余秀華，女，1976年生，湖北鐘祥石牌鎮(zhèn)橫店村人，網(wǎng)絡(luò)詩人。 余秀華代表作《穿過大半個中國去睡你》，作品被《詩刊》微信號發(fā)布后，余秀華的詩被熱烈轉(zhuǎn)發(fā)，人們驚艷于余秀華的天才和詩歌的質(zhì)樸滾燙、直擊人心。 2015年1月，余秀華的兩本書開售，分別是湖南文藝出版社的《搖搖晃晃的人間》，以及廣西師大出版社的《月光落在左手上》[1] 。 1 余秀華人物經(jīng)歷 寫了16年詩的湖北詩人余秀華幾乎在一夜之間成了名人，她的作品行文質(zhì)樸、感情濃烈，在微信圈中被反復傳遞，迅速被人熟知與談?wù)�。過人的文字天賦、加身體殘疾，更使余秀華和她的詩歌成了熱門話題。[2] 余秀華出生于1976年，湖北鐘祥市石牌鎮(zhèn)橫店村村民。因出生時倒產(chǎn)、缺氧而造成腦癱，使其行動不便，高中畢業(yè)后賦閑在家。余秀華從2009年開始寫詩，主題多關(guān)于她的愛情、親情、生活感悟，以及她的殘疾和無法擺脫的封閉村子。[3] 1995年，19歲的余秀華“在非自由戀愛下結(jié)婚”，這段婚姻除了給她帶來了一個現(xiàn)在已經(jīng)18歲在武漢念大學的兒子外，更多的是不幸和苦悶，盡管直到現(xiàn)在兩人并未離婚，但多年來兩人已少有聯(lián)系。[3-4] 2 余秀華個人作品 《穿過大半個中國去睡你》、《如何讓你愛我》、《經(jīng)過墓園》、《我愛你》、《井臺》、《夢見雪》、《致雷平陽》、《那些秘密突然端莊》、《打谷場的麥子》、《我們在這樣的夜色里去向不明》、《搖搖晃晃的人間》等。[5] 3 余秀華個人自述 為什么寫詩？在《詩刊》配發(fā)的自述《搖搖晃晃的人間》里，余秀華寫道： 一直深信，一個人在天地間，與一些事情產(chǎn)生密切的聯(lián)系，再產(chǎn)生深沉的愛，以致到無法割舍，這就是一種宿命。比如我，在詩歌里愛著，痛著，追逐著，喜悅著，也有許多許多失落——詩歌把我生命所有的情緒都聯(lián)系起來了，再沒有任何一件事情讓我如此付出，堅持，感恩，期待，所以我感謝詩歌能來到我的生命，呈現(xiàn)我，也隱匿我。 真的是這樣：當我最初想用文字表達自己的時候，我選擇了詩歌。因為我是腦癱，一個字寫出來也是非常吃力的，它要我用最大的力氣保持身體平衡，并用最大力氣左手壓住右腕，才能把一個字扭扭曲曲地寫出來。而在所有的文體里，詩歌是字數(shù)最少的一個，所以這也是水到渠成的一件事情。 而那時候的分行文字還不能叫做詩歌，它只是讓我感覺喜歡的一些文字，當那些扭扭曲曲的文字寫滿一整本的時候，我是那么快樂。我把一個日記本的詩歌給我老師看的時候，他給我的留言是：你真是個可愛的小女生，生活里的點點滴滴都變成了詩歌。這簡簡單單的一句話讓我非常感動 ，一個人能被人稱贊可愛就夠了。我認定這樣的可愛會跟隨我一生，事實也是這樣。 于我而言，只有在寫詩歌的時候，我才是完整的，安靜的，快樂的。其實我一直不是一個安靜的人，我不甘心這樣的命運，我也做不到逆來順受，但是我所有的抗爭都落空，我會潑婦罵街，當然 我本身就是一個農(nóng)婦，我沒有理由完全脫離它的劣根性。但是我根本不會想到詩歌會是一種武器，即使是，我也不會用，因為太愛，因為舍不得。即使我被這個社會污染的沒有一處干凈的地方，而回到詩歌，我又干凈起來。詩歌一直在清潔我，悲憫我。 我從來不想詩歌應(yīng)該寫什么，怎么寫。當我為個人的生活著急的時候，我不會關(guān)心國家，關(guān)心人類。當我某個時候?qū)懙竭@些內(nèi)容的時候，那一定是它們觸動了，溫暖了我，或者讓我真正傷心了，擔心了。一個人生活得好，說明社會本身就是好的，反之亦然。作為我，一個殘疾得很明顯的人，社會對我的寬容度就反應(yīng)了社會的健全度。所以我認為只要我認真地活著，我的詩歌就有認真出來的光澤。 比如這個夜晚，我寫這段與詩歌有關(guān)的文字，在嘈雜的網(wǎng)吧，沒有人知道我內(nèi)心的快樂和安靜。在參加省運會 （我是象棋運動員）培訓的隊伍里，我是最沉默寡言的，我沒有什么需要語言表達，我更愿意一個人看著天空�；畹竭@個年紀，說的話已經(jīng)太多太多。但是詩歌一直跟在身邊，我想它的時候，它不會拒絕我。 而詩歌是什么呢，我不知道，也說不出來，不過是情緒在跳躍，或沉潛。