【作品介紹】
《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》的作者是李清照，被選入《全宋詞》。這是宋代女詞人李清照南渡后的作品。此詞起筆寫深秋凄涼的景色，移情于物，含悲秋傷時(shí)之意；接著寫酒后喜茶，夢(mèng)醒聞香，委婉含蓄，道出孤寂無(wú)聊的心境；而后引王粲懷遠(yuǎn)典故，借古寄懷，發(fā)思鄉(xiāng)之幽情；結(jié)尾寫借酒消愁，自我勸慰，凄婉情深。全詞塑造了一個(gè)由多重性格所組成的抒情形象，抒發(fā)了作者故國(guó)淪喪、流離失所的悲苦之情，立意奇巧，跌宕有致。
【原文】
鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗
作者：宋·李清照
寒日蕭蕭上瑣窗⑴，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦⑵，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香⑶。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼⑷。不如隨分尊前醉⑸，莫負(fù)東籬菊蕊黃⑹。
【注釋】
�、攀捠挘浩嗲謇渎涞臉幼�。原為象聲詞，如風(fēng)聲、雨聲、草木搖落聲、馬蹄聲�！对�(shī)經(jīng)·小雅·車攻》有“蕭蕭?cǎi)R鳴”，《楚辭·九懷·蓄英》有“秋風(fēng)兮蕭蕭”，《史記·刺客列傳》有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”。瑣窗：鏤刻連鎖紋飾之窗戶。多本作鎖窗，當(dāng)以瑣窗為勝。
�、凭脐@：酒盡，酒酣。闌：殘，盡，晚。司馬遷《史記·高祖本紀(jì)》有“酒闌”，裴?集解曰“闌，言希也。謂飲酒者半罷半在，謂之闌。”文選·謝莊《宋孝武宣貴妃誄》有“白露凝兮歲將闌”，李善注曰“闌，猶晚也”。團(tuán)茶：團(tuán)片狀之茶餅，飲用時(shí)則碾碎之。宋代有龍團(tuán)、鳳團(tuán)、小龍團(tuán)等多種品種，比較名貴。歐陽(yáng)修《歸田錄》卷二：“茶之品，莫貴于龍鳳，謂之團(tuán)茶，凡八餅重一斤。”
�、侨鹉X：即龍涎香，一名龍腦香。
�、戎傩和豸�，字仲宣，漢末文學(xué)家，“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫去國(guó)懷鄉(xiāng)之思，馳名文壇。
�、呻S分：隨便，隨意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
�、蕱|籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“采菊東籬下”句。
【翻譯】
深秋慘淡的陽(yáng)光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應(yīng)該怨恨夜晚來(lái)襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團(tuán)茶的濃釅苦味，夢(mèng)中醒來(lái)特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。
秋天快要過(guò)去了，依然覺(jué)得白晝非常漫長(zhǎng)。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情，我覺(jué)得更加凄涼。不如學(xué)學(xué)陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負(fù)東籬盛開(kāi)的菊花。
【創(chuàng)作背景】
這首詞寫秋景，寄鄉(xiāng)愁，應(yīng)是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠(yuǎn)”和“莫負(fù)東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時(shí)間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時(shí)趙明誠(chéng)正在江寧任知府�！ 〈嗽~寫作時(shí)間尚有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為是李清照“晚年流寓越中所作”，當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)已去世，“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語(yǔ)是暗寓作者的亡夫之痛。
【講解】
這首詞的感情調(diào)子是比較低沉的。社會(huì)亂離，客居異地，詞人在詞中寄托了家國(guó)之思，有著身世飄零的感遇。
“寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。”
