【作品介紹】
全詩(shī)一百一十二句，可以分為兩個(gè)部分。從開始到“夜借鄰人機(jī)”為第一部分，寫杜秋生平，這一部分以敘事為主，但敘事中又有抒慨。
【原文】
杜秋娘詩(shī)（并序）
杜秋，金陵女也。年十五，為李?妾。后?叛滅，籍之入宮，有寵于景陵。穆宗即位，命秋為皇子傅姆。皇子壯，封漳王。鄭注用事，誣丞相欲去己者，指王為根。王被罪廢削，秋因賜歸故鄉(xiāng)。予過金陵，感其窮且老，為之賦詩(shī)。
京江水清滑，生女白如脂。
其間杜秋者，不勞朱粉施。
老濞即山鑄，后庭千雙眉。
秋持玉?醉，與唱《金縷衣》。
濞既白首叛，秋亦紅淚滋。
吳江落日渡，灞岸綠楊垂。
聯(lián)裾見天子，盼眄獨(dú)依依。
椒壁懸錦幕，鏡奩蟠蛟螭。
低鬟認(rèn)新寵，窈裊復(fù)融怡。
月上白璧門，桂影涼參差。
金階露新重，痕捻止簫吹。
莓苔夾城路，南苑雁初飛。
紅粉羽林仗，獨(dú)賜辟邪旗。
歸來煮豹胎，饜飫不能飴。
咸池升日慶，銅雀分香悲。
雷音后車遠(yuǎn)，事往落花時(shí)。
燕?得皇子，壯發(fā)綠??。
畫堂授傅姆，天人親捧持。
虎睛珠絡(luò)褓，金盤犀鎮(zhèn)帷。
長(zhǎng)楊射熊羆，武帳弄啞咿。
漸拋竹馬劇，稍出舞雞奇。
嶄嶄整冠佩，侍宴坐瑤池。
眉宇儼圖畫，神秀射朝輝。
一尺桐偶人，江充知自欺。
王幽茅土削，秋放故鄉(xiāng)歸。
觚?拂斗極，回首尚遲遲。
四朝三十載，似夢(mèng)復(fù)疑非。
潼關(guān)識(shí)舊吏，吏發(fā)已如絲。
卻喚吳江渡，舟人哪得知？
歸來四鄰改，茂苑草菲菲。
清血灑不盡，仰天知問誰？
寒衣一疋素，夜借鄰人機(jī)。
我昨金陵過，聞之為?欷。
自古皆一貫，變化安能推？
夏姬滅兩國(guó)，逃作巫臣姬。
西子下姑蘇，一舸逐鴟夷。
織室魏豹俘，作漢太平基。
誤置代籍中，兩朝尊母儀。
光武紹高祖，本系生唐兒。
珊瑚破高齊，作婢舂黃糜。
蕭后去揚(yáng)州，突厥為閼氏。
女子固不定，士林亦難期。
射鉤后呼父，釣翁王者師。
無國(guó)要孟子，有人毀仲尼。
秦國(guó)逐客令，柄歸丞相斯。
安知魏齊首，見斷簣中尸？
給喪蹶張輩，廊廟冠?危。
珥貂七葉貴，何妨戎虜支？
蘇武卻生返，鄧通終死饑。
主張既難測(cè)，翻覆亦其宜。
地盡有何物？天外復(fù)何之？
指何為而捉？足何為而馳？
耳何為而聽？目何為而窺？
己身不自曉，此外何思惟？
因傾一樽酒，題作杜秋詩(shī)。
愁來獨(dú)長(zhǎng)詠，聊可以自貽。
【賞析】
這首長(zhǎng)篇五言古詩(shī)作于公元833年（唐文宗大和七年）春天，杜牧三十一歲。那時(shí)，作者正在宣州（今安徽宣城）宣歙觀察使沈傳師幕中，奉沈之命至揚(yáng)州公干，經(jīng)過鎮(zhèn)江（即序中所說的“金陵”，唐代鎮(zhèn)江為潤(rùn)州，又叫金陵），見到年老色衰而孤苦無助的杜秋，傾聽其訴說平生，“感其窮且老”，于是寫下了這首詩(shī)。作者以深切的同情，敘述了杜秋一生的坎坷不幸，刻畫了鮮明生動(dòng)的人物形象，抒發(fā)世事滄桑、人生無常的感嘆。
