【作品簡介】
《菩薩蠻·赤欄橋近香街直》由陳克創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》，這首詞也作《菩薩蠻·赤闌橋盡香街直》。這是一首即景抒懷之作。上闋寫景：河上那座朱紅欄桿橋的盡頭，有一條筆直的街道，街道中飄逸著各種香氣。“籠街細柳嬌無力”寫街旁垂柳之繁茂、裊娜、嫵媚，也暗指歌妓舞女的嬌姿媚態(tài)。下闋寫人：紈绔公子身著黃衫，騎著駿馬，天天在青樓之中尋歡作樂。“醉眼不逢人”五字是全詞的點睛之筆，行動描寫刻畫出這位公子哥兒趾高氣揚、目中無人、借酒發(fā)狂，騎著白馬橫沖直撞的丑態(tài)。“午香吹暗塵”，“午”字點明時間，這個公子哥兒騎馬沖過街道。塵土飛揚，留下淡淡的香氣。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《菩薩蠻·赤欄橋近香街直》
作者：陳克
赤欄橋近香街直①，籠街細柳嬌無力。金碧上青空②，花晴簾影紅。
黃衫飛白馬③，日日青樓下④。醉眼不逢人。午香吹暗塵。
【注釋】
①赤闌橋：又稱赤欄橋，赤紅欄桿的橋，在安徽合肥城南。香街：指各種香氣混雜的繁華街市。香街：飄溢花香之街。
②金碧：形容街道兩旁房屋的繁華、富麗，映在晴空白云之下更顯得金壁輝煌。
③黃衫：隋唐時少年華貴之服。
④青樓：漢魏時富貴人家所居。曹植詩：“青樓臨大道。”梁劉邈詩：“倡女不勝愁，結(jié)束下青樓。”始指妓館。后專為妓館之稱。
【翻譯】
赤闌橋同芳香的繁華街市筆直連接，籠罩街市的細柳嬌弱無力。金碧輝煌的樓閣直上青空，花映晴日，隔著簾帷透過紅影，黃衫貴少騎著飛奔的白馬，日日尋花問柳，系馬在青樓下。兩眼醉朦朧，在鬧市上橫沖直撞旁若無人，正午風吹花香，散入馬蹄揚起的暗塵。
【賞析】
那是一座繁華城市里的一角：河上橫起一道橋面寬闊、兩旁護著朱紅欄干的木橋，橋的盡頭是一條筆直的長街，兩旁滿種楊柳，把街都籠罩住了。那綠油油的枝條隨風飄擺，頗有弱不禁風的樣子。人走在街上，隱約可以嗅到各種香氣，有花香、草香，還有從人的衣鬢上飄過來的脂粉香，以及從房櫳里透出來的爐香。
街兩旁都是些精致的房子，朱簾翠幕，裝飾得五彩繽紛，金碧射目。一片令人神迷的建筑，再襯上一個晴朗的藍天，越顯得它的精巧富麗。
這里是達官貴人常來走動的地方，也是他們的公子哥兒常來走動的地方。就在那些迷人的建筑物里面，住著各種各樣的歌妓舞女，她們是官僚們和公子們尋歡取樂的對象。
作者就是通過赤欄橋、香街、細柳、樓臺和花草、晴空和簾影的巧妙安排，把這紙醉金迷的一角渲染得艷而又冶，使人想象當年這個“狹斜之地”竟是如此富于魅力。
下片便突出一個少年公子來。此人身披黃衫，馳著白馬，滿臉得意揚揚的神氣，是這兒一帶的熟客了。人人都認識他，因為他天天都到這里來“上課”的。
我們注意到作者的點睛之筆，全在“醉眼不逢人”五字。這位氣焰熏天的少爺，平時眼睛就已經(jīng)長在頭頂上，何況還加上七分酒意。他放開轡頭，讓那匹高頭大白馬橫沖直闖，拿過路人來尋開心。直嚇得老的少的雞飛狗跳，閃躲不迭。就連平日和他廝混的一伙迎頭碰上他，他也全象看不見，一徑地翻起那雙酒色過度失神僵白的眼睛，沖過人叢，只留下馬蹄揚起的沖天塵土。真是一幅絕妙的人物寫生。那公子哥兒的氣派、性格都活畫出來了。
這得力于作者驅(qū)使詞藻的本領(lǐng)。他下字很有斟酌，也很有分寸，精煉準確，兼而有之。不妨看看下面這三句：
“籠街細柳嬌無力”──說的不過是楊柳，卻既用“細”字寫它的姿態(tài)，又用“籠街”寫它的繁密，還添上“嬌”字，補上“無力”二字，于是花街柳巷的特殊環(huán)境就富于形象地逗露出來了。
