【作品介紹】

　　《減字浣溪沙·秋水斜陽演漾金》是北宋賀鑄的一首詞作，寫別后的凄涼兼及懷人，通常認(rèn)為是作者懷念亡妻之作。上片寫登臨所見，下片回憶往昔的歡會以突出物舊人非的凄涼處境。詞中眼前獨自登臨所見的實景與昔日“共登臨”的虛景構(gòu)成對比，含蓄地表達(dá)了作者對亡妻的深切思念之情。

【原文】

減字浣溪沙①

秋水斜陽演漾金②，遠(yuǎn)山隱隱隔平林③。幾家村落幾聲砧④。

記得西樓凝醉眼⑤，昔年風(fēng)物似如今⑥。只無人與共登臨。

【注釋】

①減字浣溪沙：即《浣溪沙》別名，相對變體《攤破浣溪沙》而言。本是唐玄宗時教坊名，后用為詞調(diào)。

②演漾金：狀斜陽照水。演漾。流動起伏的樣子。

③平林：平整的樹林。砧（zhēn）：搗衣石，這里指搗衣的聲音。

④村落：村莊。

⑤西樓：蘇州觀風(fēng)樓，在城西。凝醉眼：凝是集中注意力，醉眼指酒后迷糊的眼睹。此處比喻沉醉于美好的時光之中。

⑥風(fēng)物：風(fēng)光景物，一般特指某個地方特有的。晉·陶潛《游斜川》詩序：“天氣澄和，風(fēng)物閑美。” 宋·張?《離亭燕·一帶江山如畫》詞：“一帶江山如畫，風(fēng)物向秋瀟灑。”登臨：語本《楚辭·九辯》：“?栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸。”，本指登山臨水，后也泛指游覽，如唐·孟浩然《與諸子登峴山》詩：“江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。”，另有王安石《桂枝香·登臨送目》：“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。”

【白話譯文】

　　秋日的斜陽映照著江水，泛起一層層金色的波紋。透過一片平展的樹林，隱隱望見遠(yuǎn)處起伏的群山。平原上散落著幾處村莊，不時傳來幾聲砧杵聲。記得當(dāng)年和她共上西樓，瞇著醉眼欣賞此處的風(fēng)光。那時的景色和現(xiàn)在的很相似，所不同的只是今天沒有人和我一同登高欣賞了。

【創(chuàng)作背景】

　　鐘振振在校注《東山詞》時認(rèn)為此詞應(yīng)當(dāng)作于徽宗大觀二年（1108年）以后，是作者晚年寫于蘇州的悼亡之詞。賀鑄在他的同作《半死桐·重過問門萬事非》中曾抒發(fā)了他夫妻二人同到蘇州卻不能同歸的遺憾，并用“火白鴛鴦失伴飛”來比喻自己老來孤柄的凄楚境況，此詞題材主旨與之比較接近。

【賞析】

　　這首詞寫別后的凄涼兼及懷人。上片寫登臨所見，下片回憶往昔的歡會以突出物舊人非的凄涼處境。

　　“秋水斜陽演漾金，遠(yuǎn)山隱隱隔平林”二句描繪景物：清澈的秋水，映著斜陽，漾起道道金波。一片片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱約約地橫著遠(yuǎn)山。這兩句抓住秋天傍晚時分最典型的景物來描摹，將那“秋水”、“斜陽”、“遠(yuǎn)山”、“平林”描繪得出神入化。

　　“幾家村落幾聲砧”緊承上句而來，仍寫登臨所見所聞：疏疏的村落，散見在川原上。隱隱之中，但見煙霧繚繞，徐徐升騰。斷斷續(xù)續(xù)之中，但聽得那單調(diào)的砧杵捶衣之聲。

　　上片三句，單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖，似乎只是純客觀的寫生，詞人視聽之際，究竟有哪些情感活動，并不容易看出。但這三句并不只是純客觀的景物描摹，并不是沒有寄寓詞人的主觀情感。實際上，這秋水斜陽，這遠(yuǎn)山平林，這村落砧聲，句句情思化，句句都是詞人心中眼中之景，都有一種說不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝“登樓一望，唯見遠(yuǎn)樹含煙。平原如此，不知道路幾千”的賦吟和李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。”具有異曲同工之妙，不過比梁、李之作更委婉，更含蓄，更騰挪跌宕，更富于情趣。

　　“記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今”二句急轉(zhuǎn)，由上片的眼前景物鋪陳轉(zhuǎn)而回憶昔年的賞心樂事。記得當(dāng)年在西樓之上，飲酒賞景，兩人酒酣耳熱之際，執(zhí)手相向，醉眼相望，情意綿綿。如今當(dāng)年的風(fēng)物依舊，而人去樓空，倍覺凄涼。本來，詞的上片所寫之景只有一幅圖景，然而，作者平鋪直敘地再現(xiàn)眼前景物的寫法，在此卻起了變化，虛實相生，出現(xiàn)兩幅圖景：一幅是今天詞人獨自面對的眼前之景；一幅則是有美人作伴，詞人當(dāng)初凝著醉眼所觀賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起，呈現(xiàn)在詞人的心幕上。兩幅圖景風(fēng)物似無變化，但“凝醉眼”三字卻分明透露出昔日登覽時是何等愜意，遂與今日構(gòu)成令人悵惋的對照。

　　“只無人與共登臨”這句是全詞的詞眼。上片所寫的那秋天斜陽，那遠(yuǎn)山平林，那村落砧聲，至此便知都是詞人“物是人非”、“良辰好景虛設(shè)”的情感物態(tài)化體現(xiàn)。這末句的點醒，令人于言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蓄深厚。結(jié)尾一句，巧妙點醒，畫龍點睛類也。陳廷焯《白雨齋詞話》）卷八贊嘆說：“賀老小詞，工于結(jié)句，往往有通首渲染，至結(jié)處一筆叫醒，遂使全篇實處皆虛，最屬勝境。”觀此詞之結(jié)句，可知陳氏之論不謬。

名家點評

　　清·陳廷焯《云韶集》卷三評曰：“（幾家村落幾聲砧）只七字勝人數(shù)百句。（下闋）純用虛字酌句，奇絕橫絕�？傆晒P力撮得住。”（《云韶集》卷三）

　　清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：“（下闋）只用數(shù)虛字盤旋唱嘆。而情事畢現(xiàn)，神乎技矣！世第賞其‘梅子黃時雨’一章，尤是耳食之見。”

【作者介紹】

　　賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”

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