【作品介紹】
《漢宮春·瀟灑江梅》是一首詠梅詞，寄托官場(chǎng)失意、故人之思。上闋寫(xiě)梅的姿態(tài)、處境，下闋寫(xiě)玉堂不似茅舍疏籬緣因有梅花欣賞，結(jié)尾贊梅潔身自好。全詞表達(dá)了對(duì)民間的問(wèn)侯，表達(dá)自己順其自然的心情和人生價(jià)值取向。作者極力頌贊梅的綽約風(fēng)姿與高潔品格，又悲嘆其處境凄涼，無(wú)人賞愛(ài)，于摹物寫(xiě)景中寄托了自己的身世之慨。該詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。在寫(xiě)作上化用林逋等前人詩(shī)不著痕跡，如鹽人水中，品嘗自知；摹形寫(xiě)神，神形兼?zhèn)�，深得詠物�?shī)之三昧。
【原文】
漢宮春①· 梅
瀟灑江梅，向竹梢疏處②，橫兩三枝。東君也不愛(ài)惜③，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有、年年塞雁④，歸來(lái)曾見(jiàn)開(kāi)時(shí)。
清淺小溪如練⑤，問(wèn)玉堂何似⑥，茅舍疏籬？傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)江天、分付他誰(shuí)⑦？空自憶、清香未減，風(fēng)流不在人知⑧。
【注釋】
①漢宮春：張先此調(diào)詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調(diào)名來(lái)于此。
②向竹梢二句：蘇軾《和秦太虛梅花》詩(shī)：“江頭千樹(shù)春欲?，竹外一枝斜更好。”此處化用其意。
③東君：又名東皇、東帝，傳說(shuō)中的司春之神。春于方位屬東，故名。
④塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥(niǎo)，秋季南來(lái)，春季北去。
⑤清淺：林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺”。
⑥玉堂：指豪家的宅第。古樂(lè)府《相逢行古辭》：“黃金為君門(mén)，白玉為君堂。”何似：哪里比得上。
⑦分付他誰(shuí)：即向誰(shuí)訴說(shuō)。
⑧風(fēng)流：高尚的品格和氣節(jié)。
【白話(huà)譯文】
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛(ài)惜，任憑雪壓霜欺。燕子無(wú)情無(wú)意，只因怕冷，輕易地失去她開(kāi)花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見(jiàn)她的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練，請(qǐng)問(wèn)那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩(shī)。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對(duì)此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰(shuí)？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)，本來(lái)就不在乎別知與不知。
【創(chuàng)作背景】
這首《漢宮春》詞的著作權(quán)，歷來(lái)存有爭(zhēng)議。一說(shuō)為晁沖之作，一說(shuō)是李邴作。宋代有影響力的個(gè)選本如《梅苑》、《樂(lè)府雅詞》、《花庵詞選》及《全壽備祖》等，都將它歸于李邴的名下，后代有不少人沿襲這個(gè)說(shuō)法。而同樣具有權(quán)威性的《直齋書(shū)錄解題》、《苕溪漁隱叢話(huà)》等著作，則認(rèn)為它是兄沖之的作品，同樣有不少人認(rèn)可這個(gè)說(shuō)法。陳振孫、胡仔認(rèn)為是晁沖之作，曾?、王明清認(rèn)為是李漢老（李邴）所作。
該詞的小標(biāo)題也有異議，有些書(shū)籍標(biāo)記為“梅” ，有些書(shū)標(biāo)記為“詠梅” ，有些書(shū)則沒(méi)有小標(biāo)題。
【賞析】
詞雖長(zhǎng)調(diào)，其寄意卻單純，只就梅之品性孤高與環(huán)境冷落兩方面反復(fù)寫(xiě)來(lái)，其情自深。
