【作品簡(jiǎn)介】
《浣溪沙·樓角初消一縷霞》由賀鑄創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞詠閨情。即景抒情——是對(duì)閨情的吟詠。上闋寫景，紅消霞散，淡柳棲鴉；玉人、月色、梅花，意象疊加，有無窮韻味。下闋集中寫“玉人”折梅歸戶、垂下窗簾的連續(xù)動(dòng)作，以心理描寫作結(jié)，表現(xiàn)了一位閨中玉人的春思與情感。全篇意境優(yōu)美，氛圍清純；深得言情高手“不著一字，盡得風(fēng)流”之要旨。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《浣溪沙·樓角初消一縷霞》
作者：賀鑄
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉①。玉人和月摘梅花。
笑拈粉香歸洞戶②，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來些③。
【注釋】
①楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息著歸林的烏鴉�；霉艠犯稐钆褍骸罚�“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。
②粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞戶：指女子的居室。
③寒似夜來些；似：相當(dāng)“于”，即“過于”義；夜來，即“昨日”；些：語辭。全句意即：東風(fēng)比昨天還冷啊。
【翻譯】
樓角處剛剛散去一縷晚霞。淡黃色的新生的楊柳，悄悄棲息著烏鴉。月光下，一位佳人正在摘取清麗動(dòng)人的梅花。她一邊微笑著，一邊掭著一枝新花，回到幽雅的房里，她垂下簾幕，遮掩著窗紗。春風(fēng)吹來，近來的夜里更添寒意，春寒春意無限。
【賞析】
本詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞，本須按譜填寫，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴(yán)格。但也有一定的靈活性和自由度，字?jǐn)?shù)上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調(diào)。賀鑄這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫，并未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個(gè)字。
此詞寫一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動(dòng)，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。
上片寫戶外，前兩句專力寫景。“樓角初銷一縷霞”，首先出現(xiàn)在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人并不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角。時(shí)間是太陽落山的一瞬。起初，殘陽斜射，樓角?金，色彩極其艷麗；繼而，陽光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗。“淡黃楊柳暗棲鴉”，接著寫紅樓附近楊柳，這楊柳是“淡黃”色，說明抽葉不久，時(shí)間應(yīng)是初春。在這嫩綠柳樹的枝葉間，棲臥著歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時(shí)夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)溶為一體了。通過時(shí)間的推移，作者為我們描繪了一個(gè)幽靜、朦朧的夜景，為下邊人物的活動(dòng)設(shè)置了一個(gè)適宜的環(huán)境。
“玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標(biāo)致的人，既可指男子，又可喻女性。本詞所寫，應(yīng)是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人，披著銀白似水的月光，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”的梅花，月、花、人三美相映，這是何等的意境，何等的畫面！令人拍案叫絕。
在上片景物描寫中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻，紅樓、金霞、淡黃楊柳，黑色烏鴉，銀白月光，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動(dòng)，猶如仙境一般。
下片寫室內(nèi)，“笑?粉香歸洞戶”，寫女子由院子回到了室內(nèi)。年輕的佳人采罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動(dòng)花枝，邁動(dòng)款款碎步，她要回房去了。“粉香”即指梅花，是以色彩和氣味代指物體，這種借代手法，出自人們的體味和感觸，很有點(diǎn)感情色彩。“洞戶”，本是室與室之間相通的門戶，這里作洞房用，即姑娘所居深邃的內(nèi)室。這一句寫得逼真細(xì)致，活靈活現(xiàn)，使人讀之如見如聞。
“更垂簾幕護(hù)窗紗”，“更”即“又”，佳人入室之后，馬上就把簾幕垂掛下來，用一“又”字，說明天天如此，已成生活定例。簾幕護(hù)住窗紗，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，既遮擋風(fēng)雨侵襲，又使人無縫窺伺，佳人很善于自我保護(hù)，在自己的小天地里，慎獨(dú)高雅，孤芳不群。
“東風(fēng)寒似夜來些”，“些”是宋、元時(shí)期語尾助詞，讀ｓā音。這句是說，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久，由于是初春季節(jié)，東風(fēng)一吹，仍覺寒氣浸浸，猶如深夜一般。不過佳人已“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，自然便不“管他冬夏與春秋”了。