“花晴簾影紅”──“紅”字放在這里真是精光四射。人們通過它可以看到，花是紅的，簾是紅的，連晴天的氣氛也是紅的，甚至花影、簾影都是紅的。因為花在晴光底下的紅，增強了簾的紅，花紅和簾紅映得影子也紅，這一片紅又使得晴天也帶上紅的色彩。真好象是一具激光裝置，由于紅的反射、震蕩、激發(fā)，使它的能量以驚人的倍數(shù)增加了。這才是深得“花面交相映”的妙用。有了這五個字，連同那些個“上青空”的金碧樓臺也更加絢麗了。
“午香吹暗塵”──寫的是那少爺飛馬過處，街上蕩起一股香氣。這香是花香還是衣香？恐怕都有。“香”前先下了“午”字，點出那是中午時分，于是前面的“青空”“花晴”“簾影”都因之帶上一層熱烘烘的色彩。再下了“暗塵”，則不但加強了“香”的力量，又同“飛馬”產(chǎn)生呼應(yīng)。中間那個“吹”字，是“暗塵”送來了香，還是香給“暗塵”添上了特殊的內(nèi)容，那就不妨請讀者自己去體會了。
寫景不難于絢麗，而難于顯出生命的活潑；寫人不難于形貌，而難于透出神情的畢肖。陳克這首詞兩者都能夠“舉重若輕”，它之獲得人們的喜愛當然不是偶然的。（劉逸生）
【講解】
此詞上片寫繁華都市花街柳卷之景，下片寫冶游狎妓之人品行之丑惡、神態(tài)之驕橫，狀景寫人，前后相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術(shù)上頗有特色。
詞的上片寫十里長街繁華綺麗的外景，且于寫景中寓有情意，詞境迷離悄恍：朱紅欄干的橋梁橫跨水面，橋的盡頭是一條筆直的長街；街的兩旁，嫩柳繁茂，柔條披拂，微風中輕輕地搖擺著。橋曰“赤闌”，暗示橋的華美；街曰“香”，更耐人尋味；而且它是筆直的，暗示街道繁華。柳可“籠街”，足見柳多。這柳又既“細”且“嬌”，顯示出她那婀娜多姿，柔條動人的神態(tài)。難怪李庚說陳克“詩多情致，詞尤工”（《詞跋》），只此開頭兩句，就已情致綿綿了。不僅把柳的姿態(tài)“形容曲盡”；而這既“香”且“直”又緊挨著河橋的“街”，更婉轉(zhuǎn)多姿。
第三句應(yīng)首句的“香街直”，寫這長街果然與眾不同，它的樓房建筑，金碧輝煌，高大偉岸，直上青空。“金碧”色濃，“青空”色淡，用一“上”字把它們聯(lián)系起來，一片青淡高遠的背景襯托下，“金碧”更光輝耀眼。“花晴簾影紅”，由上句樓房的巍峨矗立，而到那一戶戶的具體人家。這些人家也與眾不同，不僅有花，而且花色鮮艷，花光明媚，花氣襲人。一個“晴”字把花的艷麗芬芳，和其爽心悅目的視覺美，充分表露出來。接著，詞人又用“簾影紅”來作渲染。這五個字意境完整，簾影的紅，是由于“花晴”，而若無“簾影紅”的映襯，也就減少了“晴”的份量，所以這里它們是互為表里的。這一來，花紅，簾紅，簾影紅，連晴朗的天氣，也都成了紅彤彤的。詞人很善于烘托氣氛，渲染環(huán)境，他的詞格調(diào)高遠，情思閑雅，而終歸于淳厚。所謂“一語之艷，令人魂絕”（王世貞語），但這“艷”，絕不如溫詞的“香而軟”，而是更具意趣。
過片兩句黃衫，隋唐時貴族少年所穿的黃色華貴服裝。《新唐書·禮樂志》十二：唐明皇“以樂工少年姿秀者十數(shù)人，衣黃衫，文玉帶”。后用黃衫指衣飾華麗姿容秀美的少年公子。這里身著黃衫的貴公子，騎著白馬，不是去游春，卻是“日日青樓下”去尋找自己的快樂。以“飛”字聯(lián)系“黃衫、白馬”，繳足了人的奔馳之狀。而“日日”二字又見人的奔馳之頻。
