【作品介紹】

　　此詞表現(xiàn)一對情侶乍別的悲傷和別后的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉(zhuǎn)寫行者亦即男方，寫既別之后。全詞采用潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)之法，層次的演進(jìn)從畫面的轉(zhuǎn)換中表現(xiàn)出來，極盡含蓄蘊藉之致。

【原文】

點絳唇

一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無語。的是消凝處。

薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風(fēng)留住。綠楊歸路。燕子西飛去。

【注釋】

⑴霜綃：即素絹，此處指手帕。

⑵麝煤：是熏爐中所燃燒的香料。

⑶ 的是：猶言確是。

⑷消凝：“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。

⑸處：此表時間，用如“時”。

【賞析】

　　此詞表現(xiàn)一對情侶乍別的悲傷和別后的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉(zhuǎn)寫行者亦即男方，寫既別之后。全詞采用潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)之法，層次的演進(jìn)從畫面的轉(zhuǎn)換中表現(xiàn)出來，極盡含蓄蘊藉之致，初讀不知所云，但覺晦澀，反復(fù)吟詠之后，文義自通，別有情趣。這種?密深隱的藝術(shù)風(fēng)格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美于回。

　　上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。詞中寫手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這里用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象征純潔的意思。又手帕的量詞往往稱“一方”這里卻改用“一幅”以突出它的大。“麝煤”是熏爐中所燃燒的香料。以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言“熏膩紋絲縷”，則分明是淚雨不曾晴，手絹剛烘干又沾濕，不知反復(fù)熏焙了多少次，以至于絲帕的香味達(dá)到飽和，濃得刺鼻了。“掩妝無語”，改從正面點明女主人公用手絹捂住臉，　　“竟無語凝噎”。此句以簡潔凝煉的語言，營造出“此時無聲勝有聲”的意境，寫得新奇而又生動。

　　末句更直截了當(dāng)?shù)亟页?ldquo;悲莫悲兮生別離”的旨意。“的是”，猶言“確是”。“消凝”，為“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。“處”，此表時間，用如“時”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實處，化為明朗。

　　過片“薄暮”二句，敘行者于傍晚時解纜啟程。一“漾”字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無意中，船兒卻漂向了開滿白蘋花的水中小洲。古代風(fēng)俗，姑娘們每于上已、寒食、清明等春日佳節(jié)出游郊野水濱，采集白蘋花贈送給自己的情人。詞中男主人公應(yīng)當(dāng)也享受過這樣的幸福。此時，驀地見到那凝結(jié)著愛情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發(fā)心底里不可遏止的相思？這就逗出了下文。“風(fēng)留住”，三字單獨成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風(fēng)即小泊蘋渚，徜徉于伊人昔曾采花之地，無限依依，妙不說破，卻借助擬人化的手法，把風(fēng)兒寫得極有情意。

　　結(jié)拍兩句用唐人顧況《短歌行》“紫燕西飛欲寄書”句歇后。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛，再三歸字，囗九回腸。”《鳳棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。”《菱花怨》：“會憑紫燕西飛，更約黃囗相待。”《木蘭花》：“西飛燕子會來時，好付小箋封淚帖。”皆可與此篇對參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沉而又急切的相思之情。

　　此詞善于攫取取生活中最能集中表現(xiàn)情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉曲動人，收到了很好的藝術(shù)效果。

【作者介紹】

　　賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”

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