[宋] 吳文英
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，?鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
【注釋】：
《鶯啼序》是詞中最長(zhǎng)的調(diào)子，全詞有240 個(gè)字，概為夢(mèng)窗首創(chuàng)，顯示出他的卓絕才力，具有獨(dú)特的價(jià)值。這首詞集中地表現(xiàn)了夢(mèng)窗的傷春傷別之情，在結(jié)構(gòu)上也體現(xiàn)出其詞時(shí)空交錯(cuò)的顯著特點(diǎn) 。夏承燾說(shuō)：“集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶遺蘇州遣妾 ，其時(shí)春，其地杭者，則悼杭州亡妾。”我們且看作者的情絲如何在今與昔，蘇與杭之間自由穿行。
第一段，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，自己在愛(ài)妾死后，猶自在蘇州傷春 。語(yǔ)氣舒緩 ，意境深長(zhǎng)。詞人將傷別放在傷春這一特定的情境中來(lái)寫(xiě) 。時(shí)值春暮時(shí)節(jié)，殘寒病酒，“天時(shí)人事日相催 ”（杜甫《小至 》）。開(kāi)頭第一句，已將典型環(huán)境中典型情緒寫(xiě)出，并以此籠罩全篇，寓剛于柔 。這時(shí)詞人閉門(mén)不出，但燕子飛來(lái)喚我出游，好象說(shuō)，春天已快過(guò)去了。于是“駕言出游，以寫(xiě)我憂 ”。詞人在湖中看到岸上的煙柳，不禁羈思飛揚(yáng)起來(lái)。羈情化為輕絮，隨風(fēng)飄蕩，正如此時(shí)詞人的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知?dú)w于何處。詞的承接處大都在前段之末或后段之前，多數(shù)用領(lǐng)字或虛字作轉(zhuǎn)換。吳文英的詞，則往往用實(shí)句作承轉(zhuǎn)，不大用領(lǐng)字 。這就是所謂“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，是詞人與其他詞人不同的地方 。何謂“潛氣 ”？就是人的內(nèi)心深處日積月累而形成的潛意識(shí)，它具有深微幽隱而非表達(dá)出來(lái)不可的情感力量 。少用領(lǐng)字，增加了理解上的難度�！皾摎鈨�(nèi)轉(zhuǎn) ”，只要發(fā)現(xiàn)貫穿詞中的情感線索，其義自現(xiàn)。耐人尋味正是夢(mèng)窗詞的獨(dú)特價(jià)值之一。作者寫(xiě)到這里 ，其情愫就像輕絮一樣隨風(fēng)游蕩，隨風(fēng)展開(kāi)；而下面三段所寫(xiě)內(nèi)容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨銘心的情事。從《渡江云?西湖清明》這首描寫(xiě)杭州情事的詞可以知道時(shí)間是清明時(shí)分，地點(diǎn)是西湖，詞人開(kāi)始是騎馬，后來(lái)“傍柳系馬 ”，轉(zhuǎn)入水路 ，通過(guò)婢女傳書(shū)暗通情意�！耙秀y屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫(xiě)初遇時(shí)悲喜交集之狀 �！按簩拤�(mèng)窄”是說(shuō)春色無(wú)邊而歡事無(wú)多；“斷紅濕、歌紈金縷”，意思是，因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣�！邦ǖ炭�，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺”三句，進(jìn)一步寫(xiě)歡情，但含蓄不露，品格自高。
第三段寫(xiě)別后情事 。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，因這里和上片結(jié)處，實(shí)際上，還有較大距離。此段先寫(xiě)暮春又至，自己依然客居水鄉(xiāng)。這既與“十載西湖”相應(yīng)，又喚起了傷春傷別之情。正是通過(guò)這種反復(fù)吟詠，將傷春傷別之情抒發(fā)得淋漓盡致。于是從別后重尋舊地時(shí)展開(kāi)想象 ，回首初遇 、臨分等難以忘懷的種種情景 �！皠e后訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去 。先是寫(xiě)“林花謝了春江”，然后寫(xiě)“瘞玉埋香 ”，暗示人也已隨花而去，美人原本就常和花聯(lián)系在一起，所以這句是風(fēng)景和人事兼道。于是逆溯上去 ，追敘初遇�！伴L(zhǎng)波妒盼”至“記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡 ”，這是倒裝句 ，應(yīng)該是：“記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡”，“長(zhǎng)波妒盼 ，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是當(dāng)時(shí)艷遇，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠(yuǎn)山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。
因舊情難忘，所以在重訪時(shí)又念此情。這幾句相對(duì)于第二段亦是再次吟詠，當(dāng)時(shí)在西湖上偷傳情意以及后來(lái)的歡愛(ài)再次呈現(xiàn)在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現(xiàn)出創(chuàng)作之理也不同，這次抒寫(xiě)已經(jīng)有了生離死別的意味。
第四段淋漓盡致地寫(xiě)對(duì)逝者的憑吊之情。感情深沉，意境開(kāi)闊。因伊人已逝去，詞人對(duì)她的悼念，歷經(jīng)歲經(jīng)年 。但“此恨綿綿無(wú)絕期”。詞人在更長(zhǎng)的時(shí)間中，更為廣闊的空間內(nèi)，極目傷心，繼續(xù)抒寫(xiě)他胸中的無(wú)限悲痛之情 。“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半? ”所見(jiàn)之景已侵染上作者的傷痛 �！耙笄诖龑�(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁”所寫(xiě)之信亦是充滿遺恨。是：“傷心千里江南 ，怨曲重招，斷魂在否；所聞之曲也是為了招魂而演奏的。層層加深，都在極力渲染憑吊的巨痛。也有睹物思人的回憶：“暗點(diǎn)檢 ：離痕歡唾 ，尚染鮫綃 ，?風(fēng)（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”�！胞[鏡與花枝，此情誰(shuí)得知？”鏡臺(tái)上飾物鳳翅已下垂 ，而鸞已殘破，暗示鏡破人亡，已無(wú)從團(tuán)聚。
總之，作者將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來(lái)，反復(fù)詠嘆。層層深入，值得細(xì)細(xì)品味。另外，從中國(guó)古代文學(xué)比興寄托的傳統(tǒng)來(lái)看，艷情多和身世之感交織聯(lián)系在一起，夢(mèng)窗此詞寫(xiě)愛(ài)情，但亦可從中領(lǐng)略其身世的哀嘆。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/songci/1205987.html
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