【作品介紹】
《慶宮春·雙槳莼波》是南宋詞人姜夔創(chuàng)作的一首記游懷人之詞。詞小序把寫作背景、時(shí)地、緣由交代得較清楚。上片寫泛舟垂虹憶舊，描寫冬末春初寂寥景色，追憶與伊人泛舟夜歸情景，抒寫物是人非的惆悵。下片觸景興懷，表現(xiàn)泛舟遠(yuǎn)行、胸襟開闊、逸興騰飛的風(fēng)致和知音不在的空落。全詞意境空靈渾融，格調(diào)高雅清遠(yuǎn)，詞采精工秀逸。
【原文】
慶宮春1
紹熙辛亥2除夕。余別石湖3歸吳興4，雪后夜過(guò)垂虹5，嘗賦詩(shī)云：“笠澤6茫茫雁影微。玉峰7重疊護(hù)云衣8；長(zhǎng)橋9寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸10歸。”后五年冬，復(fù)與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封、禺11同載，詣梁溪12。道經(jīng)吳淞。山寒天迥，云浪四合，中夕13相呼步垂虹。星斗下垂。錯(cuò)雜漁火。朔吹凜凜。卮酒14不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟。因賦此闕，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)。所出奇詭；余亦強(qiáng)追逐之。此行既歸。各得五十余解。
雙槳莼波，一蓑松雨15，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗16，翩翩欲下，背人還過(guò)木末17。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見，依約眉山，黛痕18低壓。
采香徑19里春寒，老子婆娑20，自歌誰(shuí)答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明?21素襪。如今安在？惟有闌干22，伴人一霎。
【注釋】
慶宮春：詞牌名又名《慶春宮》。此調(diào)宋人度有平韻、仄韻兩體。平韻體始自北宋，有周邦彥諸詞。仄韻體始自南宋，有王沂孫諸詞。
紹熙辛亥：光宗紹熙二年（1191）。
石湖：范成大，號(hào)石湖居士。
吳興：浙江湖州。
垂虹：即吳江城利往橋，因橋上建亭名垂虹，故稱垂虹橋。
笠澤：即太湖。
玉峰：指太湖中白雪覆蓋的西洞庭山縹緲?lè)搴蜄|洞庭山百里峰。
護(hù)云衣：指煙云繚繞，圍護(hù)山峰。
長(zhǎng)橋：即垂虹橋。
舸：船。
封、禺：皆山名，在今漸江德清。
梁溪：今江蘇無(wú)錫。
中夕：半夜。
卮酒：杯酒。
松雨：水降松林，雨聲如濤，稱為松雨。
與鷗鳥訂盟同住水鄉(xiāng)。喻退隱。
還過(guò)木末：又掠過(guò)樹梢。
黛痕：畫黛的痕跡。亦指青黑色。
采香徑：古跡名。在江蘇省蘇州市西南靈巖山前。
老子婆娑：老夫我對(duì)著山川婆娑起舞。
明?（dāng）：用以泛指珠玉。
闌干：欄桿。用竹、木、磚石或金屬等構(gòu)制而成，設(shè)于亭臺(tái)樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
【白話譯文】
雙槳?jiǎng)澠崎L(zhǎng)滿莼菜的水波，整個(gè)蓑衣淋著松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥我愿與它結(jié)盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉(zhuǎn)身掠過(guò)樹梢遠(yuǎn)去。那次歸返吳興，蕩開云霧寒雪，乘著孤舟連夜起程。傷心往事今又重見，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。
小舟駛?cè)氩上阈∠�，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，�?dú)自放歌誰(shuí)來(lái)回應(yīng)？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠(yuǎn)行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠(yuǎn)，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在？唯有倚眺的欄桿，伴人徘徊片刻間。
【創(chuàng)作背景】
詞有小序述寫作緣起。它首先追敘了1191年（紹熙二年辛亥）除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過(guò)垂虹橋即興賦詩(shī)的情景。詩(shī)即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當(dāng)時(shí)伴隨詩(shī)人的還有范成大所贈(zèng)侍女小紅，故又有《過(guò)垂虹》一首云：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。” 五年以后，1196年（慶元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無(wú)錫）張鑒別墅，行程是由苕溪入太湖經(jīng)吳松江，沿運(yùn)河至無(wú)錫，方向正與前次相反，同往者有張鑒（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，為僧名義?），這次又是夜過(guò)吳松江，到垂虹橋，且頂風(fēng)漫步橋上，因賦此詞，后經(jīng)十多天反復(fù)修改定稿。這次再游垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。
【賞析】
從小序看，這首詞是一首寫景紀(jì)游之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內(nèi)容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，復(fù)雜含混，意蘊(yùn)豐厚。
