【原文】

宮詞一百首

樹頭樹底覓殘紅，

一片西飛一片東。

自是桃花貪結(jié)子，

錯教人恨五更風(fēng)。

【賞析】

　　　王建《宮詞》共百首，描寫宮女生活，素材據(jù)說得自一位作內(nèi)侍的宗人王守澄。但它也并非全屬紀(jì)實性質(zhì)，《石洲詩話》說：“其詞之妙，則自在委曲深摯中別有頓挫，如僅以就事、直寫觀之淺矣。”對王詩的這種評論，頗中肯綮。這首詩是百首中較有代表性的、膾炙人口的一首。

　　詩一開篇就展現(xiàn)一幅暮春景象：宮中，一個暮春的清晨，宮女徘徊于桃樹下，仰看“樹頭”，花朵越來越��；俯視“樹底”，則滿地“殘紅”。這景象使她們感到惆悵，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一邊拾，一邊怨，怨東風(fēng)的薄情，嘆桃花的薄命..。

　　在古典詩歌中，傷春惜花，常與年華逝去，或受到摧殘聯(lián)系在一起的。如“洛陽女兒好顏色，坐見落花長嘆息。今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在？”（劉希夷《代悲白頭翁》）宮人的惜花恨風(fēng)，只是自覺不自覺地移情于物罷了。當(dāng)然也隱含著對自身薄命的嗟傷。

　　詩上下聯(lián)間有一個轉(zhuǎn)折。從“覓殘紅”忽然想到“桃花貪結(jié)子”，意境推進(jìn)了一層�！对娊�(jīng)·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有?其實。之子于歸，宜其家室”，用桃花結(jié)子來暗示女子出嫁，此詩“桃花貪結(jié)子”同樣具有強烈的暗示性。桃花結(jié)子是自然的、合理的，人也一樣。然而這些深閉禁苑的宮女，卻連開花結(jié)子的桃花都不如，寫“桃花貪結(jié)子”，委婉傳出宮女難言的隱衷和痛苦。

　　詩至此，讀者會感到宮女惜花的心情漸漸消退，代之以另一種情緒和心境，這就是羨花、乃至妒花了。從惜花恨風(fēng)到羨花妒花，是詩情的轉(zhuǎn)折。也就是“在委曲深摯中別有頓挫”（《石洲詩話》）。這一頓挫，使詩情發(fā)生跳躍，意境為之深化。如果說僅僅從惜花恨風(fēng)，讀者還難以分辨宮女之怨與洛陽女兒之怨的不同；那么，這羨花妒花的情緒，就把二者完全區(qū)別開來，寫出了人物感情的個性，賦予形象以深度與厚度了。同時，這一轉(zhuǎn)折又合乎生活邏輯，過渡自然：桃花被五更風(fēng)吹散吹落，引起宮女們的憐惜和怨恨，她們以桃花自比，惜其飄零，同有一種淪落之感；但桃花凋謝了會結(jié)出甘美的果實來，這又自然勾起宮女的羨艷、妒嫉了。但詩人的運筆并不這樣直截表達(dá)，卻說是桃花因“貪”結(jié)子而自愿凋謝，花謝并非“五更風(fēng)”掃落之過。措詞委婉，突出了桃花有結(jié)子的自由，也就突出了宮女無結(jié)婚生子的自由，其悲慘命運也就大可怨恨了。

　　王建《宮詩》以白描見長，語言平易清新。此詩近于口語，并適當(dāng)運用重疊修辭，念來瑯瑯上口，頗見民歌風(fēng)情。尤其因為在明快中見委婉，于流利中寓頓挫，便成為宮詞中百里挑一的佳作。

【作者介紹】

　　王建（約767－831），字仲初，潁川（今河南省許昌市）人，唐朝著名詩人。出身寒微，雖曾進(jìn)士及第，卻只作過幾任小官。以樂府詩著稱于世，寫下了許多從不同側(cè)面反映社會矛盾和民間疾苦的作品。善寫七言歌行，絕少直發(fā)議論，語言通俗明快，凝練精悍，世稱“張王樂府”。有《王司馬集》行世。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”

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