【作品簡(jiǎn)介】
《憶王孫·萋萋芳草憶王孫》由李重元?jiǎng)?chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞簡(jiǎn)化了時(shí)空背景，也看不出抒情人的身份，但詞中的神韻悠然而在，詞中的境界在生活中隨處可遇。“雨打梨花深閉門”最為佳妙，它不僅有畫面美，還令讀者想像字面后所未出現(xiàn)的女主人公，她恐是文學(xué)作品顯意象外的“隱意象”。黃蓼園云：“高樓望遠(yuǎn)，‘空’字已凄惻，況聞杜宇？最后一句尤其比興深遠(yuǎn)，言有盡而意無(wú)窮。”體味象外之象的無(wú)窮意味。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《憶王孫·萋萋芳草憶王孫①》(春詞)
作者：李重元
萋萋芳草憶王孫②，柳外樓高空斷魂。
杜宇③聲聲不忍聞。
欲黃昏，雨打梨花深閉門④。
【注釋】
①憶王孫：此調(diào)始于李重元此作。
②萋萋芳草：淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”
③杜宇：杜鵑。杜宇為傳說(shuō)中的古蜀國(guó)國(guó)王。周代末年，七國(guó)稱王，杜宇始稱帝于蜀，號(hào)曰望帝。晚年時(shí)，洪水為患，蜀民不得安處，乃使其相鱉靈治水。鱉靈察地形，測(cè)水勢(shì)，疏導(dǎo)宣泄，水患遂平，蜀民安處。杜宇感其治水之功，讓帝位于鱉靈，號(hào)曰開明。杜宇退而隱居西山，傳說(shuō)死后化作鵑鳥，每年春耕時(shí)節(jié)，子鵑鳥鳴，蜀人聞之曰“我望帝魂也”，因呼鵑鳥為杜鵑。一說(shuō)因通于其相之妻，慚而亡去，其魂化作鵑鳥，后因稱杜鵑為“杜宇”。
④“雨打”句：劉方平詩(shī)：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”
【相關(guān)閱讀】
《憶王孫·夏》
風(fēng)蒲獵獵小池塘，過(guò)雨荷花滿院香。沈李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)。
《憶王孫·秋》
颼颼風(fēng)冷荻花秋，明月斜侵獨(dú)倚樓。十二珠簾不上鉤。黯凝眸，一點(diǎn)漁燈古渡頭。
《憶王孫·冬》
彤云風(fēng)掃雪初晴，天外孤鴻三兩聲。獨(dú)擁寒衾不忍聽。月籠明，窗外梅花瘦影橫。
【賞析】
李重元，傳世詞作僅《憶王孫》四首（春詞、夏詞、秋詞、冬詞），這一首為其四首中的春詞。
這首詞所表達(dá)的是一個(gè)古老的主題：春愁閨怨。
就其所用詞語(yǔ)看，全詞所用也無(wú)非是宋詞中慣用的語(yǔ)匯，如柳外高樓、芳草斜陽(yáng)、梨花帶雨、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成無(wú)數(shù)美妙的樂(lè)章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫了一個(gè)獨(dú)立、不可替代的藝術(shù)形象。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。這首詞主要是寫景，通過(guò)寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來(lái)，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。繼而，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時(shí)，隨著時(shí)間的推移，場(chǎng)景再次收束為小院梨花帶春雨。最后，螟色入庭院，場(chǎng)景收束為一個(gè)無(wú)言深閉門的近鏡頭�？梢韵胍�，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。
這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是，不以錘煉字句為能，因?yàn)榭梢钥匆娫~中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩(shī)詞中反復(fù)出現(xiàn)過(guò)，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。比如，詞中寫到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無(wú)一不是中國(guó)雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人傳唱，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論，從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無(wú)情是臺(tái)城柳”，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;，那一縷柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒��！人們讀到這個(gè)字，就會(huì)隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無(wú)處不在的芳草，承載了游子思婦的無(wú)窮相思。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時(shí)，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。于是人們?cè)谑煜ぶ邪l(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無(wú)限。 更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。
【作者介紹】
李重元（遠(yuǎn)約1122年），宋徽宗宣和前后在世，生平不詳，工詞�！�全宋詞》收其《憶王孫》詞四首，皆是頗具意境的佳作。例如第一首寫閨閣愁思：佳人高樓遠(yuǎn)望，只見連天芳草，千里萋萋，而所思之人更在天涯芳草之外；又聽得杜宇聲聲悲鳴，痛“不忍聞”。暝色漸入庭院，主人公在“雨打梨花”的滴瀝聲中步歸繡閣，但心中愁思無(wú)疑比此前更加凝重，全詞可謂寫得一派愁氣彌漫。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
【宋詞英譯】
The Prince Recalled
Song of Spring
Li Zhongyuan
Luxuriant grass reminds me of my roving mate.
In vain my heart breaks in willow-shaded tower high.
“Better go home!” How could I bear the cuckoo’s cry!
The evening is growing late,
The rain beats on pear blossoms, I shut up the gate.
【詞牌簡(jiǎn)介】
《憶王孫》，詞牌名。或名《念王孫》。此調(diào)創(chuàng)自宋人秦觀，取詞句“萋萋芳草憶王孫”末三字為調(diào)名。據(jù)清人毛先舒《填詞解》云：《北里志》載天水光遠(yuǎn)題楊菜兒室有“萋萋芳草憶王孫”句，蓋秦詞襲用此旬。秦觀創(chuàng)此調(diào)后，宋元人多照此填詞�！睹吩贰吩~名《獨(dú)腳令》；謝克家詞名《憶君王》：呂渭老調(diào)名《豆葉黃》陸游詞有“畫得娥眉?xì)w舊時(shí)“旬故名《畫娥眉》；張輯詞有“幾曲闌干萬(wàn)里心”句，故名《闌干萬(wàn)里心》；另有名《怨王孫》者，雙調(diào)54字，見于《復(fù)雅歌詞》，與以上單調(diào)者絕然不同。
【格律】
⊙○⊙●●○△，⊙●○○⊙●△。
⊙●○○⊙●△，●○△，⊙●○○⊙●△。
符號(hào)：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
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