【作品介紹】
《斗百花·滿搦宮腰纖細》的作者是柳永，被選入《全宋詞》�！抖钒倩ā饭踩祝@是其中的第三首。這首詞寫一個十五六歲的少女，剛剛到得成年就被嫁出，因其尚不解風(fēng)流韻事，因而在婚后尚不能完全適應(yīng)新的生活的情形。上片寫這位少女婚前的美艷和天真，下片寫婚后的羞怯。
【相關(guān)閱讀】
《斗百花·其一》：《斗百花·颯颯霜飄鴛瓦》；
《斗百花·其二》：《斗百花·煦色韶光明媚》；
《斗百花·其三》：《斗百花·滿搦宮腰纖細》。
【原文】
斗百花·滿搦宮腰纖細
作者：宋·柳永
滿搦①宮腰②纖細。年紀方當笄歲③。剛被風(fēng)流沾惹④，與合垂楊雙髻⑤。初學(xué)嚴妝⑥，如描似削身材⑦，怯雨羞云情意⑧。舉措多嬌媚⑨。
爭奈心性⑩，未會先憐佳婿[11]。長是[12]夜深，不肯便入鴛被[13]。與解羅裳[14]，盈盈背立銀扛[15]，卻道你先睡[16]。
【注釋】
①搦：握，持，拿著。滿搦，粗細剛好一握。
②宮腰：宮腰，宮女之腰，據(jù)說古時楚靈王好細腰，所選嬪妃宮女皆為腰肢纖細之女子，后來就把細腰女稱為楚腰或?qū)m腰。
③笄歲：笄，簪子。古時女子到15歲時，就把表示未成年少女的雙丫髻發(fā)型，改而挽上頭頂梳成云髻，用簪子別起來。因而把少女進入成年稱為笄歲。
④風(fēng)流沾惹：風(fēng)流，指男女相戀。風(fēng)流沾惹，是說此剛成年之少女尚不解風(fēng)流之事，是風(fēng)流之事沾惹了她，而不是她去沾惹風(fēng)流。
⑤與合垂楊雙髻：垂楊雙髻，是雙丫髻的形象說法。此句是說把她的雙丫髻合并在一起挽成云髻，表示她已成年。
⑥初學(xué)嚴妝：初學(xué)，第一次學(xué)；嚴妝，嚴肅之妝，與少女天真之妝相對應(yīng)。
⑦如描似削身材：像用畫筆畫出或似雕塑家雕塑出的身材，比喻此少女身材之美。
⑧怯雨羞云情意：怯雨羞云，對男女性之交合之事感到又怕且羞。古時文人常以云雨二字代指男女性之交合之事。此句是說此少女一旦變少女之妝而為成年之妝，未免想到男女相戀和云雨之事，由于此前從未想過，這一想就難免表現(xiàn)出一種既怕且羞的情意來。
⑨舉措多嬌媚：舉措，舉手投足；嬌媚，嫵媚可愛。此句是說此女由少女而為成年女子，看上去每一舉手投足都非常嫵媚可愛。
⑩爭：同“怎”。怎么奈何心理。此句是說女子心理還保留在純真之時。
[11]未會先憐佳婿：未會，還沒有學(xué)會；先憐佳婿，主動搶先向丈夫示愛。此句的意思是說，此少女還沒學(xué)會主動向丈夫示愛。
[12]長是：長，同“常”。經(jīng)常是。
[13]鴛被：男女合蓋的雙人棉被。
[14]與解羅裳：羅裳，女子所穿的衣服。此句是說此少女不主動向丈夫示愛，而丈夫卻按捺不住，主動去為此少女脫衣服。
[15]盈盈背立銀扛：銀扛，燈。此句是說，在丈夫去給此少女解脫衣服時，她卻不敢面對丈夫，而是背對銀燈，不讓丈夫看到自己的面部表情。盈盈，羞怯的樣子。
[16]卻道你但先睡：卻道，卻說。此句意思是，當丈夫為她寬衣解帶之時，她非常害羞，對丈夫說：別幫我脫衣了，我先不睡，你先去睡吧！
【翻譯】
剛好握滿手的纖細的腰肢，剛好成年了歲數(shù)。不解風(fēng)流之事的她剛剛出嫁，把頭上的雙丫髻挽成云髻。第一次學(xué)著打扮嚴肅之妝，像用畫筆畫出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相戀和云雨之事）臉上表現(xiàn)出一種既怕且羞的情意來。每一舉手投足都非常嫵媚可愛。
可惜心里還沒有學(xué)會主動搶先向丈夫示愛。常常是夜已經(jīng)深了，還不肯入鴛鴦被睡覺。丈夫給他脫衣服，羞怯的背對著銀燈，對丈夫說：別幫我脫衣了，我先不睡，你先去睡吧。
【簡析】
此詞寫一個十五六歲的少女，剛剛到得成年就被嫁出，因其尚不解風(fēng)流韻事，因而在婚后尚不能完全適應(yīng)新的生活的情形。上片寫這位少女婚前的美艷和天真，下片寫婚后的羞怯。
柳永從年齡身材言談舉止的外表到男女歡會“怯雨羞云”的性情諸方面，樹造了一位其心儀的情竇初開的東方美人形象。白描鋪陳，不著一個“美”字，卻處處見“美”；文字干凈，語句清新，意蘊含蓄，猶如這位東方美人。
她楚宮細腰，年方十五，剛把似垂柳的頭發(fā)盤為雙髻，才被男女情事牽纏。初學(xué)梳妝打扮，身材線條如描、消瘦似削，對男女歡會膽小怕羞，言談舉止柔美動人。
無奈是她的性情，未曾主動疼愛郎君，經(jīng)常到了夜深人靜的時候，也不肯與郎君一起同入鴛鴦被，郎君幫助她寬衣，她總是背對著郎君，站立于燈前，卻盈盈含情道：“只管先睡你的……。”
【作者介紹】
柳永（約987—約1053）北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。景?（宋仁宗年號，公元1034—1038年）進士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，創(chuàng)作慢詞獨多，是北宋第一個專力寫詞的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。更多宋詞欣賞文章敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的柳永的詞全集欄目。(http://)
柳永對后世的影響：作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵（組）”；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來”（《碧雞漫志》卷二）。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于柳永。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長調(diào)，其鋪敘點染之法，也是從柳詞變化而出，只是因吸取了小令的含蓄蘊藉而情韻更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎，近人夏敬觀早已指出： “耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進。
【詞牌介紹】
《斗百花》，詞牌名，《樂章集》注：正宮。晁補之詞，一名《夏州》。雙調(diào)八十一字，前段八句五仄韻，后段七句三仄韻。
【格律對照】
●●○○○●（句）●●○○○●（句）○○○●●●（句）●○○●○●（韻）●○●●（句）○○●●○○（句）○●○○●●（韻）○●○○●（韻）
○●○●（句）●○○●○●（韻）○●●○（句）○○●●○●（韻）●●○○（句）○○●●○○（句）●●○○○●（韻）
注：○平? ●仄?◎本仄可平⊙本平可仄
【繁體對照】
?百花·?搦?腰??
作者：宋·柳永
?搦?腰??。年?方?笄?。?被?流沾惹，?合垂??髻。初???，如描似削身材，怯雨羞?情意。?措多?媚。
?奈心性，未?先?佳婿。?是夜深，不肯便入?被。?解?裳，盈盈背立?扛，?道?先睡。
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