唐圭璋先生評(píng)這首詞說：“此首全篇寫景，無句不美。”從字面上看，此評(píng)固然精當(dāng)，我們還應(yīng)看到，詞人寫景的目的在于頌人，歌頌?zāi)俏桓邼嵜利惖纳倥�，她超凡脫俗，一塵不染，獨(dú)來獨(dú)往，不受任何羈絆。賀鑄的好友，另一著名詞人張耒為《東山詞》寫的序中曾說賀詞“幽潔如屈、宋”，有人認(rèn)為這樣評(píng)價(jià)過高，不過屈原那種美人香草的手法，他還是學(xué)來了，最為膾炙人口的《青玉案》，表面看雖是一首艷詞，實(shí)則這位“凌波佳人”不僅有美艷絕倫的姿質(zhì)，而且?guī)е路甲再p，寂寞幽獨(dú)的氣息，從她身上曲折地表現(xiàn)了作者感傷身世、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人，可否看成她即是賀鑄理想和愿望的象征，或者說就是詞人的自況呢。原載：《宋詞鑒賞辭典》，上海辭書出版社2003年出版
【點(diǎn)評(píng)】
上片寫室外之景，下片言室內(nèi)之情，二者緊相關(guān)聯(lián)，以“玉人”的活動(dòng)為線索。先看上片，在讀者眼前依次展現(xiàn)出三種不同畫面：一位亭亭玉立的少女，正在月下采摘梅花，這意境很美。下片，緊承人物活動(dòng)進(jìn)入室內(nèi)，展示玉人的感情變化。該詞以輕淡的筆觸描繪一位美人傍晚到入夜時(shí)的生活片斷。全以寫景為主，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個(gè)不可或缺的組成部分，使整個(gè)畫面充滿生氣，美麗迷人，體現(xiàn)出瀟灑脫塵的風(fēng)致。開頭寫晚霞乍收的景象，點(diǎn)明時(shí)間，“淡黃楊柳暗棲鴉”寫景入微而有神韻。“暗棲鴉”何以得知，很明顯是聽到了聲音。寫出剛剛黃昏，烏鴉方還巢而未安眠的情景，出神入化。“玉人和月摘梅花”仿佛是特寫鏡頭，將柔和的月光，嫵媚的佳人，淡雅的梅花組合在一個(gè)畫面之中，確實(shí)很美。下片寫美人手捻花枝回到閨房，放簾幕遮紗窗，扣緊早春氣候來寫。全詞意境清幽淡雅，朦朧優(yōu)美，有很高的美學(xué)價(jià)值。
【作者介紹】
賀鑄（1052-1125年3月18日） 字方回，又名賀三愁，自號(hào)慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長于衛(wèi)州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌?·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。更多唐詩宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
賀鑄年少讀書，博學(xué)強(qiáng)記。任俠喜武，喜談當(dāng)世事，“可否不少假借，雖貴要權(quán)傾一時(shí)，小不中意，極口詆之無遺辭”（《宋史·賀鑄傳》）。17歲時(shí)離家（輝縣）赴汴京，曾任右班殿直。監(jiān)軍器庫門，出監(jiān)臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽都作院。五年赴徐州領(lǐng)寶豐監(jiān)錢官。由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱“四年冷笑老東徐”。元?三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職,任承事郎,為常侍。旋請(qǐng)任閑職，改監(jiān)北岳廟。紹圣二年(1095)授江夏寶泉監(jiān)，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。元符元年(1098)因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶。徽宗建中靖國元年（1101），服喪期滿，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。重和元年(1118)以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對(duì)仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。這一時(shí)期，他繼續(xù)編成《應(yīng)湖遺老集》。宣和七年(1125)二月甲寅（十二）日（3月18日）卒于常州之僧舍。存詞280余首。
【詞牌簡(jiǎn)介】
《浣溪沙》（huàn xī sh�。�，本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓?詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對(duì)偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
【格律】
浣溪沙 雙調(diào)四十二字，前段三句三平韻，后段三句兩平韻，作者：韓 ?
宿醉離愁慢髻鬟 六銖衣薄惹輕寒 慵紅悶翠掩青鸞
中仄中平中仄平韻中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻
羅襪況兼金菡萏 雪肌仍是玉瑯? 骨香腰細(xì)更沈檀
中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韻中平中仄仄平平韻
此調(diào)以此詞為正體，若薛詞之少押一韻，孫詞、顧詞之?dāng)偲凭浞�，李詞之換仄韻，皆變體也�！∏岸蔚诙洌f莊詞“孤燈照壁背窗紗”，孤字平聲，照字仄聲；后段第二句，歐陽炯詞“園中緩步折花枝”，緩字仄聲；第三句，李煜詞“登臨不惜更沾衣”，登這平聲，不字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，其余悉參后詞。至《花草粹編》所載李氏一詞，前段第三句“流水飄香乳燕啼”，歷查唐、宋、元諸家平韻詞，此句從無第二、第六字用仄，第四字用平者，李詞誤填，不可從。
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