【作品介紹】
《齊天樂·綠蕪凋盡臺(tái)城路》為宋代周邦彥作。通過(guò)描寫秋，抒發(fā)作者懷念荊州故人，極寫秋酒之豪。
【原文】
齊天樂·綠蕪凋盡臺(tái)城路
綠蕪(1)凋盡臺(tái)城(2)路，殊鄉(xiāng)(3)又逢秋晚(4)。暮雨(5)生寒，鳴蛩勸織(6)，深閣時(shí)聞裁剪(7)。云窗靜掩。嘆重拂羅?，頓疏花簟(8)。尚有?囊(9)，露螢清夜照書卷。
荊江留滯最久(10)，故人相望處，離思何限。渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉(11)，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)，憑高眺遠(yuǎn)。正玉液新?(12)，蟹螯初薦(13)。醉倒山翁(14)，但愁斜照斂(15)。
【注釋】
(1)綠蕪（lǜwú）：長(zhǎng)得多而亂的雜草。白居易《東南型一百韻》詩(shī)：“孤城覆綠蕪”。
(2) 臺(tái)城：舊城名。本三國(guó)吳后苑城，晉成帝釋改建為建康宮，為東晉和南朝的宮省所在，所謂禁城，亦稱臺(tái)城。故址在進(jìn)南京玄武湖側(cè)。宋洪邁《容齋隨筆·續(xù)筆五》：“晉、宋健謂朝廷禁近為臺(tái)，故稱禁城為臺(tái)城。”此處用以代指金陵古城（即今南京市）。
(3) 殊鄉(xiāng)：異鄉(xiāng)、他鄉(xiāng)。
(4) 秋晚：深秋。
(5) 暮雨：傍晚的雨。
(6) 鳴蛩（míngqióng）勸織：蟋蟀的名聲就像緊促的織布聲。蛩：蟋蟀，以其聲響織布機(jī)響，又名促織。唐孟郊《雜怨》詩(shī)：“暗蛩有虛織。”
(7) “深閣”句：化用韓?《倚醉》詩(shī)：“分明窗下聞裁剪。”這句是說(shuō)，閨房中的女子正在趕制寒衣。
(8) 花�。╠iàn）：織有花紋圖案的竹涼席。
(9) ?（shù）囊：粗絲織品做的袋子。“露螢”句：典出《晉書·車胤轉(zhuǎn)》：“夏日則?囊盛數(shù)十螢火以照書，以夜繼日焉。”
(10) 留滯：擱置；阻塞。
(11) 長(zhǎng)安亂葉：賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安。”（《全唐詩(shī)》卷572）陳注引賈島詩(shī)，“生”作“吹”，并云：“后人傳為呂洞賓詩(shī)”。美成是否到過(guò)長(zhǎng)安，也很難定。汲古閣本《片玉詞》卷下《西河》詞，有”長(zhǎng)安道：“瀟瀟秋風(fēng)時(shí)起云云”，但毛注云“清真集不載”。今陳元龍注本亦不載。此詞真?zhèn)紊胁豢芍�。既�?ldquo;空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)”，已明說(shuō)這里引用古詩(shī)。詞義盡可借指汴梁，追憶少年時(shí)在京的朋友，較”荊江留滯“更推進(jìn)一層，不必拘泥于唐人原句的地名。
(12) ?（chōu）：漉酒竹器，亦可作動(dòng)詞�！短圃�(shī)紀(jì)事》卷65引杜荀鶴斷句：“舊衣灰絮絮，新酒竹??。“這二字疊用，卻非一般的疊字，其上一字均為名詞，下一字均為動(dòng)詞。
(13) 蟹螯：螃蟹變形的第一對(duì)腳。狀似鉗，用以取食或自衛(wèi)�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·任誕》：“畢茂世（卓）云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一聲。’” 薦：進(jìn)，進(jìn)獻(xiàn)。指把蟹端上筵席來(lái)下酒。
(14) 山翁：指晉山簡(jiǎn)。唐·王維《漢江臨泛》詩(shī)：“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。”
(15) 斜照斂：指太陽(yáng)落山。斂，收，指太陽(yáng)隱沒到地平線下。
【白話譯文】
秋景蕭條，客子秋心寥落，正如雜草凋敝窮竭至極的臺(tái)城。身處異鄉(xiāng)又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添傷感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的嗚聲似勸人機(jī)織，間歇聽聞到閨房中的女子正在趕制寒衣之聲。暑去涼來(lái)，撤去花簟，鋪上羅?，織有花紋圖案的竹涼席�？v然夏日所用已收藏、疏遠(yuǎn)，但還留得當(dāng)時(shí)清夜聚螢照我讀書之?囊。?音疏，一種極稀薄之布。荊江停留的時(shí)間越久，老友相對(duì)，離別后的思緒無(wú)限，無(wú)邊懷念汴京之故人，情緒、興致輾轉(zhuǎn)周折，登臨高處，唯有求得一醉，借酒消愁。訓(xùn)漉酒竹器，把蟹端上筵席來(lái)下酒。忽見夕陽(yáng)西沉，縱然酩酊大醉，但仍無(wú)計(jì)逃愁。
【創(chuàng)作背景】
這首詞當(dāng)是作于金陵（江蘇南京），時(shí)間當(dāng)在知溧水縣前后。
周邦彥于元?八年（1093）三十八歲時(shí)調(diào)知溧水縣，紹圣四年（1097）升遷國(guó)子主簿。