“寒日”，是說(shuō)陽(yáng)光有些慘淡、冷清。詞中所寫是秋天，并非冬日。太陽(yáng)慢慢升高了，一點(diǎn)一點(diǎn)照射到窗上，看上去很明亮，卻給人以冷落蕭索之感。“蕭蕭”，一般用來(lái)形容風(fēng)雨，這里是說(shuō)陽(yáng)光給人的感覺(jué)，就如同蕭瑟的秋風(fēng)一樣，有些凄冷。用“蕭蕭”形容“寒日”，一下子便給深秋的清晨帶來(lái)遲暮的氣氛，也為全詞點(diǎn)染了一個(gè)色調(diào)凄清的背景。“瑣窗”，雕刻有連環(huán)圖案的窗子。從它前面的“上”字來(lái)看，太陽(yáng)光照射到窗上，有一個(gè)慢慢移動(dòng)的過(guò)程，說(shuō)明主人公一直久久地注視著，心緒茫然。“瑣”，一作“鎖”。
“梧桐”一句，又在凄清中抹上了一層暗淡的色彩。主人公朝窗外望去，曾經(jīng)茂盛蒼翠的梧桐樹無(wú)言獨(dú)立，一枝一葉似乎都凝結(jié)著愁怨：它們一定是對(duì)夜間的寒霜心有恨意吧。梧桐因天氣轉(zhuǎn)冷、霜露漸重而開(kāi)始落葉凋零，但草木無(wú)知，本不能恨，詞人采用擬人的手法，將自己的感受融入其中。其時(shí)，清照遭遇國(guó)難，流落他鄉(xiāng)，逢秋作客，不禁倍感凄清和愁怨。不過(guò)，她并不直抒胸臆，而是含而不露，移情入景，借梧桐之恨，傳達(dá)自己的情緒。
“酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。”
“酒闌”，即酒意將盡。主人公喝完酒后，再喝上幾杯團(tuán)茶，那又濃又苦的滋味正是她所喜好。“團(tuán)茶”即茶餅，宋代有為進(jìn)貢而特制的龍團(tuán)、鳳團(tuán)，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒，特喜苦茶，說(shuō)明酒飲得很多。主人公并非酒徒，其所以如此，無(wú)非是心情苦悶，借酒排遣。從夢(mèng)中醒來(lái)之后，只覺(jué)瑞腦散發(fā)出的清香，沁人心脾。“瑞腦”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。至于她做的是什么夢(mèng)，又因何而斷，這都留給讀者去想象。
這兩句敘寫主人公在寂寞秋日自遣自慰的情狀。“更喜”和“偏宜”兩詞，表面上寫樂(lè)，實(shí)際上是寫悲。酒飲得多，表明愁重�？嗖桦m宜解酒，但那只是生理上的。精神上的苦悶，根本不是借酒澆愁、飲茶解醉所能排解。“偏宜”，表面是說(shuō)香氣宜人，實(shí)則是說(shuō)環(huán)境的清冷靜寂，因?yàn)橹挥性谶@樣的環(huán)境中，才能讓人更加明顯地感覺(jué)到熏香的香氣。主人公在燃香獨(dú)坐、默然沉思中，似乎獲得了片刻的寧?kù)o，但其內(nèi)心深處，仍是愁云恨霧，揮之不去。這種以閑寫愁的筆法，是很耐人尋味的。
“秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。”
秋天已經(jīng)過(guò)完，白天還是那么長(zhǎng)，比起仲宣懷念遠(yuǎn)方家鄉(xiāng)，主人公更覺(jué)凄涼。夏至以后，白天逐漸變短，到秋盡時(shí)，主人公卻覺(jué)得白天還是那么長(zhǎng)�？此茻o(wú)理，實(shí)則有因。終日被思念故土的愁苦所煎熬，自然會(huì)產(chǎn)生日長(zhǎng)難挨、度日如年的感覺(jué)�！ �“仲宣”一句用了王粲的典故。王粲（177－217），字仲宣，山陽(yáng)高平（今山東鄒縣）人，少時(shí)即以文才見(jiàn)長(zhǎng)，是“建安七子”之一。董卓之亂時(shí)，他避亂荊州，依附劉表，但未被重用。在荊州他寫了《登樓賦》，抒發(fā)壯志未酬、懷鄉(xiāng)思?xì)w的抑郁心情。此時(shí)，詞人因“靖康之難”、北宋淪亡而背井離鄉(xiāng)，其身世、情懷與仲宣相仿，故借以自況，其思?xì)w不得的幽怨之情似乎還要強(qiáng)烈，因此說(shuō)“更凄涼”。這一典故的容量是很大的，包含了道不盡的身世之感、亂離之苦。
“不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。”
“隨分”，隨便，含有隨遇而安的意思。飄零的命運(yùn)不知何時(shí)才能結(jié)束，日思夜想的故土不知何日才能重歸，總不能一直凄涼感傷，被無(wú)邊的愁苦壓倒吧。不如端起杯中美酒，隨意痛飲，別辜負(fù)了東籬盛開(kāi)的菊花。“東籬”，種菊花的地方，語(yǔ)出陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”
本來(lái)是借酒澆愁，卻又故作達(dá)觀；而表面上的達(dá)觀，實(shí)際隱含著悲愁難遣的家國(guó)之思。因此，把酒對(duì)菊絕非賞心樂(lè)事，而是一種無(wú)可奈何的自我排遣。這種自寬自慰的說(shuō)法，看似輕松，實(shí)則含怨。
【賞析】
