【作品介紹】
《生查子·含羞整翠鬟》是宋代文學家歐陽修的詞作。此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，并在其中滲入愛情與離愁。上片描寫從前女子在與情郎相聚時彈箏的情景。下片寫此時兩情隔絕，凄苦難禁。全詞營造了一種蕭瑟凄清的藝術境界，蘊藉含蓄，韻味悠長。
【原文】
生查子⑴
含羞整翠鬟⑵，得意頻相顧。雁柱十三弦⑶，一一春鶯語。
嬌云容易飛⑷，夢斷知何處？深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。
【注釋】
⑴生查（zh�。┳樱禾平谭磺�，調見《尊前集》。又名“楚云深”、“相和柳”、“晴色入青山”、“梅溪渡”、“陌上郎”、“遇仙楂”、“愁風月”、“綠羅裙”等。雙調，四十字，仄韻格，前后片格式相同，各四句兩仄韻，上去通押。各家平仄頗多出入。上下片各與作仄韻五言絕句相仿。單數(shù)句不是韻位，但最后一字限用平聲，在雙數(shù)句用韻。
⑵翠鬟（huán）：婦女環(huán)形發(fā)譬稱鬟。翠鬟，泛稱美發(fā)。
⑶雁柱十三弦：箏有十三弦；琴柱斜排如雁斜飛，稱雁柱。這里均代指古箏。
⑷“嬌云”二句：語出宋玉《高唐賦》：“昔者楚襄王與宋玉游于云夢之臺，望高唐之觀，其上獨有云氣，?兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝云者也。’王曰：‘何謂朝云？’玉曰：‘昔者先王嘗游高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰：“妾，巫山之女也。為高唐之客。聞君游高唐，愿薦枕席。’王因幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺之下。’旦朝視之，如言。”容易：猶言輕易。
【白話譯文】
似嬌還羞抿了抿秀發(fā)烏鬟，笑靨盈盈秋波流轉頻頻顧盼。玉手纖指輕彈，箏聲婉轉歡快，琴弦飛蕩回旋，似春鶯傳情，低語交歡。
曲終人去，宛如飛云飄逸，只留下嬌柔的身影。春夢已斷不知何處尋覓。庭院深深，鎖住的是寂寞和黃昏，還有那陣陣凄雨敲打芭蕉聲。
【創(chuàng)作背景】
此詞是用男子的口吻，回憶了自己喜歡的一位女子彈箏的情景。這是代言體作品，其創(chuàng)作時間難以考證。
【賞析】
此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，并在其中滲入愛情與離愁，得聲情并茂，是一首意味雋永的詞中小品。
上片描寫從前女子在與情郎相聚時彈箏的情景。起首一句好似一個特寫鏡頭，先畫出這位女子的嬌容美態(tài)。此時她仿佛坐在箏前，旁邊站著一位英俊少年。在彈箏之前，她嬌羞怯怯，理了理頭發(fā)。“含羞”二字表現(xiàn)出女子的嬌柔之美。“整翠鬟”三字把她內心深處一股難名狀的激動感情恰當?shù)胤从吵鰜怼Ｏ旅?ldquo;得意頻相顧”一句，是寫這女子彈箏彈到高潮，她的感情已和箏聲溶為一片，忘記了方才的羞怯，不時地回眸一顧，看看身旁的少年。這是用白描的手法表現(xiàn)演奏者與欣賞者的感情交流，寫得非常準確而生動。
“雁柱”二句具體地描寫箏聲。唐宋時箏有十三弦，每弦用一柱支撐，斜列如雁行，故稱“雁柱”“一一春鶯語”，系以鶯語擬箏聲。白居易《琵琶行》云：“間關鶯語花底滑。”韋莊《菩薩蠻五首》云：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。”似為此句所本。前一句以“雁行”比箏柱，這一句以“鶯語”狀箏聲，無論在視覺和聽覺上都給人以美感。而“十三”、“一一”兩組數(shù)字，又使人覺得女子的十指在一一按動箏弦，輕攏慢捻，很有節(jié)奏。隨著十指的滑動，弦上發(fā)出悅耳的曲調。在這里，詞人著一“語”字，又進一步擬人化，好像這弦上發(fā)出的聲音在傾訴女子的心曲。而這心曲又是愉悅的，象征著他們的愛情十分美滿。
下片寫此時兩情隔絕，凄苦難禁。“嬌云”二句，語本宋玉《高唐賦》，暗示他們在彈箏之后曾有一段幽會。然而好景不長，他們很快分離了。著以“容易”二字，說明他們的分離是那樣的輕易、那樣的迅速，其中充滿了懊惱與悵恨，也充滿了憐惜與懷念之情。“夢斷知何處”，表明他們的歡會像陽臺一夢；然而鴛魂縹緲，舊夢依稀，一覺醒來，仍被冷冷清清的氛圍所籠罩。這就逗出了意境悠遠的結句。
結尾二句，寫男子深院獨處，黃昏時刻，諦聽著窗外的雨聲。這是從字面上理解，若從全詞意脈來看，實際上是虛擬的箏聲。陣陣急雨，敲打芭蕉，這是男子在回憶中產(chǎn)生的錯覺，也是他迫促煩躁心情的寫照，同時又表現(xiàn)了孤棲時刻幽寂凄清的況味。雨聲即為箏聲，這樣的箏聲，最易觸動愁緒。
這首詞在藝術上具有很多特點。一是巧妙地運用了哀樂對比。上片充滿了歡樂的氣氛、明快的節(jié)奏；下片則情深調苦，表現(xiàn)了孤單寂寞的悲哀。以樂景反跌哀情，故哀情更為動人。二是虛實相應。詞中正面描寫彈箏的女子，而以英俊少年作側面的陪襯；上片中寫這男子隱約在場，下片中則寫女子在回憶中出現(xiàn)，虛實相間，錯綜敘寫，詞中的感情就不會變得單調。三是善于運用比喻，如以“雁行”比箏柱，以“鶯語”擬箏聲，以“嬌云”狀遠去的彈箏女子，以雨打芭蕉喻箏中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了詞的形象性和感染力。最后一點是采取了跳躍的過渡形式。按照生活邏輯，上下片之間，應該有歡會，有餞別，可是詞人卻一筆帶過，沒有正面描寫。他所著力刻畫的只是初會和別后的兩個階段，因而顯得筆酣墨暢，婉曲動人。
名家點評
黃了翁：次一闋寫別后情懷，無限凄苦，胥以箏寓之。……凡遇合無常，思婦中年，英雄末路，讀之接堪淚下。（《蓼園詞選》）
【作者介紹】
歐陽修（1007－1072），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天圣進士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時，對青苗法有所批評。謚文忠。主張文章應明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，并積極培養(yǎng)后進，是北宋古文運動的領袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。更多古詩詞賞析內容請關注“小學生學習網(wǎng)”
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