蘇舜欽(1008?1048)北宋詩人,字子美,梓州銅山(今四川中江)人,遷居開封(今屬河南)。曾任縣令、大理評(píng)事、集賢殿校理,監(jiān)進(jìn)奏院等職。因支持范仲淹的慶歷革新,為守舊派所恨,御史中丞王拱辰讓其屬官劾奏蘇舜欽,劾其在進(jìn)奏院祭神時(shí),用賣廢紙之錢宴請(qǐng)賓客。罷職閑居蘇州。后來復(fù)起為湖州長(zhǎng)史,但不久就病故了。他與梅堯臣齊名,人稱“梅蘇”。有《蘇學(xué)士文集》。
作品特色
蘇舜欽早期詩作,充滿激情,感激頓挫而發(fā)其郁積,語言明快豪邁,形成他豪獷雄放而超邁橫絕的主導(dǎo)藝術(shù)風(fēng)格。后期寄情山水自然景物的詩作,風(fēng)格幽獨(dú)閑放,與前期詩作大相徑庭。
在詩歌的語言藝術(shù)方面,蘇舜欽也同梅堯臣一樣,力圖用新意象、新句法來打破圓熟陳舊的詩歌格局。他的詩中常可以看到散文化的句子,生僻艱澀的語匯,怪異奇麗的意象。
不過,由于兩人的所長(zhǎng)不同,詩風(fēng)還是有很明顯的區(qū)別,這正如歐陽修《六一詩話》所評(píng):“圣俞、子美齊名于一時(shí),而二家詩體特異。子美力豪雋,以超邁橫絕為奇;圣俞思精微,以深遠(yuǎn)閑淡為意。各極其長(zhǎng),雖善論者不能優(yōu)劣也!鼻懊娴摹秾(duì)酒》就是一個(gè)例子,下面再以《松江長(zhǎng)橋未明觀漁》為例:
曙光東向欲朧明,漁艇縱橫映遠(yuǎn)汀。濤面白煙昏落月,嶺頭殘燒混疏星。鳴根莫觸蛟龍睡,舉網(wǎng)時(shí)聞魚鱉腥。我實(shí)宦游無況者,擬來隨爾帶??。
這詩中某些特異的語匯、意象,在梅堯臣詩中也可找到類似的用法,全篇的奔放豪健,氣象開闊,則是梅詩中難以找見的;反過來說,梅堯臣詩的精微、深沉、含蓄、細(xì)膩等特點(diǎn),蘇舜欽也比較缺乏。他的詩最明顯的弱點(diǎn),就在于有時(shí)只顧感情的宣泄,而忽略了感情表達(dá)方式與語言內(nèi)在張力的推敲,以致顯得粗糙乃至氣格不完。
但也有些小詩,蘇舜欽寫得相當(dāng)精致,如《淮中晚泊犢頭》:
春陰垂野草青青,時(shí)有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下,滿川風(fēng)雨看潮生。
第二句有些散文化,但用了一個(gè)“時(shí)”字,使視境動(dòng)了起來,仿佛花樹在一片青青草地中不時(shí)跳入眼簾。“幽”和“明”都是形容花,一重心理感受,一重視覺,配合得很別致。全詩的情韻近于唐詩,但更顯得清幽細(xì)巧些,意脈也較為流動(dòng)曲折。又如《夏意》:
別院深深夏簟清,石榴開遍透簾明。樹蔭滿地日當(dāng)午,夢(mèng)覺流鶯時(shí)一聲。
也寫得小巧別致,情趣盎然。它也不是以平行的意象呈現(xiàn)的,詩中的視線是在不斷的流動(dòng)轉(zhuǎn)換中:先是幽深的小院,然后透過竹簾望見一樹明艷的石榴,再是日在中天、樹蔭垂地的一片夏日景色,最后以一聲流鶯驚破主人的夢(mèng)和午睡時(shí)的靜寂。通過詩人內(nèi)在體驗(yàn)的流程來構(gòu)成詩的節(jié)奏,脈絡(luò)肌理十分細(xì)密,這正是宋詩的一種特色。
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