作者久久地觀(guān)看著日影，見(jiàn)出她的百無(wú)聊賴(lài)。梧桐早凋，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無(wú)知，所以，梧桐之恨，實(shí)為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨(dú)和寂寥。因?yàn)樾那椴缓�，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒�?lái)唯覺(jué)瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著一“喜”字“宜”字，似乎寫(xiě)歡樂(lè)，實(shí)際它不是寫(xiě)喜而是寫(xiě)悲。“酒闌”謂飲酒結(jié)束的時(shí)候。“團(tuán)茶”即茶餅，宋代有為進(jìn)貢而特制的龍團(tuán)、鳳團(tuán)，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說(shuō)明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。“宜”表面似乎是說(shuō)香氣宜人，實(shí)則同首句的寒日一樣，是借香寫(xiě)環(huán)境之清寂，因?yàn)橹挥星謇浼澎o的環(huán)境中，熏香的香氣才更易散發(fā)，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺(jué)到。
上片敘事，主寫(xiě)飲酒之實(shí)“秋已盡，日猶長(zhǎng)”寫(xiě)作者個(gè)人對(duì)秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思鄉(xiāng)心情自況。王粲，字仲宣，山陽(yáng)高平（今山東鄒縣）人，十七歲時(shí)因避戰(zhàn)亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當(dāng)陽(yáng)縣城樓，寫(xiě)了著名的《登樓賦》，抒發(fā)壯志未酬、懷鄉(xiāng)思?xì)w的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思?xì)w不得的幽怨之情。深秋本來(lái)使人感到凄清，加以思鄉(xiāng)之苦，心情自然更加凄涼。“猶”、“更”這兩個(gè)虛詞，一寫(xiě)主觀(guān)錯(cuò)覺(jué)，一寫(xiě)內(nèi)心實(shí)感，都是加重描寫(xiě)鄉(xiāng)愁。結(jié)句是為超脫語(yǔ)。時(shí)當(dāng)深秋，籬外叢菊盛開(kāi)，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩(shī)人陶潛“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)句，自我寬解起來(lái)：歸家既是空想，不如對(duì)著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負(fù)了這籬菊笑傲的秋光。“隨分”猶云隨便、隨意。下片寫(xiě)飲酒之因，是對(duì)上片醉酒的說(shuō)明：本來(lái)是以酒澆愁，卻又故作達(dá)觀(guān)之想，而表面上的達(dá)觀(guān)，實(shí)際隱含著無(wú)限鄉(xiāng)愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉(xiāng)愁因和故國(guó)淪喪，流離失所的悲苦結(jié)合起來(lái)，其中的憂(yōu)憤更深。
各家評(píng)論
林家英《〈鷓鴣天〉賞析》：