首先，作者刻畫出了一個(gè)美貌的少女形象。在山清水秀的鎮(zhèn)江，有一位好天生麗質(zhì)，她“施朱則太赤，傅粉則太白”（宋玉語(yǔ)），她就是杜秋。她在美女如云的鎮(zhèn)海軍節(jié)度使李?（詩(shī)中以叛亂被殺的漢吳王劉濞喻指）的后庭中，深受寵愛，她手持玉杯勸酒，李?欣然陶醉，然后又唱起《金縷衣》：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。”她十分美麗風(fēng)流。作者先從膚色描寫外貌，然后又通過行動(dòng)來側(cè)面表現(xiàn)，虛實(shí)相生，互為補(bǔ)充。接著，李?被殺，杜秋被籍入宮，受到憲宗（李純）的寵愛，出現(xiàn)在讀者面前的是一位雍容華貴，但又略帶一絲憂郁的皇妃形象。作者采用烘托的手法，用“椒壁”、“金階”、“夾城”、“南苑”、“羽林仗”、“辟邪旗”等皇宮特有的裝飾和物件，來暗示人物的身份。在這新的環(huán)境中，她始則“盼眄獨(dú)依依”，半是對(duì)舊主的依戀，半是對(duì)新君的畏懼，還有些羞怯，但在“低鬟認(rèn)新寵”之后，終于“窈裊復(fù)融怡”了，恢復(fù)了青春的活潑和當(dāng)日的豐采。然而，在“月上白璧門，桂影涼參差，金秋露新重”的清秋夜晚，她卻“閑捻紫簫吹”，一個(gè)“閑”字，將心中的無聊和愁悶曲曲傳出；“歸來煮豹胎，饜飫不能飴”，不僅表現(xiàn)出宮中貴婦厭食甘肥的一般心理，其中也暗寓著個(gè)人身世的不愉快。作者在描寫人物形象時(shí)手法富有變化，且十分精微。然而，好景不長(zhǎng)，憲宗死后，杜秋卻作了皇子李湊的“傅姆”，這是一次重大變化，出現(xiàn)在讀者眼前的則是一位辛勤的保姆的形象。不過，作者卻并沒有正面描寫保姆照料孩子的具體細(xì)節(jié)，而是通過寫皇子的外貌（“壯綠??”、“虎睛珠絡(luò)褓”）、語(yǔ)言（“武帳弄啞咿”）、游戲（“漸拋竹馬劇，稍出舞雞奇”）和侍宴（“嶄嶄整冠佩，侍宴坐瑤池”）等情形，來側(cè)面表現(xiàn)皇子的成長(zhǎng)，保姆在十幾年間的日夜照料、辛苦操勞，自然也默默包含在其中了。這位保姆眼看著自己辛勤撫育長(zhǎng)大的皇子，“眉宇儼圖畫，神秀射朝輝”，心中也流露出一絲欣慰。但是，皇子終于被廢棄，最后，杜秋被遣回故鄉(xiāng)，淪落為一個(gè)無依無靠、窮困潦倒的孤苦老嫗。這一形象，作者寫得特別細(xì)致：杜秋出宮之時(shí)，“回首尚遲遲”，似夢(mèng)非夢(mèng)，一片凄楚；她已經(jīng)老了，面對(duì)衰顏，連潼關(guān)舊吏和吳江舟人也認(rèn)不出當(dāng)年美麗的她；返回鎮(zhèn)江住處，只見一片草萊，滿目凄涼；冬天，她借鄰居的織布機(jī)，才織出一疋白絹，為自己做御寒的衣服。那昔日少女的美麗風(fēng)流和皇妃的雍容華貴，皆化為烏有，連做保姆也不可得，留下的只是無限悲楚和凄涼。讀至此，讀者不禁要為這一栩栩如生的婦女形象，灑下一掬同情之淚。
值得回味的是，這一形象中決不單單包含著杜秋一人的身世之嘆，還有著十分豐富而深刻的內(nèi)蘊(yùn)。作者把杜秋放在從公元807年（元和二年）略前到公元833年（大和七年）這“四朝三十載”的歷史背景上，其中寓有深意。這三十年，正是藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)之時(shí)。杜秋正當(dāng)妙年，被李?占有并被籍入宮，就是由于李?這個(gè)藩鎮(zhèn)作威作福和叛亂而直接造成的，從此在思想上給杜秋投下了陰影。她在入宮以后，幾經(jīng)變故：憲宗和敬宗先后被宦官害死，上臺(tái)的穆宗和文宗也是被宦官擁護(hù)的；而皇子漳王李湊被廢，也是由于宦官王守澄及其賓客鄭注與宰相宋申錫爭(zhēng)權(quán)，受到牽連而得罪的。此時(shí)，朝廷外有藩鎮(zhèn)之亂，內(nèi)有宦官之禍，國(guó)家經(jīng)常動(dòng)蕩不安，人命危險(xiǎn)，朝不慮夕。杜秋從一個(gè)美麗的少女，成為寵妾、皇妃，后又成為皇子保姆，最后竟淪為一個(gè)窮愁的老嫗，命運(yùn)的無常，令人感嘆。