下片第三句是對上兩句的補充。這些貴公子花天酒地一番之后，醉眼惺忪，騎高高的白馬上，橫沖直撞，旁若無人。十里長街，花香柳媚，時當午刻，正是繁華熱鬧的時候。說“不逢人”，是從反面著筆，說明這公子哥目中無人，一切都不在乎。 結(jié)句寫一陣馬蹄聲沙沙踏過去后，“黃衫飛白馬”的影子遠去了，馬蹄掀起的塵土仍騰起空中。這時，正是中午，花開正紅，隨著塵土，也傳來陣陣花香。“香”與“塵”是給人以相反感觸的事物，但此刻，它們卻夾雜一起。“午香”與“暗塵”之間，用了一個“吹”字。“暗塵”不會送來“午香”，只有風可送來花香，說“吹”有“暗塵”揚起的意思。
這首詞的結(jié)構(gòu)于寫景中寓有深意。李白《古風》之二十四“大車揚飛塵，亭午暗阡陌”，寫豪貴人物招搖過市的情狀，只以“揚塵”一事點出，此詞結(jié)句擬之，而作者寓意，則藏而不露，更有“似盡而不盡”之妙。
【作者介紹】
陳克(1081—1137）北宋末南宋初詞人。字子高，自號赤城居士。臨海（今屬浙江）人。少時隨父宦學(xué)四方，后僑居金陵（今江蘇南京）。紹興七年(1137)，呂祉節(jié)制淮西抗金軍馬，薦為幕府參謀，他欣然響應(yīng)，留其家于后方，以單騎從軍。曾與吳若共著《東南防守便利》3卷,其大略謂“立國東南，當聯(lián)絡(luò)淮甸荊蜀之勢”（《四庫全書總目》）。更多唐詩宋詞賞析敬請關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
其出身于書香門第，父親陳貽序和伯父陳貽范均進士及第，并都擔任過州縣官。他們不但文學(xué)造詣很高，而且陳貽范還是著名的藏書家。陳克自幼受家庭熏陶，才學(xué)日益長進，詩、詞、文無不精通。他早年的詩，文辭優(yōu)美，風格近溫庭筠和李商隱，在“宋詩中另為一格”。他的詞寫得更好，佳作多多。陳振孫《直齋書錄解題》稱其“詞格高麗，晏（殊）周（邦彥）流亞”。清李慈銘在所著《越縵堂讀書記》一書中，論贊其詞“在北宋諸家中，可與永叔（歐陽修）、子野（張先）抗衡一代，雖所傳不多，吾浙稱此事者，莫之先矣”。
陳克親歷兩宋之交的戰(zhàn)亂，其詞對時世有所反應(yīng)。如〔臨江仙〕寫身世之感，觸及“胡塵直到江城”的嚴酷現(xiàn)實,〔虞美人〕寫祈雨,注意到農(nóng)村“日夜歌聲苦”的悲慘之狀。這類作品在他的集子里很少見。他的詞主要還是承"花間"和北宋的婉麗之風，以描寫粉融香潤的生活和閑適之情見長。如〔菩薩蠻〕：“赤闌橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。金碧上青空，花晴簾影紅。黃衫飛白馬,日日青樓下。醉眼不逢人,午香吹暗塵。”又如另一首寫閑情的〔菩薩蠻〕“綠蕪墻繞青苔院”以“烘簾自在垂”和“綠窗春睡輕”的恬淡境界受到歷代詞話家的稱譽。清人陳廷焯說:"陳子高詞婉雅閑麗,暗合溫、韋之旨,晁無咎、毛澤民、萬俟雅言等遠不逮也。"(《白雨齋詞話》)說陳克高于晁、毛等人未必公允,但“婉雅閑麗”和“合溫韋之旨”二語倒是準確地道出了他的歌詞創(chuàng)作的主導(dǎo)風格與繼承關(guān)系。
《直齋書錄解題》卷二十著錄陳克《天臺集》10卷。又單行《赤城詞》1卷,曾刊入長沙書肆《百家詞》。今均不傳。朱孝臧《□村叢書》所收《赤城詞》1卷,系據(jù)林無垢校補舊鈔本。趙萬里復(fù)據(jù)他書共輯得41首，附錄1首,刊入《校輯宋金元人詞》�！度卧~》增輯至51首�！�全宋詞補輯》又補輯陳克詞4首。陳克亦能詩,詩集已佚，部分作品僅見于《宋詩紀事》等書中，存詞51首。
【宋詞英譯】
The Scented Street（to the tune of Pu Sa Man）
By Chen Ke
Vermillion-railed Bridge ends, a scented street runs straight:
