【作品介紹】
《蘭陵王·春恨》是南宋詞人張?jiān)傻脑~作。詞共分上、中、下三片。上片繪景，起首兩句，交代環(huán)境，規(guī)劃了全詞繪景言情的一個(gè)界限。中片是對(duì)昔日歡游的追懷。下片脫出回憶，轉(zhuǎn)寫別后之思，飽含憂傷、離愁。詞筆法凌厲而不失沉郁，感情熱烈而不失肅穆，意境深沉幽眇，遠(yuǎn)勝平常的兒女情長(zhǎng)之作。詞結(jié)構(gòu)上先后寫現(xiàn)實(shí)之愁悶、往日之繁華、對(duì)故國(guó)之懷戀，層層深入，盡顯亡國(guó)之痛、離亂之悲，情感真摯、感人肺腑�！�
【原文】
蘭陵王·春恨
卷珠箔1。朝雨輕陰乍閣2。闌干3外、煙柳4弄晴，芳草侵階映紅藥。東風(fēng)妒花惡。吹落梢頭嫩萼。屏山掩、沉水5倦熏，中酒心情怕杯勺6。
尋思舊京洛7。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥8油壁9催梳掠。曾馳道10同載，上林11攜手，燈夜初過(guò)早共約。又爭(zhēng)信飄泊？
寂寞。念行樂(lè)。甚粉淡衣襟，音斷弦索。瓊枝璧月春如昨。悵別后華表，那回雙鶴。相思除是，向醉里、暫忘卻。
【注釋】
1箔(bó) ：竹簾。
2乍閣（zhà ?é）：初停。閣：停止，同“擱”。
3闌干：欄桿。
4煙柳：煙霧籠罩的柳林。亦泛指柳林、柳樹。
5沉水：沉香。晉嵇含 《南方草木狀·蜜香沉香》：“此八物同出于一樹也……木心與節(jié)堅(jiān)黑，沉水者為沉香，與水面平者為雞骨香。”后因以“沉水”借指沉香。
6杯勺：亦作“杯杓”。酒杯和杓子。借指飲酒。
7舊京洛：指北宋汴京、洛陽(yáng)。
8障泥：掛在馬腹兩邊，用來(lái)庶擋塵土的馬具。這里指代馬。
9油壁：用油漆涂飾車壁的華麗車輛。
10馳道：秦代專供帝王行駛車馬的道路。這里指代表京城的大道。
11上林：秦、漢時(shí)苑名，專供帝王行獵的場(chǎng)所，這里泛指京都園林。
【白話譯文】
輕雨綿綿，柳條隨風(fēng)輕拂，仿佛在迎接奏春天。芳草的碧色映著新開的芍藥花，襯托得更加鮮紅�？蓯旱臇|風(fēng)嫉妒花朵，一陣無(wú)情的風(fēng)將梢頭上嬌嫩花葉吹落。我把屏風(fēng)緊掩，沉水香也懶得再熏。因喝酒會(huì)醉，總是怕看見酒盅。
回想從前在洛陽(yáng)汴京，正是少年時(shí)代，時(shí)�？v情歡樂(lè)，也曾迷戀于歌舞表演者。常常準(zhǔn)備好華麗的車馬，催促美人快些出發(fā)游玩。曾經(jīng)同乘一輛車奔馳在寬廣的大街上，也曾攜手在上林苑里一起開懷。剛剛玩完熱鬧的元宵佳節(jié)，又早早約定佳期再見。不想會(huì)有今日，到處漂泊孤單如浮萍？
寂寞啊寂寞，更加思念當(dāng)日相依相伴的情人�？峙滤律系南惴垡呀�(jīng)消淡，琴弦上也久不彈奏。自從和她分別之后，至今沒(méi)有音信，也不知她的面容，是否還和以前一樣冠壓群芳。悵恨分別之后，一切都在變化，萬(wàn)事如過(guò)眼煙云，不知何時(shí)能化作一只仙鶴，飛回到日思夜想的故鄉(xiāng)。我的相思之情無(wú)法忘卻，只能在酒醉的時(shí)候，才能暫時(shí)忘卻。
【創(chuàng)作背景】
張?jiān)颖臼悄纤慰箲?zhàn)名臣李綱的行營(yíng)屬官，因不愿與奸臣秦檜同朝，晚年漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)。這首詞是詞人在親身經(jīng)歷喪亂之痛后，為了表達(dá)自己對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂而作。
【賞析】
詞題“春恨”，在宋黃升《花庵詞選》中為“春游”，實(shí)際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對(duì)國(guó)事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。透過(guò)含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內(nèi)部，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過(guò)的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
詞的開頭“卷珠箔”二句，點(diǎn)出了環(huán)境。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個(gè)春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽(yáng)光已照樓臺(tái)。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展。“闌干外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的春意。好一派詩(shī)情畫意“煙柳弄晴”，并非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，在漢唐以來(lái)已形成了一種社會(huì)風(fēng)俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉(zhuǎn)，出現(xiàn)另一種物景。強(qiáng)勁的東風(fēng)把剛長(zhǎng)出來(lái)的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見相回應(yīng)，由景生情，實(shí)寫詞人當(dāng)時(shí)的心境。“屏山”即屏風(fēng)。“沉水”，即沉香。“中酒”即著酒。這里寫出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊(yùn)含著復(fù)雜的思想感情。
第二片追憶過(guò)去游樂(lè)的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉(zhuǎn)下，從現(xiàn)在的傷春傷別，很自然地回想起過(guò)去在汴京的游樂(lè)情景。“京洛”，洛陽(yáng)，東周、后漢兩朝皆建都洛陽(yáng)，故稱“京洛”，這里地是指京師即國(guó)都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過(guò)：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內(nèi)家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜?shù)�，衣冠誰(shuí)復(fù)問(wèn)唐裝。傷心寒食當(dāng)時(shí)事，夢(mèng)想流鶯下苑墻。”詩(shī)中所寫思念故國(guó)的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過(guò)詞的寫法較詩(shī)而言比較含蓄婉轉(zhuǎn)。一個(gè)“舊”字，蘊(yùn)含著多么深刻的時(shí)代意念。宋翔鳳在《樂(lè)府余論》中說(shuō)：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國(guó)，皆恨中原隔絕。”這里思念“舊京洛”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲。“正年少疏狂”三句，詞人想起當(dāng)年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩(shī)：“疏狂屬年少。”