【作品介紹】
《水龍吟·落葉》是南宋詞人王沂孫的作品。詞的上片著力于寫景。下片重在抒情。 詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，使其故國(guó)之思表達(dá)得自然而深刻，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對(duì)現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。
【原文】
水龍吟1·落葉
曉霜初著青林2，望中故國(guó)凄涼早3。蕭蕭漸積4，紛紛猶墜5，門荒徑悄6。渭水風(fēng)生7，洞庭波起8，幾番秋杪9。想重崖半沒(méi)10，千峰盡出11，山中路，無(wú)人到。
前度題紅杳杳12，溯宮溝、暗流空繞13。啼?未歇14，飛鴻欲過(guò)15，此時(shí)懷抱。亂影翻窗16，碎聲敲砌17，愁人多少！望吾廬甚處18，只應(yīng)今夜19，滿庭誰(shuí)掃20？
【注釋】
1水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無(wú)射商”，俗名越調(diào)。雙調(diào)一百二字，上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。
2曉霜：早上的霜露。著：附著。
3望中：視野之中。故國(guó)：指南宋故地。
4蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無(wú)邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。
5紛紛猶墜：意謂落葉片片飄墜。化用范仲淹《御街行·秋日懷舊》“紛紛墜葉飄香砌”之句。
6門荒徑悄：意謂落葉掩埋了門庭路徑，一片荒涼寂靜。
7渭水風(fēng)生：化用賈島、周邦彥詩(shī)詞寫落葉。賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安。”周邦彥《齊天樂(lè)·綠蕪凋盡臺(tái)城路》：“渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉，空憶詩(shī)情婉轉(zhuǎn)。”
8洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句描寫落葉。
9秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹梢。引申為時(shí)月的末尾。
10重（chóng）崖半沒(méi)（mò）：寫山中落葉堆積，萬(wàn)木凋零的情狀。
11盡出：全是。
12題紅：指紅葉題詩(shī)事。范攄《云溪友議》：“中書舍人盧渥，應(yīng)舉之歲，偶臨御溝，見(jiàn)一紅葉，命仆搴來(lái)。葉上有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨(dú)不許貢舉人。渥后亦一任范陽(yáng)，獨(dú)獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當(dāng)時(shí)偶隨流，不謂郎君收藏巾篋。’驗(yàn)其書跡無(wú)不訝焉。詩(shī)曰：‘流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間。’”杳杳（yǎo）：幽遠(yuǎn)貌。
13宮溝：皇宮之逆溝。
14?（jiāng）：蟬的一種。
15飛鴻：指鴻雁。
16亂影翻窗：樹葉亂落于窗前。
17碎聲：此指落葉之聲。砌：臺(tái)階。
18吾廬：我的家。甚：何。
19只應(yīng)：只是。
20滿庭誰(shuí)掃：意謂無(wú)人掃落葉。白居易《長(zhǎng)恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。
【白話譯文】
早上的霜露剛剛附著在青綠的樹林上，視野中故國(guó)也早是一片凄涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹上的葉子也紛紛欲墜落，門前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風(fēng)起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來(lái)重重疊疊的山上已經(jīng)落滿樹葉，千峰盡是萬(wàn)木凋零之景，山上的路，沒(méi)有人可以到。
從前題紅之事已不再見(jiàn)，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒(méi)有停歇，鴻雁欲過(guò)，此時(shí)的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落于窗前，落葉掉落在臺(tái)階上發(fā)出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰(shuí)來(lái)掃。
【賞析】
暮秋天氣，嚴(yán)霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時(shí)移物換、榮枯搖落同存長(zhǎng)在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過(guò)描寫這種境界，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對(duì)現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。
上片寫深秋“望中故國(guó)”落葉飄零的凄涼景象。“曉霜初著青林”以景帶情，用筆簡(jiǎn)練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來(lái)自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情。“望中故國(guó)凄涼早”，無(wú)限心事，隱藏其中。“故國(guó)凄涼早”五字借秋初大自然的蕭索景象，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會(huì)景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬(wàn)端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對(duì)故國(guó)的思念，同時(shí)寄寓自己的身世之感。
為將“凄涼”落到實(shí)處，上片連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的典故，使言辭雖簡(jiǎn)，但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這里借指落葉，實(shí)暗用杜甫“無(wú)邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩(shī)意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似。“渭水風(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”（《憶江上吳處士》）詩(shī)意。“洞庭波起”則借用屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩(shī)意。這幾個(gè)典故是獨(dú)立的，因緊扣落葉，便有了內(nèi)在聯(lián)系，毫無(wú)游離之感，而且補(bǔ)足了上句“故國(guó)凄涼早”。接下來(lái)，筆鋒一轉(zhuǎn)，用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重崖”以下四句。“半沒(méi)”是因落葉堆積。“無(wú)人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進(jìn)一層，起著承上啟下的作用。
