【作品介紹】
《人南渡·蘭芷滿(mǎn)汀洲》是北宋詞人賀鑄的一首婉約詞，上闋記述一對(duì)戀人分別時(shí)的情景，下闋寫(xiě)男主人公對(duì)戀人的一往情深和無(wú)限盼望。這首詞很像一首縮寫(xiě)的《洛神賦》，描寫(xiě)了主人與伊人相會(huì)、雖則兩情交通卻終不能互訴心曲，以及伊人飄然離去后的悵惘之情。整首詞言辭空靈、清疏淡遠(yuǎn)，情致凄切哀怨，風(fēng)格委婉細(xì)膩。
【原文】
人南渡①
蘭芷滿(mǎn)汀洲②，游絲橫路③。羅襪塵生步④，迎顧。整鬟顰黛⑤，脈脈兩情難語(yǔ)⑥。細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡。
回首舊游⑦，山無(wú)重?cái)?shù)�；ǖ咨钪鞈�(hù)⑧，何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨⑨。斷魂分付與⑩，春將去⑪。
【注釋】
①人南渡：即《感皇恩》，唐教坊曲名，后用作詞調(diào)。始見(jiàn)于敦煌曲子詞。宋詞始見(jiàn)于張先詞。
②蘭芷：香蘭、白芷，均為香草。汀洲：長(zhǎng)滿(mǎn)香草的水中陸地。[3]
③游絲：蕩漾于空中的昆蟲(chóng)所吐的絲縷。庾信《春賦》：“一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路。”
④“羅襪”句：《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵”。
⑤整鬟顰黛：略整秀發(fā)，微皺雙眉。[2]
⑥脈脈：相視貌，含情不語(yǔ)貌�！豆旁�(shī)十九首》之十：“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。”
⑦舊游：過(guò)去游玩處。
⑧朱戶(hù)：紅色房子，喻富貴人家。
⑨向晚：傍晚時(shí)分。
⑩分付：指交托。
⑪春將去：把春帶去。
【白話(huà)譯文】
香草鋪滿(mǎn)芳洲，空氣中漂浮著游絲。她款款而來(lái)，步微履細(xì)，好似被芳草阻住了相見(jiàn)的腳步。他迎身上前，只見(jiàn)她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顧無(wú)言，唯有脈脈深情。微風(fēng)吹拂著柳絮，他南渡金陵而去。
回首過(guò)去游玩處，舉頭四望，群山成列。事隔經(jīng)年，她現(xiàn)在是在某處花叢中的朱門(mén)深院內(nèi)，還是在何處？春意將盡，梅子也已半黃，傍晚時(shí)分，疏落的雨絲透過(guò)簾幕送來(lái)的陣陣清寒。魂斷了，就托付給步程匆匆的春天，一塊帶走吧！
【創(chuàng)作背景】
該詞大概作于宋哲宗紹圣四年（1097年）或元符元年（1098年）江夏任上。時(shí)值春末，詞人觸景傷情�；貞浧鹨粌赡昵暗囊欢坞y舍之愛(ài)，心中無(wú)限悵惘。
【賞析】
這首詞寫(xiě)相思之情。上闋記述一對(duì)戀人分別時(shí)的情景，下闋寫(xiě)男主人公對(duì)戀人的一往情深和無(wú)限盼望。詩(shī)人以凄切之情，發(fā)哀婉之調(diào)，寄寓著自己失意的心懷，全詞意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，情余言外。
開(kāi)首二句寫(xiě)景。陽(yáng)光明媚，春風(fēng)和煦，湖波微起，蕩漾漣漪，芳?xì)庥粲簦闵嗲�，在這幅春景圖中，慢慢地走出了一個(gè)漂亮的女子。“羅襪塵生步”是形容她步履的輕盈，也帶出她體態(tài)的優(yōu)美。見(jiàn)到戀人的到來(lái)，等候的男子急忙迎上前去。“迎顧”二字，既表現(xiàn)了他的行動(dòng)，也體現(xiàn)了他的心情。接下“整鬟”，說(shuō)明她已經(jīng)過(guò)精心的打扮； “顰黛”表示她正憂(yōu)愁不樂(lè)。在如此的美景之中，見(jiàn)到自己的情人，應(yīng)該十分喜悅才是，然而她卻緊緊顰著雙黛，這就表明她那黯然銷(xiāo)魂的神情。臨別之際，按理說(shuō)應(yīng)是“
語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道”的情景，而他們卻“脈脈兩情難語(yǔ)”。“脈脈”有含情欲吐之意，既然有千言萬(wàn)語(yǔ)的柔情蜜意，而又覺(jué)”難語(yǔ)”，這就把他們綿邈凄婉的情態(tài)描摹得極為深致。接著，詩(shī)人通過(guò)愁的象征一一柳絮的描寫(xiě)，進(jìn)一層地道出了他們傷感的情懷，并直接逼出”人南渡”，點(diǎn)實(shí)詞意，結(jié)束上闋。