首句“瀟灑”二字狀梅晶的清高，概盡全篇。“江梅”可見(jiàn)是野梅。又以修竹陪襯寫(xiě)出。蓋竹之為物有虛心、有勁節(jié)，與梅一向被稱(chēng)為歲寒之友。“向竹梢稀處，橫兩三枝”，極寫(xiě)梅孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫(xiě)梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺。”梅花是凌寒而開(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎叫伯春寒、輕失花期”。因燕子在仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君也不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)見(jiàn)開(kāi)時(shí)”，其詞若自慰，其實(shí)無(wú)非憾意，從叫唯是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。同一意念，妙在說(shuō)來(lái)富于變化。同時(shí)，這幾句詞筆揮灑而思路活潑，蓋“燕雁與梅不相關(guān)，而挽入，故見(jiàn)筆力”（《獨(dú)醒雜志》卷四）。
林逋詠梅名句云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”（《山園小梅》）下片則化用以寫(xiě)在野的“江梅”的風(fēng)流與冷落。唐人詠梅濤云：“白玉堂前一樹(shù)梅，今朝忽見(jiàn)數(shù)花開(kāi)。兒家門(mén)戶(hù)重重閉，春色因何入得來(lái)。”（薛維翰《春女怨》）這是“玉堂”所本。過(guò)變?nèi)溲?ldquo;清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖在村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前。以問(wèn)句提唱，緊接又一嘆：“傷心故人去后，冷落新詩(shī)。”“故人”即指林逋，此渭“梅妻鶴子”的詩(shī)人逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響。即有“微云淡月”、暗香浮動(dòng)，沒(méi)有人賞。（“分付他誰(shuí)？”）不過(guò)“孤芳”自賞而已。仍以問(wèn)意提唱，啟發(fā)末二句，言孤芳自賞就孤芳自賞罷：“清香未減，風(fēng)流不在人知。”這里“空自倚”三字回應(yīng)篇首，暗用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）句意，將梅擬人化，意味自深。
此詞風(fēng)格疏淡雋永。原因是多方面的，首先是詞中梅的形象給人以清高拔俗的感覺(jué)。為了塑造這樣一個(gè)形象，作者選擇了“瀟灑”、“稀”、“清淺”、“冷落”、“微”、 “淡”等一系列色淡神寒的字詞，刻畫(huà)梅與周?chē)h(huán)境，儼如—幅水墨畫(huà)，其勾勒梅花骨格精神尤高。與此相應(yīng)，全詞句格也疏緩紆徐，往往幾句（通常是一韻）才一意，結(jié)構(gòu)上也沒(méi)有大的起落，這就造成一種清疏淡永之致，毫無(wú)急促寒窘之態(tài)了。[2]
此詞在寫(xiě)作上其妙處有二：一是化用林逋等前人詩(shī)不著痕跡，如鹽人水中，品嘗自知。一是摹形寫(xiě)神，神形兼?zhèn)洌畹迷佄镌?shī)之三昧�！盾嫦獫O隱叢話(huà)》、《獨(dú)醒雜志》等書(shū)載：作者以此詞獻(xiàn)蔡攸、攸又呈其父蔡京，京頗喜愛(ài)，遂授沖之大晟府丞。作者以此詞干謁，品格不能算高，然措辭委婉含蓄，略無(wú)窮餓酸辛之態(tài)。
【作者介紹】
晁沖之（生卒年不詳），宋代江西派詩(shī)人，字叔用，早年字用道。濟(jì)州巨野（今山東巨野縣）人。晁氏是北宋名門(mén)、文學(xué)世家。晁沖之的堂兄晁補(bǔ)之、晁說(shuō)之、晁禎之都是當(dāng)時(shí)有名的文學(xué)家。早年師從陳師道。紹圣（1094～1097）初，黨爭(zhēng)劇烈，兄弟輩多人遭謫貶放逐，他便在陽(yáng)翟（今河南禹縣）具茨山隱居，自號(hào)具茨。十多年后回到汴京，當(dāng)權(quán)者欲加任用，拒不接受。終生不戀功名，授承務(wù)郎。他同呂本中為知交，來(lái)往密切，其子晁公武是《郡齋讀書(shū)志》的作者。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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