上片著力于寫景，下片轉(zhuǎn)而抒情。“前度題紅杳杳”，借用紅葉題詩(shī)的故事，暗示故宮的冷落�！对葡炎h》載：唐宣宗時(shí)，中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后盧渥得一遣放的宮女，正是題詩(shī)之人。這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說(shuō)明象從前那樣宮女題紅之事已不再見(jiàn)，借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，“啼?未歇”以下六句則是實(shí)寫。寒蟬凄切哀鳴，飛鴻欲過(guò)身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時(shí)心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以“此時(shí)懷抱”四字一筆帶過(guò)，言有盡而意無(wú)窮。“亂影”返回寫眼前之秋景秋情�；夭轿輧�(nèi)，獨(dú)坐客舍，秋夜寂靜，又見(jiàn)無(wú)數(shù)黃葉亂落窗前，聽見(jiàn)落葉之聲敲打臺(tái)階。無(wú)盡無(wú)休，詞人已無(wú)計(jì)可以避開秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應(yīng)，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀。“愁人”不單指詞人自己，也包括了與他一樣經(jīng)歷苦難的人們。《四溟詩(shī)話》說(shuō)：“結(jié)句如撞鐘，清音有余。”結(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰(shuí)掃？”提出問(wèn)題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己通過(guò)想象加以補(bǔ)充。“滿庭誰(shuí)掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。
此篇詠落葉之詞，以落葉為契機(jī)，“以故國(guó)凄涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實(shí)寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國(guó)之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，其故國(guó)之思表達(dá)得自然而深刻。
名家點(diǎn)評(píng)
清代詞論家陳廷焯《詞則》：筆意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎？結(jié)語(yǔ)寂寞。
近代詞論家俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《淮南子》云：“木葉落，長(zhǎng)年悲。”見(jiàn)落葉而傷秋，詞人每有此感。但碧山忠愛(ài)于忱，出于不容己，故詞中“宮溝”、“故國(guó)”，觸處生悲。“渭水”、“洞庭”句引亂愁于無(wú)次，“山路無(wú)人”句嘆劫后之蕭條。下闋因落葉而動(dòng)鄉(xiāng)思，斷燕殘?，同其凄韻。此詞“洞庭”七句及“前度”以下五句頗警動(dòng)。
中國(guó)作家協(xié)會(huì)武漢分會(huì)理事劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：起從未落葉說(shuō)，是題前著筆。
黑龍江大學(xué)中文系教授陶爾夫、劉敬圻《南宋詞史》：《水龍吟·落葉》，構(gòu)思與其他詠物詞有所不同……這首詠落葉的《水龍吟》則是從整個(gè)國(guó)家的滅亡來(lái)抒寫這萬(wàn)葉蕭疏，飄搖零落的現(xiàn)實(shí)。
南京師范大學(xué)中文系中國(guó)古代文學(xué)教授常國(guó)武《讀〈花外集〉卮言》：例如《水龍吟·落葉》，上片先寫自北向南的廣大地域中秋末之凄涼景象，由此引發(fā)故鄉(xiāng)之思，然后再具體描寫入夜之后旅寓“亂影翻窗，碎聲敲砌”的孤苦情景，而以“望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰(shuí)掃”作結(jié)，點(diǎn)出懷鄉(xiāng)之情。
中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員王筱蕓《碧山詞研究》：從此詞的時(shí)間脈絡(luò)看，詞人客舍懷鄉(xiāng)（故國(guó)又有故鄉(xiāng)之指）是實(shí)，其意緒氛圍體驗(yàn)是虛，卻隱實(shí)就虛—著意層層渲染其“故國(guó)凄涼”之思和身世飄零欲歸不得之嘆。這種不得而悲，“故國(guó)凄涼”、縱歸更悲的悲苦情境和意緒氛圍，以及層層往復(fù)勾勒烘染的沉郁之勢(shì)，使其超脫羈旅愁懷的實(shí)境層次，而具有傳達(dá)詞人所處時(shí)代情境和意緒氛圍的徑曲勢(shì)遠(yuǎn)、由此及彼的藝術(shù)張力。
四川省社會(huì)科學(xué)研究所中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)研究員謝桃坊《宋詞概論》：此詞比其余的詠物詞有更為濃厚的抒情氣氛，從結(jié)句可知，它是詞人在異鄉(xiāng)之夜見(jiàn)落葉而懷念故鄉(xiāng)的。情緒黯淡而凄苦，在想望中，故園秋風(fēng)落葉，荒涼寂寞，詞的過(guò)片用紅葉題詩(shī)的故事，借以抒寫往事不堪回首之意。秋夜的啼濫、哀鴻、枯葉的亂影、葉飄的細(xì)碎聲響，它們都恰與詞人的情緒相應(yīng)，因而更思念故山了。
【作者介紹】
�。s1230～約1291）宋末詞人。字圣與，號(hào)碧山，又號(hào)中仙，家住玉笥山，亦號(hào)玉笥山人，南宋會(huì)稽人。善文詞，廣交游，同代周密稱其“結(jié)客千金，醉春雙玉”（《踏莎行·題中仙詞卷》）。元兵入會(huì)稽，楊璉真珈掘宋帝六陵，沂孫與唐玨、周密等結(jié)吟社，賦《樂(lè)府補(bǔ)題》，托意蓮、蟬諸物，寄托亡國(guó)之慟。元世祖至元中，一度出為慶元路學(xué)正。晚年往來(lái)杭州、紹興間。工詞，風(fēng)格接近周邦彥，含蓄深婉。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說(shuō)他“琢語(yǔ)峭拔，有白石意度”。尤以詠物為工，在宋末詞人中其詠物詞最多也最精巧，代表作有《齊天樂(lè)·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善于體會(huì)物象以寄托感慨。其詞章法縝密，是一位有顯著藝術(shù)個(gè)性的詞家。詞集《碧山樂(lè)府》，一稱《花外集》，收詞60余首。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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