從“我昨金陵過”到末尾，是全詩(shī)的第二部分，著重抒寫作者由杜秋生平而生發(fā)出來的感嘆，但在抒情中也有敘事。
這一部分，“變化安能推”一句是中心，作者從杜秋生平，從劇烈動(dòng)蕩的政局中，感到變化無定、幻滅無常，于是產(chǎn)生了人生無常的感喟。作者圍繞這一中心，采用推衍的手法，一層一層地將感嘆慢慢擴(kuò)大、加深。詩(shī)中先是由杜秋這個(gè)女子，引出了歷史上的一群女子，她們是春秋時(shí)陳國(guó)的夏姬、越國(guó)的西施，漢朝時(shí)的薄姬、竇姬、唐姬，北朝時(shí)北齊的馮小憐，隋朝的蕭皇后，這些女子雖然身世各各有別，共同的一點(diǎn)卻是都被卷進(jìn)了血腥的政治斗爭(zhēng)漩渦之中，身不由主，或升或降，或浮或沉，歷盡磨難。接著，作者由女子而聯(lián)想到“士林”中的男子，他們也是一樣。例如周朝的呂望，春秋時(shí)的管仲，戰(zhàn)國(guó)時(shí)的孔子、孟子、范雎，秦朝的李斯，漢朝的周勃、申屠嘉、金日?、蘇武、鄧通等等，他們?cè)谡挝枧_(tái)上也是冒險(xiǎn)犯難，窮通難卜，只能聽天由命，誰也不能事先預(yù)知自己的未來。然后，作者于傷感和迷惑之中，像屈原寫《天問》那樣，連珠炮般地提出了一大堆問題：“地盡有何物？天外復(fù)何之？指何為而捉？足何為而馳？耳何為而聽？目何為而窺？”從天地到自己的一身，這些是無法解答的問題。“己身不自曉，此外何思惟？”連自己身上的某個(gè)部分都不明究竟，身外之事，例如個(gè)人一生的榮辱進(jìn)退，以及人間世道、政治斗爭(zhēng)等等，自然不能夠考慮得明白。正因?yàn)槿绱�，所以才寫了這首《杜秋娘詩(shī)》，寄寓著自己的感慨，愁來時(shí)獨(dú)自長(zhǎng)詠，聊以自嘆自慰。在這里，作者流露出了濃厚的人生無常的思想。作者在這一部分中，由杜秋一人而推及歷史上的許多人，最后又歸結(jié)到自己一身，一方面點(diǎn)明了作詩(shī)的目的，同時(shí)也深深地寄托著個(gè)人的身世命運(yùn)之嘆，情感深沉蕩氣，結(jié)構(gòu)也十分圓滿、嚴(yán)謹(jǐn)。
乍一看來，前后兩部分似乎有些游離，但其實(shí)它們有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系。前一部分是后一部分的形象基礎(chǔ)，后一部分是形象的引申和發(fā)揮，沒有后一部分，前一部分的形象就不可能那樣豐滿和內(nèi)涵深刻，作者的沉痛心情也不會(huì)表達(dá)得那樣強(qiáng)烈、充分。兩部分相輔相成，不可或缺。這兩部分中，作者在敘事、抒慨時(shí)，又作了精心的剪裁，詳略極為恰當(dāng)。前一部分刻畫杜秋，把筆墨主要是對(duì)她的各個(gè)不同時(shí)期的形象的富有特征的描寫上，其間幾次重大政治斗爭(zhēng)的轉(zhuǎn)折，都只是一筆帶過。例如李?敗亡，杜秋入京，只說“濞既白首叛，秋亦紅淚滋。