金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空。翠華一去寂無(wú)蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。 　　煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅。 賞析 　　鹿虔?曾事后蜀孟昶，有大志；后蜀亡，不再仕。這首詞是他用來(lái)抒發(fā)黍離之悲的作品。 　　通過描寫一個(gè)荒苑的“眼前景”，來(lái)抒發(fā)作者自己的“心中情”，所有景語(yǔ)實(shí)為情語(yǔ)，是此詞的主要特點(diǎn)�！霸贰笔堑弁跫百F族游玩和打獵的風(fēng)景園林。苑之由盛而荒，這本身就標(biāo)志著政治氣候的劇變。詞的上片，把讀者帶進(jìn)了這樣一個(gè)荒苑：鐵鎖封閉著重門，苑中靜寂無(wú)聲；所有建筑物的綺窗，對(duì)著蕭瑟的秋空發(fā)愁發(fā)愣；王室儀仗隊(duì)最后一次離去就寂無(wú)蹤影，往日苑中樓閣中的歌吹之聲，早已隨風(fēng)消散。詞的下片，續(xù)舉代表性景物進(jìn)一步渲染了凄清欲絕的環(huán)境氣氛；薄云掩映的月亮不知人事已改，夜深了，還管自臨照寂闃的深宮；那僻處野塘無(wú)人過問的荷花，為暗傷亡國(guó)而泣淚，清露點(diǎn)點(diǎn)，都是酸淚凝成。作品所展現(xiàn)的整個(gè)畫面，非�；臎�，十分凄清。也應(yīng)指出，作者在渲染荒寂的同時(shí)，卻以重門、綺窗、翠華、玉樓、歌吹、深宮等字樣，暗示當(dāng)年的繁華，使荒寂景象中閃現(xiàn)著繁華的余輝，這是詞中的暗筆。明筆的渲染，暗筆的反襯，雙管齊下，使景物中所折射出來(lái)的作者的黍離之悲，飽含今昔之慨，富于歷史的縱深感，顯得那樣深沉。 　　為了更好地賦予景物以政治內(nèi)涵，此詞在藝術(shù)處理上還多處使用了擬人化手法。歌中用這一手法原也常見，而此詞卻有自匠心獨(dú)運(yùn)之處。苑中本是無(wú)知無(wú)情的景物，詞人卻認(rèn)為應(yīng)當(dāng)有知有情，同來(lái)暗傷亡國(guó)。上片綺窗之愁，下片荷花之泣，都是作者點(diǎn)頭贊許的對(duì)象。而相形之下，那曾經(jīng)是宮苑盛日歷史見證人的“煙月”，即似乎有些異樣，它“不知人事改”，懵懵懂懂，“夜闌還照深宮”，彈的是別調(diào)。稍加體察，作者下“不知”二字，那可是春秋筆法，份量很重；說穿了，無(wú)非是抨擊煙月麻木不仁，此中正不知蘊(yùn)含著多少對(duì)世道人心的憤慨。唐杜牧《泊秦淮》詩(shī)有這樣兩句：“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花�！鄙膛�之醉生夢(mèng)死，成為作者鞭撻的對(duì)象。鹿詞“煙月”兩句，與杜詩(shī)有異曲同工之妙。看來(lái)，托物言志，皮里陽(yáng)秋，寓褒貶之意，申忠愛之忱，這正是此闋寄托深微之所在。近人吳瞿安在《詞學(xué)通論》中曾云：“所謂寄托者，蓋借物言志，以抒其綢繆之旨，三百篇之比興，《離騷》之香草美人，皆此意也�！边@段話倒可為鹿詞作一 注解。《樂府紀(jì)聞》評(píng)鹿虔?“詞多感慨之音”，以此闋驗(yàn)之，當(dāng)之無(wú)愧。
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