少年時(shí)征歌選色，外出游春的車馬已準(zhǔn)備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘：“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句，專寫游賞，但不專注一時(shí)一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經(jīng)過(guò)的道路。上林，秦漢時(shí)期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林。“收燈畢，都人爭(zhēng)先出城探春”（《東京夢(mèng)華錄》卷六），這是“燈夜初過(guò)早共約”的注腳。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來(lái)，都是熱鬧歡快的氣氛�？墒�，緊接著“又爭(zhēng)信飄泊”！突然結(jié)束了上面的回憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢(mèng)幻意識(shí)中回到清醒的現(xiàn)實(shí)，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。“爭(zhēng)”同“怎”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，當(dāng)時(shí)已落到金兵的手中，而自己又過(guò)著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來(lái)，以歡愉的情調(diào)映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
第三片從回憶轉(zhuǎn)寫別后思念之情，主要抒寫離恨之情。“寂寞，念行樂(lè)”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來(lái)，注入了對(duì)舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩(shī)句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時(shí)也是懷念故都，寫得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉(zhuǎn)入別恨與相思。“悵別后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長(zhǎng)的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門華表柱上，言曰：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始?xì)w；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語(yǔ)更明了而又委婉含蓄。結(jié)末“相思除是”二句，用口語(yǔ)寫情，感情委婉真摯。“除是”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說(shuō)出的別恨，統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨。“向醉里、暫忘卻”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡”，言外之意含有眷念故國(guó)的無(wú)窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發(fā)愛(ài)國(guó)思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格——即婉約的風(fēng)貌。在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)相思，有鋪排，有轉(zhuǎn)折，環(huán)環(huán)相扣，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過(guò)片處意脈連貫，情致婉轉(zhuǎn)曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
這首詞是借“春恨”以抒發(fā)故國(guó)之思的深情，寫詞人南渡后感懷故國(guó)的“黍離”之悲。以往日之歡樂(lè)襯今日之悲哀。一句勾轉(zhuǎn)，突然轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，看是陡然，實(shí)質(zhì)正表現(xiàn)出作者恍若隔世的那種心境。從對(duì)往昔的夢(mèng)境般的幸福追憶中清醒過(guò)來(lái)，轉(zhuǎn)入下片，抒寫凄涼索寞的心情與對(duì)故國(guó)故鄉(xiāng)的極度思念。全詞分為三疊，而意脈貫通。上疊寫醉中春光。中疊寫少年產(chǎn)臺(tái)游，追思昔日游樂(lè)。下疊是從回憶轉(zhuǎn)寫別后相思如夢(mèng)，主要抒寫離恨。東風(fēng)妨花惡，吹落梢頭嫩萼。“東風(fēng)”二句以擬人化手法，寫暮春的東風(fēng)挾著妨忌和嫌惡的情緒摧花落蕊。聯(lián)系到詞人倍受春風(fēng)得意的當(dāng)?shù)罊?quán)貴，如秦檜之流的迫、打擊，“東風(fēng)摧花”意象，顯然是詞人自我命運(yùn)之象征。結(jié)尾 三句用口語(yǔ)寫情，深婉真摯。言外含有眷念故國(guó)的無(wú)究隱痛。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，從眼前的傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的相思。虛實(shí)相映，有鋪排、有轉(zhuǎn)折，環(huán)環(huán)相扣，層層深入。過(guò)片處注意意脈的轉(zhuǎn)折連貫，情致深婉豐富，卻一氣貫注。宋翔鳳《樂(lè)府余論》說(shuō)：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國(guó)，皆恨中原隔絕。”可謂至確之論。全詞所表現(xiàn)的是國(guó)家分裂，中原淪陷的巨大悲痛。在南宋初期的文士中這種情感具有普遍性。這首抒發(fā)愛(ài)國(guó)意念的詞作，寫得情韻兼勝。
名家點(diǎn)評(píng)
明吳從先《草堂詩(shī)余雋》引李攀龍?jiān)疲?ldquo;上是酒后見春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢(mèng)中。”
【作者介紹】
張?jiān)桑?091年—約1161年），字仲宗，號(hào)蘆川居士、真隱山人，晚年自稱蘆川老隱。蘆川永福人（今福建永泰嵩口鎮(zhèn)月洲村人）。歷任太學(xué)上舍生、陳留縣丞。金兵圍汴，秦檜當(dāng)國(guó)時(shí)，入李綱麾下，堅(jiān)決抗金，力諫死守。曾賦《賀新郎》詞贈(zèng)李綱，后秦檜聞此事，以他事追赴大理寺除名削籍。元干爾后漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)，卒年約七十，歸葬閩之螺山。張?jiān)膳c張孝祥一起號(hào)稱南宋初期“詞壇雙璧”。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/quansongci/658321.html
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