過(guò)片以“回首”一氣貫下，寫(xiě)對(duì)戀人的追念。“回首舊游，山無(wú)重?cái)?shù)”。詩(shī)人著力從男方的角度來(lái)表現(xiàn)，這與詩(shī)人把自己的情懷寄寓在男主人公身上不無(wú)關(guān)系。正因?yàn)槲魰r(shí)的戀情是如此的歡樂(lè)，如此的溫馨，所以在分別之后。他才會(huì)“回首”，也值得“回首”。然而，舉頭四望，所見(jiàn)只是群山成列而已。“山無(wú)重?cái)?shù)”境界開(kāi)闊遼遠(yuǎn)，其用意則在于展示人物內(nèi)心的寂寥空虛，也暗示關(guān)山的迢遞，故接下有“花底深朱戶(hù)，何處”的疑問(wèn)。“花底”寫(xiě)環(huán)境之優(yōu)美，“朱戶(hù)”寫(xiě)房室之富麗，其中嵌入一個(gè)“深”字，則將小紅摟掩映在花木革樹(shù)叢中的勢(shì)態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)。他的思念始終環(huán)繞在戀人的身上。他想象著，他思念的戀人可能在“花底”，有可能在”朱戶(hù)”。這問(wèn)題似乎太迷人了，他象是進(jìn)入了恍惚迷離的心態(tài)之中，于是索性擲出一個(gè)“何處”的問(wèn)號(hào)。
天地茫茫，情人不知何處，教他柔腸寸斷。到這里，詩(shī)人沒(méi)讓他的感情噴涌而發(fā)，而是宕開(kāi)一筆，以寫(xiě)景進(jìn)一步蓄情。“半黃梅子，向晚一簾疏雨”，是他的所見(jiàn)，也是他的所感。一片風(fēng)景，一片心情，梅子煙雨，也是他郁暗心情的表露，梅子黃時(shí)，細(xì)雨如絲，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，無(wú)邊無(wú)際地梭織著，使他無(wú)法逃遁，無(wú)法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那凄騎、遲暮、孤獨(dú)的悵恨之情終于飽和到了頂點(diǎn)。“斷魂分付與，春將去”，這時(shí)懷人和傷春已交織在一起了，從而轉(zhuǎn)折出一片時(shí)不我與的無(wú)奈心情。結(jié)語(yǔ)構(gòu)思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實(shí)誰(shuí)都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰(shuí)道閑情拋卻久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。”（《鵲踏枝》）然而正是這結(jié)語(yǔ)產(chǎn)生了語(yǔ)已盡而情未了的藝術(shù)效果。[6] 整個(gè)下片抒情，傳導(dǎo)出的是纏綿、痛苦與無(wú)奈。
整首詞情致凄切哀怨，風(fēng)格委婉細(xì)膩。從回憶舊日臨別時(shí)的惆悵到描寫(xiě)別后的相思落寞，語(yǔ)言凄婉，一往情深。其懷人的愁思和語(yǔ)詞意象的選用與《東山詞》中的壓卷之作《橫塘路》（即《青玉案》）有幾許相似之處。
名家點(diǎn)評(píng)
清·陳廷焯《云韶集》卷三評(píng)“細(xì)風(fēng)”二句：筆致宕往。又評(píng)“半黃梅子”四句：骨韻俱高，情深一往。
清·陣廷焯《詞則·別調(diào)集》卷一評(píng)“半黃梅子”四句：骨韻俱勝，用筆亦精警。
近人·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)與前首皆錄別之作。前首云“目送芳?jí)m去”，乃指人而言；此云“南渡”、“回首”，則就己而言。“細(xì)風(fēng)”二句有遠(yuǎn)韻。下闋在萬(wàn)重山外寄思，由“花底”而“朱戶(hù)”而梅雨簾櫳，離心層遞而遠(yuǎn)。心憑誰(shuí)寄？只可托付春風(fēng)。惟名手能曲曲寫(xiě)出。
【作者介紹】
賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱(chēng)賀梅子，自號(hào)慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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