周邦彥滯留金陵時(shí)，年不過(guò)四十左右。北宋新舊黨爭(zhēng)激烈，對(duì)周邦彥的仕宦生活有一定的影響，因?yàn)樗?ldquo;不能俯仰取容，自觸罷廢”，他自元?二年至紹圣四年，外任廬州教授，滯留荊江，調(diào)任溧水，十載漂零，過(guò)著“漂流瀚海，來(lái)寄修椽……憔悴江南倦客”（周邦彥《滿庭芳》）的生活，心情抑郁寡歡，他留金陵時(shí)，正是在十載“漂零不偶”的期間之內(nèi)，所以他在詞中驚秋感物，懷念故友，借酒消愁，遲暮之感，都與他的生活遭際有關(guān)。
【賞析】
此詞是清真晚年寄跡江寧（進(jìn)江蘇南京）時(shí)所作。詞中，將遲暮之悲、羈旅之愁與故人之情融成一片。其可貴處，在于其實(shí)這珍惜寸陰之意味。乃清真詞中高格調(diào)之作。
“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，在眼前展現(xiàn)一片秋景蕭條，客子秋心寥落。臺(tái)城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來(lái)，文人至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩(shī)人韋莊就感到“六朝如夢(mèng)”（《臺(tái)城》）。而現(xiàn)在的臺(tái)城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰。”（宋玉《九辯》）更使人有滿目蕭然之感。“又”字起遞進(jìn)連接作用。殊鄉(xiāng)作客，已經(jīng)夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時(shí)節(jié)，“眾芳蕪穢”，殊鄉(xiāng)客子更難以禁受了。詞意遞進(jìn)一層。陳廷焯認(rèn)為“只起二句便覺黯然銷魂……沉郁蒼涼，太白‘西風(fēng)殘照’后有嗣音矣。”起首造境便為全篇意蘊(yùn)定下基調(diào)。
自“暮雨生寒”至上片歇拍全從殊鄉(xiāng)秋晚生發(fā)開去，一路鋪敘，渲染“殊鄉(xiāng)又逢秋晚”的惆悵心情。
“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪”。蛩，就是促織，因鳴聲“唧唧”，好似織機(jī)聲響，故名。晚秋之夜，本已漸涼，加上秋雨，頓覺寒生了。更何況詞人情緒低落，更覺周圍寒意更深，深閣婦女已在“寒衣處處催刀尺”，（杜甫《秋興》）開始縫制寒衣，準(zhǔn)備過(guò)冬了。以上是從客觀事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。從“云窗靜掩”起，就作者主觀方面進(jìn)行勾勒。“靜掩”，沒有什么人來(lái)往，烘托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀感受又是詞人所處客觀環(huán)境在心理上的反映。
“嘆重拂羅?，頓疏花蕈”。羅?，就是羅綺墊褥�；ㄞ�，就是精美的竹席，詞中天氣正是“已涼天氣未寒時(shí)”。（韓?《已涼》）撤去竹席，換上墊褥是必然的，而且年年如此，為什么要“嘆”呢？“嘆”，就是詞人驚秋心情的流露，感慨時(shí)光流駛，節(jié)候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，換上“羅?”用“重拂”，都透露了詞人對(duì)光陰迅速的敏感，對(duì)自己老大無(wú)成的嘆息，用辭十分精細(xì)。
“尚有?囊，露螢清夜照書卷。”雖然時(shí)已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但?囊卻還留著，露螢照我讀書。?，音疏，稀薄布料。這里用車胤囊螢典故。《晉書·車胤傳》：“（胤）家貧，不常得油，夏月則練囊盛數(shù)十螢火以讀書。”當(dāng)然，周邦彥不比車胤，不至于“不常得油”，這只是說(shuō)，他雖有他鄉(xiāng)作客、宦海浮沉之嘆，但他志在詩(shī)書，不汲汲于富貴，不想“伺候于公卿之門，奔走于形勢(shì)之途”（韓愈《送李愿歸盤谷序》），修身潔行，志趣高尚，書生本色，不負(fù)初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界，如王國(guó)維所云：“借古人之境界為我之境界者也。然非自有境界，古人亦不為我用。”這上片歇拍兩句沒有將驚秋發(fā)展為悲秋，而是蕩開一筆，使詞意轉(zhuǎn)向高雅曠達(dá)，這是一個(gè)關(guān)鍵處。
下片轉(zhuǎn)到對(duì)故人和往事的追憶。
“荊江留滯最久”，周邦彥于哲宗元?二年（1087）出任廬州（合肥）教授至調(diào)任溧水之前約有七八年時(shí)間，他曾留滯荊州。據(jù)王國(guó)維推斷，他在荊江“亦當(dāng)任教授等職”（《清真先生遺事》），年方三十多歲，他這時(shí)在金陵，懷念荊江故舊，但卻從對(duì)方懷念自己著筆。如果只寫自己懷念荊江故舊，則荊江故舊是否懷念詞人不得而知。而推想荊江故舊懷念自己，則自己對(duì)荊江故舊的懷念便可不言而喻了。言簡(jiǎn)而意明，筆法巧妙。
“渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安葉亂，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)。”這是化用賈島詩(shī)“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”。（《憶江上吳處士》）長(zhǎng)安借指汴京。周邦彥于神宗元豐初以布衣入汴京為太學(xué)生。元豐六年（1083）升太學(xué)正，直到哲宗元?二年始離汴京外任廬州教授，他居留汴京時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十年之久，正是二三十歲的青年時(shí)期。他任太學(xué)正，“居五歲不遷，益盡力于辭章。”（《宋史·本傳》）據(jù)陳郁《藏一話腴外編》所載邦彥佚詩(shī)《天賜白》、《薛侯馬》都是在汴京時(shí)期作的。陳郁稱贊他的詩(shī)“自經(jīng)史中流出，當(dāng)時(shí)以詩(shī)名家如晁（補(bǔ)之）、張（耒）皆自嘆以為不及”。可見其詩(shī)才之高超，只是為詞名所掩而已。此時(shí)，他想到汴京也正當(dāng)西風(fēng)落葉的晚秋，追憶從前這時(shí)候二三好友，風(fēng)華正茂，以文會(huì)友，吟詩(shī)唱和，詩(shī)情宛轉(zhuǎn)，其樂何極、至今回首，乃如電光火石，幻夢(mèng)浮云，徒增感慨。“憑高眺遠(yuǎn)”一句從詞意看本應(yīng)放在“渭水西風(fēng)”之前。“渭水西風(fēng)”三句正是憑高眺遠(yuǎn)所見到的想象中景象。而就格律看，只能置于此處，作為補(bǔ)筆，收束上文，以舒積愫�？墒顷P(guān)山迢遞，可望而不可即，情懷郁郁，惟有借酒消愁，舉杯一醉。
“正玉液新?，蟹螯初薦”玉液，美酒，?，漉酒的竹器，此處作動(dòng)詞用。“蟹螯”典出（《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》）：“畢茂世（卓）云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’”這是一種不為世用，放誕不羈的行為，作者的意思是說(shuō)，他也要像畢茂世那樣，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。
“醉倒山翁”中，山翁指山簡(jiǎn)，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子，曾鎮(zhèn)守荊襄，有政績(jī)，好飲酒，每飲必醉，人為之歌曰：“山公時(shí)一醉，徑造高陽(yáng)池。日暮倒醉歸，酩酊無(wú)所知。”（《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》）周邦彥以山簡(jiǎn)自喻，也可看出他當(dāng)時(shí)心態(tài)。“但愁斜照斂”，忽作轉(zhuǎn)折，似與上文不相連貫，實(shí)則一意承轉(zhuǎn)，他正欲飲玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脫愁思，然而不行，當(dāng)?shù)穆淙沼鄷煘⒃?ldquo;綠蕪凋盡”的臺(tái)城道上時(shí)，一片衰草斜陽(yáng)，暮秋古道的蒼茫景色，搖撼著他的心弦。
名家點(diǎn)評(píng)
《四家詞選》中周濟(jì)謂：“此清真荊南作也，胸中猶有塊壘。”
清陳廷焯《云韶集》評(píng)“綠蕪凋盡臺(tái)城路 ，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。”說(shuō)得好：“只起二句便覺黯然銷魂。”
王國(guó)維《人間詞話》評(píng)云“此借古人之境界為我之境界者也 。然非自有境界，古人亦不為我用。”
陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評(píng)語(yǔ)，有真知灼見，評(píng)云：“‘綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚 ’，傷歲暮出 。結(jié)云‘ 醉倒山翁，但愁斜照斂’，幾于愛惜寸陰 ，日暮之悲，更覺余于言外。”
《白雨齋詞話》中陳廷焯說(shuō)到：“美成《齊天樂》云：‘綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚’傷歲暮也，結(jié)云：‘醉倒山翁，但愁斜照斂’，幾于愛惜寸陰，日暮之悲，更覺余于言外。”
《宋四家詞選》評(píng)曰： “此清真荊南作也,胸中猶有塊壘，南宋：奇公多模仿之。”
周氏又評(píng)曰：“身在荊南,所思在關(guān)中,故 有渭水長(zhǎng)安之句。”
【作者介紹】
周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書。宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shici/quansongci/1299935.html
相關(guān)閱讀：吳淑姬的詞集
梁明夫的詞集
《全宋詞》之晁補(bǔ)之的詞集
《齊天樂》周邦彥詞作鑒賞
李處全的詞集