Th’ o’erwhelming willows sway in a delicate way;
The storied buildings in green and gold skyward soar;
And the dazzling flowers set the curtains ablaze.
Lo, the dudes dash to and fro on their horses tall,
Swarming all day long to the bustling brothel;
Their tipsy eyes see everything but common folk;
In th’ balmy noon the ashy dust rises and falls.
【詞牌簡介】
《菩薩蠻》，原為唐教坊曲名，《宋史·樂志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調(diào)”。 所謂“菩薩蠻”，是波斯語Mussulman或其訛形Bussurman的譯音，意為伊斯蘭教徒（穆斯林）。其調(diào)原出外來舞曲，輸入在公元八四七年以后。但開元時人崔令欽所著《教坊記》中已有此曲名，可能這種舞隊前后不止一次輸入中國。為詞調(diào)中之最古者，屬小令，共四十四字，以五七言組成；通篇兩句一韻，凡四易韻，前后片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉(zhuǎn)。第一、二句即為七言仄句。第三句為仄起之五言句，換用平韻。第四句為五言拗句。后半第一句為平起仄韻之五言句。第二句為仄起仄韻之五言句。第三、四句與前半第三四句同。情調(diào)由緊促轉(zhuǎn)低沉，歷來名作最多。作者 韋莊（836年─910年），字端己，杜陵（今中國陜西省長安市附近）人，詩人韋應(yīng)物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，謚文靖。 唐初宰相韋見素后人，少孤貧力學(xué)，才敏過人。為人疏曠不拘，任性自用。廣明元年（880）四十五歲，在長安應(yīng)舉，正值黃巢軍攻入長安，遂陷于戰(zhàn)亂，與弟妹失散。中和二年（882）始離長安赴洛陽。中和三年（883）春，四十八歲作《秦婦吟》。不久避戰(zhàn)亂去到江南，五十八歲回到長安，一心想要應(yīng)試，以伸展其治國平天下之抱負。乾寧元年（894）五十九歲登進士第，授校書郎。乾寧四年（897），時年六十二歲，被“宣諭和協(xié)使”李洵聘為書記，同至西川，結(jié)識了西川節(jié)度使王建，回長安后，改任左補闕。天復(fù)元年（901）六十六歲，應(yīng)王建之聘入川為掌書記。天?四年（907），朱溫篡唐。唐亡，力勸王建稱帝，王建為前蜀皇帝后，任命他為宰相，蜀之開國制度多出其手，后終身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。七十五歲卒于成都花林坊。
【格律】
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(○平●仄△平韻▲仄韻⊙可平可仄)
中平中仄平平仄韻
中平中仄平平仄韻
中仄中平平韻
中平平仄平韻
中平平仄仄韻
中仄中平仄韻
中仄仄平平韻
中平中仄平韻
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