吳江落日渡，灞岸綠楊垂”；憲宗死亡，杜秋作保姆，也只說了“銅雀分香悲”、“畫堂授傅姆”幾句；至于漳王遭廢、杜秋被放那樣復(fù)雜的情事，作者也只說了四句：“一尺桐偶人，江充知自欺。王幽茅土削，秋放故鄉(xiāng)歸。”這樣顯得筆墨極為節(jié)省，是作者有意為之：把作為背景的政治斗爭(zhēng)交待得比較含蓄，讓讀者自去體味深蘊(yùn)其中的深意；同時(shí)也是在有限的篇幅中騰出更多的筆墨來刻畫杜秋這個(gè)中心人物的形象。通過這樣的精心安排，虛實(shí)相生，疏密有致，在細(xì)心而集中的刻畫中，杜秋這個(gè)形象血肉飽滿、呼之欲出，成為我國(guó)歷史上著名的文學(xué)故事人物。后一部分作者抒發(fā)感嘆，也是詳略得當(dāng)。對(duì)于歷史人物中的男男女女，作者通過使用典故，點(diǎn)到即止，而蘊(yùn)含其中的豐富內(nèi)容，卻讓讀者自己玩而得之。但在末尾寫到自己的感慨時(shí)，卻比較詳細(xì)，重筆濃墨，極意揮灑，特別是疑問句的排比連用，更體現(xiàn)出作者難于抑遏的哀憤。這些，都體現(xiàn)了作者駕馭長(zhǎng)篇的能力和精妙構(gòu)思的高度藝術(shù)技巧。
在遣詞造句方面，精煉形象。例如“吳江落日渡，灞岸綠楊垂”二句，不僅對(duì)仗精切，而且形象鮮明，含義豐富。杜秋乘船離開鎮(zhèn)江時(shí)，落日的余輝照在吳江的渡口上，無限的依依分別之情見于言外；來到長(zhǎng)安時(shí)，灞岸千萬條柳絲正在春風(fēng)中低垂蕩漾，帝都的氣派以及通過柳絲而暗喻的杜秋體態(tài)的裊娜，也全都如在目前。只有十個(gè)字，南北千里的變換，鮮明如畫的景物，主人公的內(nèi)心世界，都交待得一清二楚，在敘事、抒情長(zhǎng)詩(shī)中，堪稱洗練精致。其他如“椒壁懸錦幕，鏡奩蟠蛟螭”、“咸池升日慶，銅雀分香悲”以及“觚?拂斗極，回首尚遲遲”、“歸來四鄰改，茂苑草菲菲”等等，無不如此。這使得全詩(shī)在清麗中顯得骨氣剛勁，表現(xiàn)了杜牧詩(shī)獨(dú)特的風(fēng)格。
【作者介紹】
杜牧（803－853），唐代詩(shī)人。字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人，祖父杜佑是中唐有名的宰相和學(xué)者。大和二年（828年）進(jìn)士，授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚，后歷任監(jiān)察御史，黃州、池州、睦州刺史等職，后入為司勛員外郎，官終中書舍人。以濟(jì)世之才自負(fù)。詩(shī)文中多指陳時(shí)政之作。寫景抒情的小詩(shī)，多清麗生動(dòng)。以七言絕句著稱，境界特別寬廣，寓有深沉的歷史感。如《赤壁》、《題烏江亭》、《過華清宮》、《泊秦淮》、《清明》、《江南春絕句》、《山行》等都是流傳至今的名篇。人謂之小杜，和李商隱合稱“小李杜”，以別于李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世，《全唐詩(shī)》收其詩(shī)八卷。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/quantangshi/646225.html
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