……作為一位明慧睿智而又經(jīng)歷了生活磨煉的女詞人，她終于以豁達(dá)的心胸撇開(kāi)凄涼感傷的情緒的折磨，唱出了“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃！”趁著東籬黃菊盛開(kāi)，何不把酒臨風(fēng)，欣賞這傲寒奇葩？這歌唱，源于女詞人的明智，換言之，來(lái)自她對(duì)入生的真切領(lǐng)悟。正如有的詞家所稱(chēng)，“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中蘇（軾）、辛（棄疾），非秦（觀(guān)）、柳（永）也。”（沈曾植《菌閣瑣談》）豁達(dá)明智也好，“倜儻有丈夫氣”也好，都是有助于我們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)這位杰出女詞人精神面貌、藝術(shù)風(fēng)格的生動(dòng)例證。這首詞音律流美圓潤(rùn)，如珠落玉盤(pán)。初讀時(shí)，首先給人以一氣呵成的感受。可是，細(xì)加玩味，便能欣賞到它跌宕的情致。上下兩闋在層層抒寫(xiě)深秋凄涼情景之后，都能自然地撇開(kāi)愁情，別開(kāi)生面，恰如陸游所吟詠的越中風(fēng)光；“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村！”（《游山西村》）篇末展現(xiàn)東籬把酒賞菊的情景，雖系日常生活的敘寫(xiě)，卻饒有象征意味。東籬黃菊在風(fēng)刀霜?jiǎng)ν䦃合率㈤_(kāi)，高標(biāo)獨(dú)立的氣韻，和女詞人暮年飄零異鄉(xiāng)，依然堅(jiān)忍不拔，攀登文化藝術(shù)的高峰，創(chuàng)造出像《聲聲慢》這樣不朽詞章的精神風(fēng)貌，可謂神似。這首詞以“寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”開(kāi)篇，寫(xiě)清晨，情景凄清。但是它以“不如隨分樽前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”完篇，寫(xiě)黃昏，色調(diào)明麗，給人以美好的遐想！為有女詞人的豁達(dá)明智，在這晚風(fēng)蕭蕭人鎖窗的漫長(zhǎng)秋夜，她的身心該會(huì)更安寧一些吧！這首同的結(jié)尾，堪稱(chēng)馀韻留春！
平慧善：
此詞當(dāng)作于南渡以后。以悲秋升頭，“寒日”二句，極言秋日蕭條。下面既飲悶酒，又烹苦茶，夢(mèng)斷難眠，瑞腦香濃，是詞人寂寞的秋晨生活的反映。“更喜”、“偏宜”是詞人自我寬慰，不能作正面理解。上片情景相生，下片直抒胸臆。以王粲思鄉(xiāng)，點(diǎn)明詞人悲秋的原由。在唱出“更凄涼”的悲音后.結(jié)拍二句突轉(zhuǎn)，以悲秋始，醉秋終。須知強(qiáng)解愁容，愁容難解，人兒孤獨(dú)凄苦之情更濃。但妙在含蓄，詞人不寫(xiě)盡而讓讀者意會(huì)無(wú)窮。醉酒東籬的黃昏又與“寒日蕭蕭”的清晨相呼應(yīng)，構(gòu)成一完整的抒情畫(huà)面。
楊海明：
這是一首悲秋之詞。這一類(lèi)題材詩(shī)詞，我們?cè)谇叭四抢�，已�?jīng)見(jiàn)得很多很多；然而細(xì)讀李清照這首《鷓鴣天》，卻仍然“別有一般滋味在心頭”地感受到新鮮之處。這就啟示我們：這首出自女詞人晚期之手的詞中，蘊(yùn)藏著豐富的思想內(nèi)蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)美感——而這兩者，又都通過(guò)詞中抒情形象的多側(cè)面來(lái)表現(xiàn)出的。拿現(xiàn)今小說(shuō)理論來(lái)講，就是塑造了一個(gè)由多重性格所組合而成的復(fù)合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照卻又非一個(gè)普通的思婦或怨女可比——她更是一個(gè)才女、甚至是一個(gè)巾幗須眉！因此我們便在女性作者的形象之外，又看到了某種程度的士大夫相（或者也可說(shuō)是：嗅到了某種程度的士大夫氣息）。我們知道，李清照其人，雖然身為婦人，然而卻又具有著一般女性、甚至是普通男子都不能企及的志向和才華，這就使她的詞作在柔情之中還流露了騷人墨客式的雅趣……因此李清照所寫(xiě)的很多詞作，就不僅體現(xiàn)了女性作者常有的那種婉約細(xì)致的特色，而且另還帶有某種士大夫文人（男性）的氣息。這首《鷓鴣天》，就正好體現(xiàn)了那種男性的生活氣息和生活情趣。比如詞中寫(xiě)到的“酒闌更喜團(tuán)茶苦”“不如隨分尊前醉”，就倜儻有丈夫氣，并無(wú)閨中女子那種扭捏軟弱之態(tài)。這就使這首總體是柔的婉約詞中，出現(xiàn)了一定程度的剛性風(fēng)格。