不過是當心靈發(fā)出呼喚的時候，它以赤子的姿勢到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了一根拐杖。 4 余秀華代表作1： 《打谷場的麥子》 五月看準了地方，從天空垂直打下 做了許久的夢墜云端 落在生存的金黃里 父親又翻了一遍麥子 ——內(nèi)心的潮濕必須對準陽光 這樣的麥子才配得上一冬不發(fā)霉 翻完以后，他掐起一粒麥子 用心一咬 便流出了一地月光 如果在這一打谷場的麥子里游一次泳 一定會洗掉身上的細枝末節(jié) 和抒情里所有的形容詞 怕只怕我并不堅硬的骨頭 承受不起這樣的金黃色 余秀華代表作2： 《我們在這樣的夜色里去向不明》 1. 這樣真好，如同在深山里撥琴 聽見的是些石頭，枯葉。水也不大流了 欲斷未斷 后來，人也索然無味，不洗，不道晚安 惆悵睡去 月色照不照，深淵繼續(xù)深著 我說時光的潭里，下沉的途中我們應(yīng)該有 一些恐懼 我說的是應(yīng)該。這與已經(jīng)到來，未曾到來的 沒有關(guān)聯(lián) 夜色一次次降臨，沒有倦意 我們怎么對峙，都會蜷曲起來 阿樂，這與擁抱的姿勢不同，相同的只是 一點可有可無的情緒 而我們從來沒有道過晚安 2. 我一旦安靜，就被套上枷鎖與時間拔河 如果我不餓就會很使力 如果我沒有吃晚飯，我就賴在地上 任由它拖著我 如一只不吠的狗 結(jié)果是一樣的，讓人歡喜，也憂愁 哦，對于另外的人也許不一樣 他們在火車上去另外的地方 背另外的臺詞 一不小心，一語成菅 而你，一個小城市的戲子，主持人 泥鰍一般困在漢江邊 困就是成全 一個人不應(yīng)該把江湖之氣全部收入 看一個城市的目光 3. 動蕩的生活和生命是不會褪色的 我的向往 阿樂，我們都在犯罪 我在村莊里被植物照耀 你在城市里被霓虹驅(qū)趕 我們害怕失蹤，把自己的黑匣子緊緊抱住 哪怕死，也是在自己的 血管里 我對我的熱情和你的冷漠都失去了 耐心 活與不活真的是另外一件事情 只是我們明白無誤地存在了好多年 真是不可原諒 你咳吧咳吧 只是不要吐出濃痰 4. 唉，我一直改不了潔癖 受不了愛的人在我面前挖鼻屎，吐痰 可是一個農(nóng)民的尸體被挖出來 我不停嘔吐 卻還想觸摸 不停涌來的死亡，我輕飄飄的 當然我不會去抓你，阿樂 你的存在不是讓我去抓 而是讓我拿起刀子就知道 如何去剔 但是還是算了吧 誰都會越來越輕，何況是你 寫到這里，突然無語 你睡你的，我坐我的 春天八千里[6] 5 余秀華人物評價：學者和詩人沈睿稱她為中國的艾米莉?狄金森，“余秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語言的流星雨，燦爛得你目瞪口呆，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。”[6] 《詩刊》編輯劉年認為：“她的詩，放在中國女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目—別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污�！盵9] ●余秀華的詩兼具深度和靈氣，她是個好詩人，天才的。 ——詩友老井 ●余秀華在“搖搖晃晃的人間”行走了幾十年，當她找到詩歌這支鐵拐時，才終于真正站立了起來。 ——湖北詩人張執(zhí)浩 ●余秀華的詩歌有料，有真東西，這是肯定的。但是，也要警惕把她煲成了一鍋雞湯。即使天才也是禁不起透支的。同情也有其限度，一如名聲，傳播的有效性。一句話，讓詩歌回到詩歌，文學歸于文學。 ——湖北詩人李以亮 ●余秀華身體患疾為余秀華的創(chuàng)作加上了同情分。 ——評論家、上海譯文出版社副社長趙武平 ●余秀華僅就詩歌而言，余秀華寫得并不好，沒有藝術(shù)高度。這樣的文字確實是容易流行的。這當然也挺好，只不過這種流行稍微會拉低一些詩歌的格調(diào)。不過再怎么拉低，比起輕浮的烏青體來，總還算不上丟人敗興。 ——詩人沈浩波[10]
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shici/shiren/311952.html

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