【作品介紹】

　　《晝夜樂·洞房記得初相遇》的作者是柳永，被選入《全宋詞》�！稌円箻贰饭矁墒�，這是其中的第一首。這是一首回憶往昔歡聚和抒寫相思的詞。作者詞中塑造了一個(gè)獨(dú)居索寞、傷春懷人的思婦形象。詞中以長調(diào)的形式，縱橫馳騁，鋪敘展衍，層層遞進(jìn)，把女主人公細(xì)膩深婉的內(nèi)心世界表現(xiàn)得曲折往復(fù)，使讀者清晰地感覺到了她的個(gè)性與生命的真實(shí)存在。相關(guān)閱讀：《晝夜樂·秀香家住桃花徑》。

　　宋詞名句“何期小會(huì)幽歡，變作離情別緒。”就是出自《晝夜樂·洞房記得初相遇》這首詞。

【原文】

　　晝夜樂·洞房記得初相遇

　　作者：宋·柳永

　　洞房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會(huì)幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。

　　一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。早知恁(nèn)地難拼，悔不當(dāng)時(shí)留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有、系人心處。一日不思量，也攢(cuán)眉千度。

【注釋】

　　①洞房：深邃的住室。后多用以指婦女所居的閨閣。

　�、谥缓希褐粦�(yīng)該。

　�、坳@珊：將殘、將盡之意。

　�、茼サ仉y拼：這樣地難過。難拼：指難以和離愁相拼。

【賞析】

　　這是一首回憶往昔歡聚和抒寫相思的詞。作者詞中塑造了一個(gè)獨(dú)居索寞、傷春懷人的思婦形象。詞中以長調(diào)的形式，縱橫馳騁，鋪敘展衍，層層遞進(jìn)，把女主人公細(xì)膩深婉的內(nèi)心世界表現(xiàn)得曲折往復(fù)，使讀者清晰地感覺到了她的個(gè)性與生命的真實(shí)存在。

　　詞以抒情女主人公的語氣敘述其短暫而難忘的愛情故事。她從頭到尾，絮絮訴說其無盡的懊悔。作者以追憶的方式從故事的開頭說起，不過省略了許多枝節(jié)，直接寫她與情人的初次相會(huì)。這次歡會(huì)就是他們的初次相遇。初遇即便“幽歡”，正表現(xiàn)了市民戀愛直捷而大膽的特點(diǎn)。這樣的初遇，自然給女性留下特別難忘的印象，她一心認(rèn)定“便只合，長相聚”。但事與愿違，初歡即又是永久的分離。暮春時(shí)節(jié)所見到的是“亂花狂絮”，春事闌珊。春歸的景象已經(jīng)令人感傷，而恰恰這時(shí)又觸動(dòng)了對往日幽歡幸福與離別痛苦的回憶，愈加令人感傷了。“況值”兩字用得極妙，一方面表示了由追憶回到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換，另一方面又帶出了見景傷情的原因。“直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去”之“伊”為第三人稱代詞，既可指男性，也可指女性。柳永的俗詞是供女藝人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此詞的“伊”亦指男性。女主人公將春歸與情人的離去聯(lián)系起來，美好的春光她的感受中好象是隨他而去了。“直恐”兩字使用得很恰當(dāng)，事實(shí)上春歸與人去是無內(nèi)聯(lián)系的，她所作的主觀懷疑性的判斷，將二者聯(lián)系起來純是情感的附著作用所致，說明思念之強(qiáng)烈。“一場寂寞憑誰訴”，詞情的發(fā)展中具有承上啟下的作用。“一場寂寞”是春歸人去后最易感到的，但寂寞和苦惱的真正原因是無法向任何人訴說的，也不宜向人訴說，只有深深地埋藏自己內(nèi)心深處。于是整個(gè)下片轉(zhuǎn)入抒寫自身懊悔的情緒。作者“算前言，總輕負(fù)”，是由于她的言而無信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責(zé)任是女方；于是感到自責(zé)和內(nèi)疚，輕易地辜負(fù)了他的情意。再講“早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住。”可以看出她當(dāng)初未考慮到離別后情感上竟如此難于割舍。他不僅舉措風(fēng)流可愛，而且還品貌端正，遠(yuǎn)非一般浮滑輕薄之徒可比，實(shí)是難得的人物。而這個(gè)人“更別有、系人心處”，寫說她才能體驗(yàn)到的好處，也是她“難拚”的最重要的原因。結(jié)句“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現(xiàn)了這位婦女悔恨和思念的精神狀態(tài)。攢眉即愁眉緊鎖，是“思量”時(shí)憂愁的表情。意思是，每日都思量，而且總是憂思千次的，可想見其思念之深且切了。這兩句的表述方式很別致，正言反說，語轉(zhuǎn)曲而情益深。不思量已是攢眉千度了，則每日思量時(shí)又將如何，如此造語不但深刻，而且俏皮，十分傳神。

【作者介紹】

　　柳永（約987—約1053）北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。景?（宋仁宗年號，公元1034—1038年）進(jìn)士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。更多宋詞欣賞文章敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的柳永的詞全集欄目。(http://)

　　柳永對后世的影響：作為第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵（組）”；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來”（《碧雞漫志》卷二）。即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于柳永。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長調(diào)，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出，只是因吸取了小令的含蓄蘊(yùn)藉而情韻更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎，近人夏敬觀早已指出：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進(jìn)。

【詞牌介紹】

　　《晝夜樂》調(diào)名之曰“樂”，乃快樂之“樂”，與?齊天樂?、?永遇樂?之出于樂章，為樂府之“樂”不同；義蓋徹晝徹夜行樂狂歡之意也。吳均詞：“式號式呼，俾晝作夜”即屬此意。至李白詩：“行樂爭晝夜，自言度千秋”，調(diào)名即本斯義以創(chuàng)焉。

　　作法：本調(diào)九十八字，前后闋同。顧此詞，“暮”字協(xié)，“外”字不協(xié)，乃系特例。萬氏云：“‘暮’字協(xié)，‘外’字不協(xié)，山谷一首亦然；而柳別做則前后皆協(xié)，作者自當(dāng)皆斜為妥。”前闋首二句與?御街行?同。次句亦可做仄平平仄平仄，與后闋同。第三句六字平收。第四句六字仄協(xié)。第五句七字，仄起仄協(xié)；亦有于第六字用平，第五字用仄者。萬氏云：“甚拗，或誤，不必從。”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。結(jié)為十字，分作兩段。萬氏云：“上句如五言詩，下句上一下四。”后闋除第五句不協(xié)外，余均同。

【格律對照】

　　平平仄仄平平仄，仄平平，仄平仄。平平仄仄平平，仄仄平平平仄。

　　·　·　△　··　·　△　·　·△　

　　仄仄平平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。平仄仄平平，仄平平平仄。

　　·　△　··　△　·　△

　　平平仄仄平平仄，仄平平、仄平仄。平平仄仄平平，仄仄平平平仄。

　　·　·　△　··　·　△　·　·　·△

　　仄仄平平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。平仄仄平平，仄平平平仄。

　　·　··　△　·　△　

　　注：·表示可平可仄�！鞅硎卷嵞_

【繁體對照】

　　?夜?·洞房?得初相遇

　　作者：宋·柳永

　　洞房?得初相遇。便只合、?相聚。何期小?幽?，?作?情??。?值?珊春色暮。??目、?花狂絮。直恐好?光，??伊?去。

　　壹?寂寞???。算前言，???。早知恁地?拼，悔不??留住。其奈?流端正外，更?有、系人心?。壹日不思量，也?眉千度。

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