柔與剛的適度的結(jié)合或統(tǒng)一，就是它獨(dú)特的藝術(shù)美感之所在……這首詞就不僅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“傷心人別有懷抱”的悼亡之作。拿這把鑰匙來(lái)開(kāi)這首詞的詞境，我們就可以豁然開(kāi)通：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”，其第二句暗化賀鑄的悼亡名句“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛，”（《鷓鴣天》，一名《半死桐》），同樣表達(dá)了她悼念親人的悲苦心情。因之接下來(lái)“酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”兩句。“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語(yǔ)，也都暗寓著亡夫之痛……“酒闌更喜團(tuán)茶苦”。難道真的是這樣瑪?非也：此喜實(shí)乃一種生理上的快感：飲酒之后，苦茶最宜解酒；而實(shí)質(zhì)在心理上，卻無(wú)論是借酒澆愁的獨(dú)酌和解醉飲茶的獨(dú)啜，其內(nèi)心世界都是苦澀的，所謂“如人飲水，冷暖自知”。所以下句“夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”也就同此寫(xiě)法：“夢(mèng)斷”者，好夢(mèng)已斷、斯人長(zhǎng)逝也；但夢(mèng)醒之后，卻又“偏宜”燃香獨(dú)坐、默然沉思，這里同樣寫(xiě)出了她內(nèi)心的孤寂。故而這兩句詞句，一方面寫(xiě)她十大夫式的生活情趣，另一方面卻又“波峭”地寫(xiě)出了她懷念亡夫、獨(dú)棲空房的苦悶；與上兩句詞語(yǔ)，便組合成了一種深悄清冷的悼亡詞境。
孫崇恩：
這應(yīng)是李清照南渡后感時(shí)傷離的懷鄉(xiāng)之作。此詞的寫(xiě)作時(shí)間，有人認(rèn)為“當(dāng)作于建炎二年在建康時(shí)”；有人認(rèn)為“晚年流寓越中所作”。李清照南渡后居建康之日，其詞作主調(diào)較深沉，內(nèi)容多為感時(shí)傷亂，懷鄉(xiāng)念國(guó)之情；當(dāng)流寓越中后，其詞作主調(diào)不僅深沉，而極沉郁、凄苦，內(nèi)容多為飄零之苦，孤冷之悲，身世之感，家國(guó)之痛。從此詞的主調(diào)和內(nèi)容來(lái)看，當(dāng)為南渡之初居建康時(shí)作。上闋起筆“寒日”“梧桐”兩句，寫(xiě)清晨深秋凄涼景色，移情于物，含悲秋傷時(shí)之情；接著用“酒闌”“夢(mèng)斷”二句，寫(xiě)酒后喜茶，夢(mèng)醒聞香，委婉含蓄，寫(xiě)出孤寂無(wú)聊的心境。下闋筆勢(shì)轉(zhuǎn)折，起筆引王粲懷遠(yuǎn)典故，借古寄懷，發(fā)思鄉(xiāng)之凄情；結(jié)尾二句化東籬把酒典故，婉曲蘊(yùn)籍，抒懷鄉(xiāng)之憂(yōu)思：全詞委婉含蓄，跌宕有致，含意深遠(yuǎn)，曲折地表現(xiàn)了女詞人極其苦悶的內(nèi)心世界，抒發(fā)了她極其深沉的鄉(xiāng)思之情。
劉瑜：
此詞結(jié)句甚為精彩。《藝概·同曲概》中云：‘“收句非繞回即宕開(kāi)，其妙在言雖止而意無(wú)盡”，很有道理。此詞末句宕開(kāi)，本來(lái)鄉(xiāng)情濃重，心緒凄滄，用酒澆愁，卻說(shuō)“莫負(fù)東籬菊蕊黃”。辛棄疾《丑奴兒》下片：“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”，本來(lái)愁緒滿(mǎn)懷，說(shuō)了也無(wú)濟(jì)于事，故“欲說(shuō)還休”。結(jié)句宕開(kāi)，“卻道天涼好個(gè)秋”，無(wú)限抑郁悵惘之情于言外。兩詞結(jié)句如直抒胸臆，便僵直枯燥，缺乏了藝術(shù)的生機(jī)。宕開(kāi)一筆，別出遠(yuǎn)神，境界全出，更引起讀者冥想遐思，獲得特殊的美感享受。
文潛、少鳴：
