【作品介紹】
這是劉辰翁兩首可以稱(chēng)之為佳作的壽詞。作者寫(xiě)壽詞很多，因?yàn)槭墚?dāng)時(shí)時(shí)代風(fēng)氣的感染，宋南渡以后，人們競(jìng)相寫(xiě)壽詞，因此作者也不例外。當(dāng)然他的一些壽詞仍不奐落入俗套，但是總起來(lái)看他的壽詞仍能抒發(fā)自己的心志和胸懷。此二詞就是其中之代表。
【原文】
鵲橋仙（1）自壽二首一
輕風(fēng)澹月，年年去路。誰(shuí)識(shí)小年初度。橋邊曾弄碧蓮花，悄不記、人間今古。 吹簫江上，沾衣微露。依約凌波曾步。寒機(jī)何意待人歸，但寂歷、小窗斜雨。
鵲橋仙自壽二首二
天香吹下，煙霏成路。颯颯神光暗度。橋邊猶記泛槎人，看赤岸、苔痕如古�！￠L(zhǎng)空皓月，小風(fēng)斜露。寂寞江頭獨(dú)步。人間何處得飄然，歸夢(mèng)入、梨花春雨。
【注釋】
（1）此調(diào)最初是詠牛郎織女在七夕藉鵲橋相會(huì)事的，故有此名。以后作一般詞牌使用。始見(jiàn)歐陽(yáng)修詞，詞有“鵲迎橋路接天津”句，故名。仄韻格，雙調(diào)，五十六字，十句。前后片各五句，都在三、五兩句用韻。前后片結(jié)尾七字句，多用上三下四句式。又名《鵲橋仙令》、《憶人人》、《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》、《梅已謝》、《蕙香囊》等。
【格律】
輕風(fēng)澹月，年年去路。誰(shuí)識(shí)小年初度。橋邊曾弄碧蓮花，悄不記、人間今古。
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吹簫江上，沾衣微露。依約凌波曾步。寒機(jī)何意待人歸，但寂歷、小窗斜雨。
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天香吹下，煙霏成路。颯颯神光暗度。橋邊猶記泛槎人，看赤岸、苔痕如古。
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長(zhǎng)空皓月，小風(fēng)斜露。寂寞江頭獨(dú)步。人間何處得飄然，歸夢(mèng)入、梨花春雨。
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（注：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
【創(chuàng)作背景】
詞人生于公元1232年（宋理宗紹定五年）夏歷十二月二十四日。“誰(shuí)識(shí)小年初度”，說(shuō)明了他的出生月日。初度，出自“皇覽揆余初度兮”（屈原《離騷》）后人以此為生日的代名詞。小年，指農(nóng)歷十二月二十四日，詩(shī)：“春節(jié)前三日，江鄉(xiāng)正小年（文天詳《二十四詩(shī)》）可茲證明。”詞人的誕辰正巧臨近年底，因此，每年生日之際，又是辭舊迎新之時(shí)，具有雙重意義。“輕風(fēng)澹月，年年去路”，巧妙地表達(dá)詞人此時(shí)的心境，時(shí)光易逝，每值此日，作者不禁要感慨萬(wàn)千。該寫(xiě)些什么來(lái)為自己祝愿一下呢？
【賞析】
在第一首詞中，意在闡發(fā)詞人追溯對(duì)昔日生涯：在月朧風(fēng)輕的夜晚，憶想著已逝的歲月，不由不令人神往。曾在橋邊撫弄青青碧蓮，忘懷人世間的一切煩憂(yōu)。也曾泛舟在茫茫的澄江里，洞簫嗚嗚，神游馳往，任晨露沾濕衣裳，想象之際，凌波微步的少女依稀而至。詞人更不會(huì)忘記賢惠的夫人，獨(dú)自寂寞地守在寒機(jī)旁，聽(tīng)那沁雨敲打小窗的聲音。
第二首詞中，詞人寫(xiě)出自己的憂(yōu)悶和求索，飛速度過(guò)燦爛銀河，仿佛進(jìn)入了神奇的世界。來(lái)到鵲橋邊，當(dāng)年那個(gè)闖進(jìn)天河來(lái)的泛槎人，依稀徜徉在腦海中；赤岸邊苔痕斑斑，述說(shuō)著年代久遠(yuǎn)。詞人心情寂聊沉重回到人間，獨(dú)自在江頭躑躅。人間何處有超塵絕俗的地方？只有夢(mèng)中那梨花帶雨的景色，才是他人生的歸依。
這兩首詞，描寫(xiě)了一系列超離脫現(xiàn)實(shí)的人和物，橋邊曾遇到過(guò)曾銀河泣舟的“泛槎人”江上隱約見(jiàn)到了“凌波曾步”的仙女；有“苔痕如古”的“赤岸”（此指有“碧蓮花”）。詞人任意遐想，描繪出一幅的幽獨(dú)超絕而又飄?迷離的圖畫(huà)，編織出一幅仙氣盎然的理想云錦，創(chuàng)造了一個(gè)超脫世俗的藝術(shù)境界，以表達(dá)自己對(duì)美好世界的向往之情。
