[宋] 張?jiān)?br /> 寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭發(fā)。天涯舊恨，試看幾許消魂，長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時(shí)節(jié)。
情切。畫樓深閉，想見東風(fēng)，暗銷肌雪。辜負(fù)枕前云雨，尊前花月。心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說。到得卻相逢，恰經(jīng)年離別。
【注釋】：
本詞是作者晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之作。在冬去春來，大地復(fù)蘇的景象中，作者觸景生情，在詞中表達(dá)了自己內(nèi)心深沉的思鄉(xiāng)之念。
“寒水依痕”之句，點(diǎn)出了初春的時(shí)節(jié)，但這是運(yùn)用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類影，寒水各依痕 ”。后二句采用杜甫《閬水歌》“正憐日破浪花出，更復(fù)春從沙際歸”詩意。這里融詩景于詞境，別有一番氣象，而一“漸”字，更為初春即將解凍的溪水增添一股新的活力。詞人從迷茫開闊的景象中，感受到蓬勃生機(jī)和溫暖的春意 �！跋贰倍溆锰貙懯址ǹ坍媹�(bào)春的信息“天涯”以下數(shù)句 ，由寫景轉(zhuǎn)入抒情�！芭f恨”二字，揭示出詞人郁積在心中的無限的離愁別恨。“消魂”是用江淹《別賦》的詩句 ：“黯然消魂者，唯別而已矣！”這里用設(shè)問的句式領(lǐng)起下文�！伴L亭”以下三句，進(jìn)一層敘寫消魂的景色。在那長亭門外，詞人舉目望去，映入眼簾的只是望不盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無窮的愁緒，正是“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，春日的景象，成了犯愁的時(shí)節(jié)。
下片換頭“情切”二字，承上轉(zhuǎn)下。詞人宕開筆力，由景物描寫轉(zhuǎn)而回憶昔日夫婦之情。如今雖然離別遠(yuǎn)行，但綿綿情思卻是割會(huì)不斷的 �！爱嫎恰币韵氯�，虛景實(shí)寫，設(shè)想閨人獨(dú)居深樓，日夜思念丈夫，久盼不歸，漸漸地形體消瘦下去。緊接著“枕前云雨”，借用典故暗射夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說，楚王夢中與神女相會(huì)高唐，神女自謂 ：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下 。”后指男女歡合。這與下句“尊前花月”，都是寫夫婦間共同的甜蜜生活。
但因?yàn)殡x別在外，枕邊之歡，尊前之樂，都可想而不可及 。詞人內(nèi)心所殷切盼望的，是回來與親人相見，訴說在外邊思家時(shí)心底的無限凄涼孤獨(dú)的情味 �！靶钠谇刑帯比渌鶎�，是自己的離愁，與上“畫樓”三句寫家里人的別恨形成對(duì)照。彼此愁思的產(chǎn)生，同是由于“孤負(fù)”兩句所說的事實(shí)而引起。這樣寫雖是分寫雙方，實(shí)際上卻渾然一體，詞筆前后回環(huán)呼應(yīng)，十分來嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。歇拍“到得再相逢，恰經(jīng)年離別”緊承上句“歸時(shí)”。言到等歸來重見，已是“離別經(jīng)年”了。言下對(duì)于此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能互相抵觸。寫別恨如此強(qiáng)調(diào)，宋詞中亦少見，并非無故。
這首詞作由景入情，脈絡(luò)分明，從表象上看，似乎僅僅抒寫夫婦間離愁別恨 ，但詞中運(yùn)用比興寄托，確實(shí)寓寄著更深一層的思想感情�！掇@詞選》中說：“仲宗于紹興中，坐送克銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回 �！Ω偘l(fā)’，是望謫者復(fù)用也�！煅呐f恨’至‘時(shí)節(jié)’是目斷中原又恐不明也 �！胍姈|風(fēng)消肌雪 ’，是遠(yuǎn)念同心者應(yīng)亦瘦損也 �！�(fù)枕前云雨 ’，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣�！�
自常州詞派強(qiáng)調(diào)借詞有所寄托以來，后世評(píng)詞者往往求其有無寄托。從張?jiān)?后期遭受壓抑不平的情況來看，在南宋朝廷屈辱求和。權(quán)奸當(dāng)?shù)蓝鲬?zhàn)有罪的險(xiǎn)惡的社會(huì)環(huán)境里，他的內(nèi)心有著難以明言的苦衷，故詞中“借物言志 ”，寄意夫妻之情，黃蓼園所云并非純?yōu)橹饔^臆斷，但如此分解，恐怕就難免有穿鑿附會(huì)之嫌了。
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