【作品介紹】
《還京樂·禁煙近》是北宋詞人周邦彥所著，通過描寫客行在外時，睹春景而生幽情，抒發(fā)思念閨中戀人的長調。
【原文】
還京樂·禁煙近
禁煙近①，觸處浮香秀色相料理②。正泥花時候③，奈何客里，光陰虛費。望箭波無際④，迎風漾日黃云委⑤。任去遠，中有萬點，相思清淚⑥。到長淮底⑦，過當時樓下⑧，殷勤為說，春來羈旅況味。堪嗟誤約乖期⑨，向天涯、自看桃李⑩。想而今，應恨墨盈箋⑪，愁妝照水。怎得青鸞翼⑫，飛歸教見憔悴。
【注釋】
①禁煙：也叫禁火，指寒食節(jié)。古時風俗，寒食節(jié)禁火三日。《荊楚歲時記》：“去冬至一百五日，既有疾風甚雨，謂之寒食，禁火三日。”
②觸處：到處，處處。宋黃庭堅《寄杜家父》詩：“紅紫爭春觸處開”秀色：本用以形容婦女容色之美，語出陸基《日出東南隅行》：“鮮膚一何潤，秀色若可餐。”后也用以形容山川風景秀麗。如辛棄疾《臨江仙·探梅》：“剩向青山餐秀色，為渠著句清新。”這里用第二義。料理：意為“逗引”。韓愈《飲城南道邊古墓上逢中丞過贈里布衛(wèi)員外少室張道士》詩：“為逢桃樹相料理，不覺中丞喝道來。”
③泥（nì）：花時候：沉迷于春花爛漫的時節(jié)。泥，沉迷。
④箭波：比喻水波疾流如同箭矢飛過。唐盧照鄰《江中望月》詩：“鏡圓珠溜徹，弦滿箭波長。”
⑤漾日：日光在水波上搖蕩。委：下垂。
⑥“中有”二句：化用晁元忠《西歸》詩：“水從樓前來，中有美人淚。”和蘇軾《永遇樂》詞：“憑仗清淮，分明到海，中有相思淚。”
⑦長淮底：指廬州。長淮，淮河。
⑧當時樓下：指淮水流經的昔日歡會的住所。
⑨乖期：違誤了約會的期限。
⑩自看桃李：獨自賞春之意。這也是化用前人詩句，陳元龍注《片玉詞》注曰：“《詩話》有詩：‘看他桃李樹，卻憶后人花’。”
⑪恨墨盈箋:滿紙都寫著訴說仇恨的話。箋,寫信或題詩的紙。
⑫青鸞翼：傳說中的神鳥，是西王母的信使（參見《山海經·大荒西經》及《漢武故事》）。唐朱晝《喜陳懿老示新制》詩：“將攀下風手，愿假青鸞翼。”自注：“予欲見詩人孟郊，故寄誠于此。”
【白話譯文】
寒食節(jié)就要到來，一片暮春景色，到處花氣浮動 ，到處花光閃爍，目光所及，手足所觸，盡是繁花與綠葉相掩映，浮動的芳香借著清風撲面襲人，撩人情思。怎奈正身在羈旅，客行在外，不能邀友攜伴享受春光，聽任它在眼前虛度。放眼看如射箭飛出一樣的平波浩渺無際，微風下日光流動，蕩漾白出，吞吐黃云。一任江水滔滔向遠處流去，夾帶著我的無限柔情和萬點相思的清淚。
流到淮水下游，經過當年和伊人相遇的繡閣之下，情意懇切地向她述說我春日在外零丁作客的情味。于人而言乃違期失約，在已來說很是失望痛心；而今遠在天涯一角 ，唯有獨對桃李之花而已。想而今，心愛的人滿懷怨恨 ，和了筆墨，寫滿多少彩箋，以至于每日臨水沉思，定照出愁容慘淡 。怎么樣才能借助神鳥青鸞的幫助，飛回伊人身邊，相對的定是被纏綿情思折磨得不堪憔悴的容顏。
【創(chuàng)作背景】
此詞寫于寒食節(jié)將要來臨之即，為春日羈旅懷人之作。
【賞析】
“禁煙近，觸處浮香秀色相料理 。”起筆三句寫寒食節(jié)就要到來，一片暮春景色，到處花氣浮動 ，到處花光閃爍，目光所及，手足所觸，盡是繁花與綠葉相掩映，浮動的芳香借著清風撲面襲人，撩人情思。“禁煙”指寒食節(jié)，在農歷清明的前一或二日；據(jù)南朝梁·宗懔《荊楚歲時記》載：冬至后一百五日，謂之寒食，禁火三日。故寒食亦稱“禁火”或“禁煙”。
