【作品介紹】

　　“偶見”是中國(guó)古代詩人寫作時(shí)常用的題材名，表達(dá)了作者靈光一現(xiàn)時(shí)的心情和文采。唐代大詩人韓?的《偶見》是其中的名篇，作者用手動(dòng)、細(xì)膩的筆觸，描繪了天真少女的聰慧調(diào)皮，詩中大量常用動(dòng)詞，暗含心理的細(xì)微描寫。

【原文】

偶見

秋千打困解羅裙，指點(diǎn)醍醐索一尊。

見客入來和笑走，手搓梅子映中門。

【賞析】

　　李清照《點(diǎn)絳唇》云：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦；薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”對(duì)照韓?這首絕句，可見，李詞化用了韓詩。聯(lián)系二人的其他作品，也可看出，李清照對(duì)韓?非常欣賞，她受韓的藝術(shù)影響多方而深刻。

　　一個(gè)打秋千的姑娘，在盡情玩樂之后，感到好不困倦慵懶，便放情地解下羅裙，只剩下一點(diǎn)短衣。同時(shí)她又有些口喝，便向侍者招呼索取飲料。“醍醐（tíhú），古時(shí)稱從牛乳中逐次提煉出的精粹部分，也以代指美酒，“尊”是古代酒器，中部較粗，口徑較大。“一尊”猶言一杯。詩的前半通過兩個(gè)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)，刻畫出少女一種天然淡泊的美。

　　詩的后半忽作轉(zhuǎn)折。正在姑娘悠閑品飲的時(shí)候，突然見有客人來家，姑娘自知有失雅觀，不好意思，便起身躲避。“走”即跑，當(dāng)然這里只是小跑，不是百米競(jìng)賽。“和笑”二字傳神，既可以看出姑娘的羞怯，又可以見出她的活潑。有趣的是，姑娘并未一走了事，末句別出心裁，又是一轉(zhuǎn)。當(dāng)她走到中門時(shí)，卻突然停下，爾后回身，若無其事地站在那里，手里搓弄著一顆順勢(shì)采摘的梅子，似乎本來就在那里玩耍似的，一副聰慧調(diào)皮的樣子，十分可愛。“手搓梅子”是一種兒戲動(dòng)作，李白《長(zhǎng)干行》詩有“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”之句。“映”，意同遮蔽。“中門”，指門的中央。古代門中設(shè)木為限，“橫界于門下者為閾，直豎于門中者為?”（《說文通訓(xùn)定聲》）門的二?中間稱中門�！吨芏Y·曲禮上》說：“立不中門。”但這姑娘偏就無邪顯眼地站在中門，可知她心中禮法觀念淡薄，而這恰是詩人所津津樂道的事情。

　　舊時(shí)講究“女德”、“閨范”，婦女要受種種束縛、禁錮，詩與文學(xué)中出現(xiàn)的女性形象也多是貞女烈婦，往往起著宣傳社會(huì)道德、箝制婦女的作用。韓?這里卻擯去陳規(guī)，自出機(jī)杼，表現(xiàn)了新審美情趣，這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)氣有關(guān)。唐末戰(zhàn)亂頻仍，人命危淺，盛唐時(shí)代的豪情壯志和中唐時(shí)期的慷慨情懷消失殆盡，百姓看不到期望和前景，轉(zhuǎn)而產(chǎn)生了一種對(duì)人生意義本身的深沉反思。一股人道主義的潮流應(yīng)運(yùn)而起，表現(xiàn)在邊塞詩中，就是以無限的同情大量描寫慘死的士兵；表現(xiàn)在內(nèi)地詩中，一方面是以悲憤的態(tài)度大量描寫官府的黑暗和生民的痛苦，另一方面則是以清麗的筆調(diào)大量描寫人的自然本性和享樂追求。這后一種傾向從杜牧、溫庭筠、李商隱時(shí)期即已軒然而起，至韋莊、司空?qǐng)D、韓?更是激流揚(yáng)波。

【作者介紹】

　　韓? （842或844-923或941）唐末詩人。字致堯（一作致光），小字冬郎，自號(hào)玉山樵人，京兆萬年（今陜西西安東南）人。公元889年（龍紀(jì)元年）登進(jìn)士第。始佐河中幕府，累遷左諫議大夫。公元901年（天復(fù)元年），為翰林學(xué)士，遷中書舍人。黃巢起義軍入長(zhǎng)安，從昭宗至鳳翔，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，欲拜相，固辭不受。為人正直，因忤朱溫，兩遭貶謫。又詔復(fù)為翰林學(xué)士，懼不赴任，入閩依王審知。韓?十歲能詩，其詩工于七言近體，詞彩綺麗，悱惻柔婉。部分詩作反映了一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。所著《香奩集》多寫閨中艷情，有“香奩體”之稱。有《玉山樵人集》�！�全唐詩》錄存其詩四卷。更多古詩詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”

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