【作品介紹】
《玉女搖仙佩·佳人》的作者是柳永，被選入《全宋詞》�！队衽畵u仙佩》，又名《玉女搖仙輩》。宋詞名句“愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意”就是出自《玉女搖仙佩·佳人》這首詞。
【原文】
玉女搖仙佩·佳人
作者：宋·柳永
飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比�？峙匀诵ξ�，談何容易。細(xì)思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。
須信畫堂繡閣，皓月清風(fēng)，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當(dāng)年雙美。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿??（奶奶）、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。
【注釋】
�。�1）飛瓊：傳說中的西王母之侍女，姓徐，名飛瓊，仙女也。
�。�2）珠宮：即蕊珠宮，道教所稱最高一層天——大羅天上的神仙居所。這里借指天庭。楊慎《藝林伐山》卷十：“唐人進(jìn)士榜，必以夜書，書必以淡墨，……世傳大羅天放榜于蕊珠宮，故又稱‘蕊榜’。”
（3）行綴：行列也。綴，連也，相連者。
�。�4）取次：送詩口語，隨便，不重視。
�。�5）尋常：平常。
�。�6）幾多姝麗：幾多，幾許也。姝麗，美麗漂亮。姝，美也。
�。�7）奇葩艷卉：奇花異草也。葩，花也。卉，草本觀賞植物也。
（8）爭如：即今語“怎如”。爭，“怎”字問世前的借用字。
�。�9）輕棄：輕易拋棄。
�。�10）當(dāng)年雙美：正值兩人青春年華之際。
�。�11）恁：本意“那個”，此處有“如此”“這樣”之意。
�。�12）蘭心蕙性：蘭、蕙，幽香型花卉。此處藉喻女子幽雅嫻靜的品格。
（13）今生斷不孤鴛被：今生決不再一人孤眠了。斷不，決不。孤鴛被，一人孤眠也。鴛被，即被面上繡有鴛鴦的被子。
【賞析】
1清沈謙《填詞雜說》“柳詞翻舊為新”條：“云想衣裳花想容”，此是太白佳境。柳屯田“擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易”，大畏唐突，尤見溫存，又可悟翻舊為新之法。
2清沈雄《古今詞話·詞品下卷》：粗鄙之流為調(diào)笑，調(diào)笑之變?yōu)檎樏�，是�?.....柳耆卿“愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意”。所以“消魂當(dāng)此際”，來蘇長公之誚也。
宋張舜民的《畫墁錄》記載了這樣一則故事：柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官。三變不能堪，詣?wù)ｊ坦ㄊ猓┰唬?ldquo;賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐。’”柳遂退。由此可見柳永在當(dāng)時(shí)士人眼中的地位。之所以會這樣，是因?yàn)槲娜酥~，自詡風(fēng)雅，不涉俗語，他們以一種欣賞的態(tài)度來看待男女之情，用想象的悲歡離合來代替切身的感受，他們的目的是創(chuàng)作而不是傾泄，他們的歌唱只容許包含有限的“閑愁”。在他們看來，柳永之詞用俚俗之語，敘淫猥之情，直白露骨，實(shí)在是無足可觀。而柳永的大半生被排斥在士人之外，他被迫流落歌館，浪跡坊市，擺脫了士大夫的矯飾作態(tài)，他已經(jīng)不屑于用風(fēng)雅來裝飾自己的感觸。他同情歌妓的遭遇，尊重她們的感情，甚至親身經(jīng)歷著與她們的眷戀和離別，柳永的詞是為下層歌女所作的歡唱與悲歌，是對悲劇性的命運(yùn)感同身受的宣泄。從“針線閑拈伴伊坐”、“愿奶奶、蘭心蕙性”到“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這其中最樸素的想望與最深切的真實(shí)，除了柳永還有誰有資格、有膽量、有才華說出來呢？
【作者介紹】
柳永（約987—約1053）北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。景?（宋仁宗年號，公元1034—1038年）進(jìn)士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，是北宋第一個專力寫詞的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。更多宋詞欣賞文章敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的柳永的詞全集欄目。(http://)
柳永對后世的影響：作為第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵（組）”；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來”（《碧雞漫志》卷二）。即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠于柳永。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長調(diào)，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出，只是因吸取了小令的含蓄蘊(yùn)藉而情韻更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎，近人夏敬觀早已指出：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進(jìn)。
【詞牌介紹】
《玉女搖仙佩》，詞牌名，該詞大部分句子符合詩律，惟上闋第四韻句的尾子句、第五韻句的首子句不合詩律。這也是柳詞的一個特點(diǎn)，有的長調(diào)中不合詩律的句子甚至多達(dá)四、五句之多。這樣的句子，對于墨守成規(guī)的人可以按柳詞的句式填詞。喜歡按格律填詞者，可自己選取格律句式。下面提供了兩種格式以供參考。(那兒沒有出律。“白”是入聲，屬于仄。）
【格律對照】
雙調(diào)一百三十九字，前段十四句六仄韻，后段十三句七仄韻
平平仄仄,仄仄平平,仄仄平平平仄[韻]
仄仄平平,平平中仄,仄仄中平平仄[韻]
仄仄平平仄[韻]仄平平仄仄,中平平仄[韻]
仄平中、平平仄仄,中仄中平仄平平仄[韻]
平平仄平平,仄仄平平,平平仄仄[韻]
平仄平平仄仄,仄仄平平,仄仄平平中仄[韻]
中仄中平,平平仄仄,仄仄平平平仄[韻]
仄仄平平仄[韻]中平仄、中仄平平平仄[韻]
仄仄仄、平中仄仄,中平中仄,仄平平仄[韻]
平平仄[韻]平平仄仄平平仄[韻]
【繁體對照】
玉女?仙佩·佳人
作者：宋·柳永
??伴?，偶?珠?，未返神仙行?。取次梳?，?常言?，有得?多殊?。?把名花比�？峙匀诵ξ遥�?何容易。?思算、奇葩?卉，惟是深??白而已。?如?多情，占得人?，千?百媚。
?信?堂??，皓月清?，忍把光???。自古及今，佳人才子，少得?年?美。且恁相偎倚。未消得、?我多才多?。???、?心蕙性，枕前言下，表余深意。?盟誓。今生?不孤?被。
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