“正泥花時候，奈何客里，光陰虛費。”三句，由觸處秀色引出賞花無心 ，遂一轉而為對戀人之告語，以至于曲終 。傷春正所以懷人。第一句中“泥花”的“泥”字，在此有“泥泥”（nǐ）意，作濡濕講；“泥花”就是花瓣紛紛沾衣隨人的樣子，也正是春日將暮的時候。怎奈正身在羈旅，客行在外，不能邀友攜伴享受春光，聽任它在眼前虛度。
“望箭波無際。迎風漾日黃云委 。”放眼看如射箭飛出一樣的平波浩渺無際，一派河水，水急如箭，浩渺無際，竟至對頂長風，微風下日光流動，蕩漾白出，吞吐黃云。以河水相思，其言外之意是，水流之急，如我歸心似箭，水勢之大 ，則如我相思無限。
“任去遠，中有萬點相思清淚。”一任江水滔滔向遠處流去，夾帶著我的無限柔情和萬點相思的清淚。以上布局結構層次分明，幾乎都是先寫景、事，緊接著便抒慨寫情。
“到長淮底，過當時樓下，殷勤為說，春來羈旅況味。”乎是在叮嚀流向遠方的茫茫江水：流到淮水下游，經過當年和伊人相遇的繡閣之下，你一定要稍作停留，情意懇切地向她述說我春日在外零丁作客的情味。“ 箭波“之意象涌來，為激情之高潮。詞人傾訴其流不盡的萬點相思清淚注入滔滔箭波，奔流直到淮河里，直到當時與情人相會的河樓下 ，嗚咽訴說，這一春來滯留異鄉(xiāng)苦苦相思的滋味。
“堪嗟誤約乖期，向天涯、自看桃李 。”詞人嗟嘆當年沒有按時赴約誤了相會的佳期，盡管淚水能流到情人身畔，而他自身畢竟淹留未歸，這于人而言乃違期失約，在已來說又何嘗不是失望痛心，此后便孤身只影奔走天涯，獨自打發(fā)走桃李燦爛的春天。言外之意是 ，桃李爛漫 ，我自孤獨 ，相形豈不愈苦。句中“桃李”常用來比喻容貌姣美，如曹子建《雜詩》“南國有佳人，容華若桃李”，但在這里可引申為燦爛的春天──美好的青春時期。
“想而今，應恨墨盈箋，愁妝照水 。”想現(xiàn)在，樓中伊人和了筆墨，寫滿多少彩箋，已將含情帶怨的話語寫滿繡箋，以至于每日臨水沉思，定照出愁容慘淡 ，臨水遠盼從水中映出的面龐一定是愁態(tài)萬種、別有一般嫵媚風情。設想之切，正見得相知之深。“恨墨盈箋”指女子所作詩詞 。
“怎得青鸞翼，飛歸教見憔悴。”結筆二句 ，別具匠心，借助想象將急切地盼望重相聚會的戀情，作了進一步表露。高潮再起，想象更是奇外出奇：“安得身有青風雙飛翼，直飛回你身邊，教你也瞧瞧我已憔悴成什么模樣 ！”在此處意同“青鳥”，指神話中在王母身邊司管傳遞信息的神鳥。言外之意是，彼此相思同樣入骨，而傷心之余，也不無一份相互慰藉之意味。結筆想象雖奇，仍出自率樸之情語。
名家點評
況周頤在《蕙風詞話》中曰：“愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡而于無盡也。”
【作者介紹】
周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法�；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。更多古詩詞賞析內容請關注“小學生學習網”
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