這是一首悲秋之詞。這一類題材詩(shī)詞，我們?cè)谇叭四抢�，已�?jīng)見(jiàn)得很多很多；然而細(xì)讀李清照這首《鷓鴣天》，卻仍然“別有一般滋味在心頭”地感受到新鮮之處。這就啟示我們：這首出自女詞人晚期之手的詞中，蘊(yùn)藏著豐富的思想內(nèi)蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)美感——而這兩者，又都通過(guò)詞中抒情形象的多側(cè)面來(lái)表現(xiàn)出的。拿現(xiàn)今小說(shuō)理論來(lái)講，就是塑造了一個(gè)由多重性格所組合而成的復(fù)合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照卻又非一個(gè)普通的思婦或怨女可比——她更是一個(gè)才女、甚至是一個(gè)巾幗須眉！因此我們便在女性作者的形象之外，又看到了某種程度的士大夫相（或者也可說(shuō)是：嗅到了某種程度的士大夫氣息）。我們知道，李清照其人，雖然身為婦人，然而卻又具有著一般女性、甚至是普通男子都不能企及的志向和才華，這就使她的詞作在柔情之中還流露了騷人墨客式的雅趣……因此李清照所寫的很多詞作，就不僅體現(xiàn)了女性作者常有的那種婉約細(xì)致的特色，而且另還帶有某種士大夫文人（男性）的氣息。這首《鷓鴣天》，就正好體現(xiàn)了那種男性的生活氣息和生活情趣。比如詞中寫到的“酒闌更喜團(tuán)茶苦”“不如隨分尊前醉”，就倜儻有丈夫氣，并無(wú)閨中女子那種扭捏軟弱之態(tài)。這就使這首總體是柔的婉約詞中，出現(xiàn)了一定程度的剛性風(fēng)格。柔與剛的適度的結(jié)合或統(tǒng)一，就是它獨(dú)特的藝術(shù)美感之所在……這首詞就不僅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“傷心人別有懷抱”的悼亡之作。拿這把鑰匙來(lái)開(kāi)這首詞的詞境，我們就可以豁然開(kāi)通：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”，其第二句暗化賀鑄的悼亡名句“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛，”（《鷓鴣天》，一名《半死桐》），同樣表達(dá)了她悼念親人的悲苦心情。因之接下來(lái)“酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”兩句。“茶苦”和“夢(mèng)斷”二語(yǔ)，也都暗寓著亡夫之痛……“酒闌更喜團(tuán)茶苦”。難道真的是這樣瑪?非也：此喜實(shí)乃一種生理上的快感：飲酒之后，苦茶最宜解酒；而實(shí)質(zhì)在心理上，卻無(wú)論是借酒澆愁的獨(dú)酌和解醉飲茶的獨(dú)啜，其內(nèi)心世界都是苦澀的，所謂“如人飲水，冷暖自知”。所以下句“夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”也就同此寫法：“夢(mèng)斷”者，好夢(mèng)已斷、斯人長(zhǎng)逝也；但夢(mèng)醒之后，卻又“偏宜”燃香獨(dú)坐、默然沉思，這里同樣寫出了她內(nèi)心的孤寂。故而這兩句詞句，一方面寫她十大夫式的生活情趣，另一方面卻又“波峭”地寫出了她懷念亡夫、獨(dú)棲空房的苦悶；與上兩句詞語(yǔ)，便組合成了一種深悄清冷的悼亡詞境。
【作者介紹】
李清照（1084－1155），濟(jì)南章丘人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。更多宋詞欣賞文章敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的李清照的詞全集欄目。(http://)
李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳。現(xiàn)存詩(shī)文集為后人所輯《李清照集校注》，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。
【詞牌介紹】
鷓鴣天，又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、此調(diào)很象兩首七絕相并而成，唯后闋換頭處稍變。雙調(diào)五十五字，前后闋各三平韻，一韻到底。上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對(duì)仗，不可不知。
《鷓鴣天》也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調(diào)都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結(jié)尾處。
【格律對(duì)照】
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。
中仄平平中仄平（韻），中平中仄仄平平（韻）。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）。
秋已盡，日猶長(zhǎng)，
平仄仄，仄平平（韻）。
仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。
中平中仄仄平平（韻）。
不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）。
�。ㄕf(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄。）
【繁體對(duì)照】
鷓鴣天
寒日??上?窗。
梧桐?恨夜?霜。
酒?更喜?茶苦，
??偏宜瑞?香。
秋已?，日??。
仲宣??更??。
不如?分尊前醉，
莫???菊蕊?。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/quansongci/1179605.html
相關(guān)閱讀：《蘇幕遮》周邦彥詞作鑒賞
李商英的詞集
《破陣子》晏殊詞作鑒賞
《漢宮春?初自南鄭來(lái)成都作》陸游宋詞賞析
《減字木蘭花》王安國(guó)詞作鑒賞