上片從環(huán)境入手，開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著莼菜的水面，雙槳?jiǎng)潉?dòng)；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或語(yǔ)新意工，或情景交融，“漸”字寫出時(shí)間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，為全詞定下了一個(gè)清曠高遠(yuǎn)的基調(diào)。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，仿佛要為“我”落下，卻又背人轉(zhuǎn)向，遠(yuǎn)遠(yuǎn)掠過(guò)樹梢。沙鷗親切可愛之情態(tài)畢現(xiàn)。因?yàn)楣实刂赜�，所以稱這些水鳥為“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥。）后三句忽爾轉(zhuǎn)到五年前雪夜蕩舟的情景：“那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣……”眼前隱約出現(xiàn)的又是那重疊蜿蜒的遠(yuǎn)山，這是舊夢(mèng)重溫，然而當(dāng)年的人去不知到何處去了。結(jié)句“傷心重見”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠(yuǎn)處的青山，比作女子的黛眉，不是無(wú)緣無(wú)故作形似之語(yǔ)，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對(duì)友人范成大的追念，又有對(duì)范成大所贈(zèng)歌妓小紅的想念，而且還似有對(duì)合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣）。朦朧迷離，曲盡其妙。
下片過(guò)拍寫船過(guò)采香徑。這是香山旁的小溪，據(jù)《吳郡志》：“吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對(duì)這歷史古跡，最易引發(fā)人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑（猶徘徊），自歌誰(shuí)答。”對(duì)照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫?qū)ι酱ǜ栉瑁姓l(shuí)應(yīng)答？仍與上片結(jié)句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建于北宋慶歷年間，東西長(zhǎng)千余尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過(guò)垂虹，也就成為這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這里的“飄然引去”之樂(lè)，實(shí)兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時(shí)，作者曾以“卮酒”?寒助興，在他“飄然引去”時(shí)，未嘗不回想那回“曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當(dāng)其“酒醒波遠(yuǎn)”后，不免黯然神傷。“政（正）凝想、明?（耳墜）素襪。”“明?素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無(wú)微情以效愛兮，獻(xiàn)江南之明?”句。這里“明?素襪”所代的美人，聯(lián)系“采香徑里春寒”句，似指吳宮西子，而聯(lián)系“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠(yuǎn)隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在于懷古與思念之情合一，又不說(shuō)明，反令人神遠(yuǎn)。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂(lè)，猶如一夢(mèng)，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，余味不盡。
從小序看，這一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少征實(shí)描寫。惟致力刻畫在這云壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨(dú)立之感。
名家點(diǎn)評(píng)
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首夜泛垂虹作，寫境極空闊，寫情亦放曠。初點(diǎn)湖天空闊、日暮天寒之境，次寫盟鷗呼我之情，翩翩欲下。又過(guò)木末，寫鷗飛最生動(dòng)，而呼我之情尤覺(jué)親切有味。“那回”兩句，回憶昔年雪夜泛湖情景，宛然在目。“傷心”兩句，折入現(xiàn)景，點(diǎn)明山?jīng)r。換頭，因蕩舟山川之間，又起懷古之思。“采香”三句，極寫樂(lè)極而歌。“垂虹”三句，寫孤舟遠(yuǎn)引，胸次浩然，逸興遄飛，有?然物外，渾忘塵世之高致，誠(chéng)玉田所謂“野云孤飛，去留無(wú)跡”也。“酒醒”兩句，復(fù)寫樂(lè)極而飲，并酒醒后懷古之情。“如今安在”四字提唱，與《點(diǎn)絳唇》之“今何許”三字作法相同。“惟有”兩句應(yīng)上句，倍覺(jué)前塵如夢(mèng)，只余一片蒼茫，令人嘆息。王靜安論詞，輒標(biāo)舉境界之首。而詆白石，然若此首境界幽絕，又曷可輕詆。且白石所作，類皆情景交融，獨(dú)臻神秀，又非一二寫境之語(yǔ)，足以盡其詞之美也。
【作者介紹】
姜夔（1155～1221），字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽(yáng)（今江西鄱陽(yáng)）人。在他所處的時(shí)代，南宋王朝和金朝南北對(duì)峙，民族矛盾和階級(jí)矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過(guò)激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂(lè)創(chuàng)作里。慶元中，曾上書乞正太常雅樂(lè)，一生布衣，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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