“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”，詞作開(kāi)首便點(diǎn)明這是深秋時(shí)節(jié)的一天，帶著寒意的陽(yáng)光透過(guò)鎖窗，灑落在室內(nèi)。詞人此時(shí)尚未出戶(hù)，透過(guò)窗欞，目光落到庭院中的梧桐樹(shù)上。已失去往昔婆娑身影的梧桐，在瑟瑟秋風(fēng)中對(duì)“夜來(lái)霜”，已由畏懼而轉(zhuǎn)恨。詞人此時(shí)的情感，是浸透在具體的物事刻繪上。以“寒”飾日，可見(jiàn)詞人內(nèi)心已無(wú)任何溫暖可言。“日”本無(wú)聲無(wú)形，卻以“蕭蕭”形容，更見(jiàn)詞人內(nèi)心之心旌寒冷。此外，梧桐本亦無(wú)情物，詞人卻言其“恨”夜晚之霜。此一“恨”亦詞人之恨，因?yàn)槿找咽捠挘褂趾我钥�！因自己心寒，故覺(jué)得日光亦寒；因自己恨夜長(zhǎng)孤寂，故言樹(shù)亦有恨。首二句的描述，使人想到杜甫的名句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”（《春望》）。“酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”，這兩句是說(shuō)昨夜以酒澆愁，喝得過(guò)多，今晨醒來(lái)，便思飲濃釅的團(tuán)茶；醒來(lái)夢(mèng)斷，聞到瑞腦的香味，感到很是愜意。這里有兩個(gè)詞頗耐人尋味，一是“酒闌”，為何酒闌，決不是前期那種的情調(diào)：“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉。此花不與群花比”（《漁家傲》），而是“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）。還有一詞是“夢(mèng)斷”，詞人所作何夢(mèng)，“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”（《訴衷情》），詞人自己的詞句便是其最好的注釋。所不同的是，這二句寫(xiě)的是尋常事，看似不經(jīng)意，卻蘊(yùn)含了無(wú)法排遣的鄉(xiāng)愁與懷人的愁苦。詞作上片的敘寫(xiě)由遠(yuǎn)及近，把自己深深的愁緒與痛苦，附著于外在物事的描寫(xiě)上，頗耐人咀嚼。“秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼”，秋冬之白日本已較春夏時(shí)為短，但詞人卻覺(jué)得“猶長(zhǎng)”，這就很讓人尋味了。這種主觀(guān)感受與客觀(guān)實(shí)際之間的反差，表露了詞人的寂寞傷時(shí)、度日如年愁緒之深。接著詞人以王粲登樓思鄉(xiāng)的典故，寄托了自己生逢亂世、流徙他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情。王粲……有“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”句，其情形與李清照頗為相似，故詞人借以表達(dá)自己的感情。不過(guò)，王粲之所以羈留他鄉(xiāng)，是因?yàn)閭�(gè)人仕途不得意，不愿回去；而李清照則是為環(huán)境所迫，有家歸不得，所以說(shuō)“更凄涼”。“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”，末二句，詞人把筆宕開(kāi)，說(shuō)與其作無(wú)可奈何的懷鄉(xiāng)之想，不如依舊開(kāi)懷暢飲，一醉方休，不要辜負(fù)了這眼前盛開(kāi)的菊花。這里的“不如隨分”，實(shí)是詞人無(wú)可奈何，故作寬慰之辭。這與上片“酒闌”二句，如出一轍，看似寫(xiě)閑情，寫(xiě)雅事，實(shí)是以樂(lè)寫(xiě)哀。
【作者介紹】
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號(hào)易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代（兩宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shici/quansongci/1019260.html
相關(guān)閱讀：吳淑姬的詞集
梁明夫的詞集
《齊天樂(lè)》周邦彥詞作鑒賞
《全宋詞》之晁補(bǔ)之的詞集
李處全的詞集