寫(xiě)壽詞“盡言神仙則迂闊虛誕”，須溪深識(shí)其中的奧秘，因而，他寫(xiě)壽詞，以神仙之境，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)人生，通過(guò)自己澹泊超脫的人生，態(tài)度表達(dá)自己對(duì)神的世界美好向往，“吹簫江上，沾衣微露”，從蘇軾《前赤壁賦》泛舟江上、有客吹簫倚歌的意境中化來(lái)，表現(xiàn)詞人的寬廣放達(dá)胸懷。“人間何處得飄然，歸夢(mèng)入、梨花春雨”，借用白居易《長(zhǎng)恨歌》“梨花一枝春帶雨”之意境，表現(xiàn)詞人的超脫世俗心情。然而，世事紛所，詞人又怎能忘懷？值逢佳期，他不由自主地想到了夫人蕭氏，她對(duì)自己學(xué)業(yè)的支持和鼓勵(lì)令詞人畢業(yè)難忘。在自壽曲里，詞人運(yùn)用東漢樂(lè)羊子妻斷織勸夫的典故，贊揚(yáng)自己妻子的賢惠：“寒機(jī)何意待人歸，但寂歷、小窗斜雨。”正是賢妻年復(fù)一年，月復(fù)一月的操持家務(wù)，自己才能完成學(xué)業(yè)。詞人又想起了國(guó)事：“長(zhǎng)空皓月，小風(fēng)斜露，寂寞江頭獨(dú)步。”詞的意境，“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲”（杜甫《哀江頭》）脫化出來(lái)�！栋Ы^》是杜甫在安史之亂時(shí)被圍在長(zhǎng)安城而寫(xiě)下的表達(dá)了自己對(duì)家國(guó)遭難的悲痛之情，時(shí)地雖異，而兩位愛(ài)國(guó)文人的心卻是相通的，須溪從杜詩(shī)中找到了靈感借以表達(dá)自己的哀傷心境。想要羽化登仙，卻又不得不在現(xiàn)實(shí)生活中徜徉；想要超塵脫俗，卻又世事難拋，超現(xiàn)實(shí)的仙境和現(xiàn)實(shí)人生，糅合在同一首詞里。這一切，看似矛盾，然而卻充分反映出須溪思想感情的復(fù)雜面貌。因此真堪稱(chēng)是抒寫(xiě)真性情的佳作。
藝術(shù)特點(diǎn)
這兩首詞關(guān)系相連，不可分割，當(dāng)是同時(shí)寫(xiě)成的，可謂是“聯(lián)章詞”，它們的共同藝術(shù)特點(diǎn)如下：
首先，意象跳躍，詞意跌宕起伏。兩詞均馳騁藝術(shù)的想象幻化成神仙境界，隨即轉(zhuǎn)到詞人過(guò)去的生活和目前的生活瑣事，從而構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)整體，“輕風(fēng)澹月”一首的下片，突出表現(xiàn)了蕭氏夫人獨(dú)守寒機(jī)；“天香吹下”一首的下片，則側(cè)重地表現(xiàn)詞人獨(dú)步江頭，從兩個(gè)不同側(cè)面，分別表現(xiàn)了全體總體情思。由于全詞迅速地交替描寫(xiě)想象情景、記憶情景和眼前情景，從而形成全詞跳躍、詞意轉(zhuǎn)折的特點(diǎn)，更增強(qiáng)了詞作撲朔迷離、超絕塵世的色彩和情調(diào)。
其次，此二詞運(yùn)用了寫(xiě)景點(diǎn)染的藝術(shù)手法。“輕風(fēng)澹月”句，描寫(xiě)自己追憶往事時(shí)的心境，欣喜點(diǎn)點(diǎn)，哀怨微微，貼切動(dòng)人，渲染了藝術(shù)氛圍。“但寂歷、小窗斜雨”句，與“寒機(jī)何意待人歸”扣合，表現(xiàn)了寂寞靜謐的環(huán)境，烘托蕭氏夫人勤勉持家的賢惠品格。“天香吹下，煙霏成路。”二句，渲染出馨香馥郁、煙霞迷漫的仙境，表現(xiàn)出詞人馳騁銀河之中的景象，非常真切。雖筆調(diào)輕淡，但點(diǎn)染得法，景中的情致、意蘊(yùn)、躍然紙上。
再次，詞人采用了透過(guò)一層的寫(xiě)情手段。以看似超脫的語(yǔ)調(diào)來(lái)寫(xiě)難忘世事的紛煩心境，“人間何處得飄然，歸夢(mèng)入、梨花春雨”一句，使人感到無(wú)處得飄然，紛懷之情倍添，以寬解語(yǔ)來(lái)寫(xiě)殷憂(yōu)，“悄不記、人間今古”事實(shí)上是時(shí)刻不忘今古，憂(yōu)愁難消。筆法輕靈宛轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了國(guó)難深重時(shí)期憂(yōu)懷難遣的沉痛心情，其具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
【作者介紹】
劉辰翁（1232-1297）南宋詞人。字會(huì)孟，號(hào)須溪，吉州廬陵（今江西吉安）人。少年時(shí)曾跟從理學(xué)家陸九淵學(xué)習(xí)，補(bǔ)太學(xué)生。景定進(jìn)士。廷試對(duì)策時(shí)，因觸犯賈似道，置于丙等。曾任濂溪書(shū)院山長(zhǎng)、臨安府學(xué)教授。入元不仕。其詞承辛棄疾一派，為辛派詞人“三劉”之一。風(fēng)格遒勁絢爛。宋亡前后，多感傷時(shí)事的篇章。又能詩(shī)文，曾評(píng)點(diǎn)杜甫、王維、李賀、王安石、陸游諸家之作。原有集，已散佚，明人輯有《須溪記鈔》，清人輯有《須溪集》。又有《須溪詞》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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