【作品簡介】
《望江南·花落更情濃》由吳文英創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是一首艷情詞。上闋寫往日的歡情。暮春三月，一般是花落水流紅，閑愁萬種的時(shí)節(jié)，而這里卻情意濃密。人為何而去，馬為何而停，船又因何而空？一切盡在不言中。下闋寫如今的別恨。他或她獨(dú)自守著窗兒，整天昏昏欲睡的樣子，流鶯啼囀，更加傷春。最后以“無處覓殘紅”結(jié)尾，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，景情迥異，聚散匆匆，傾注了主人公的綿密深情。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《望江南·花落更情濃》
作者：吳文英
三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空。
懨懨醉，盡日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。
【注釋】
�、賾脩茫盒稳菥窕秀崩Ь�。
�、诤煓桑河兄楹煹拇皯�。
【賞析】
這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時(shí)節(jié)。“更情濃”，濃情密意，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓?的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢(mèng)窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。”但細(xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)。
這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實(shí)寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個(gè)類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無誤地牽引著讀者的神思， 循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫之寫。實(shí)際上，而今樂事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。
季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢(mèng)，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再復(fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會(huì)獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公?徨寂寞的心境。最后以“無處覓殘紅”歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的主人公的綿邈深情。
夢(mèng)窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
比較而言，長調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見的韻調(diào)，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨(dú)特技法，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞。
【作者介紹】
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善�！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身，于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹?二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭論。更多唐詩宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
清全祖望答萬經(jīng)《寧波府志》雜問，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃升《中興以來絕妙詞選》編定于淳?九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢(mèng)窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗。此非煥之言，四海之公言也。”沈義夫《樂府指迷》亦謂“夢(mèng)窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“若夢(mèng)窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風(fēng)特色。況周頤《蕙風(fēng)詞語》卷二又云：“ 近人學(xué)夢(mèng)窗，輒從密處入手。夢(mèng)窗密處，能令無數(shù)麗字，一一生動(dòng)飛舞，如萬花為春；非若?蹙繡，毫無生氣也。”《夢(mèng)窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。號(hào)“詞中李商隱”。在南宋詞壇，吳文英屬于作品數(shù)量較多的詞人，存詞有三百四十余首，其《夢(mèng)窗詞》在數(shù)量上除辛棄疾外無人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類：酬酢贈(zèng)答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作。
【宋詞英譯】
Dreaming of the South
Late in spring
The fallen blooms
Add to my growing gloom.
She’s gone; the crescent moon hangs idle over the swing;
The horse beneath willow trees
Neighs tiredly in the breeze.
By waterside an empty painted boat is tied.
Drunk and weary,
All the day long I stay behind the curtain dreary.
The swallows coming back at night
Take a rest beyond my silver candlelight.
Orioles’ warble fades
Amid green shades.
Nowhere out of the bower
Can be found an unfallen flower.
【詞牌簡介】
《望江南》，又名《憶江南》，其它名稱還有：《江南好》、《春去也》、《望江樓》、《夢(mèng)江南》、《望江梅》等。 望江南 原唐教坊曲名，后用為詞牌。段安節(jié)《樂府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。"自唐代白居易作《憶江南》三首，本調(diào)遂改名為《憶江南》。 《金奩集》入"南呂宮"。單調(diào)二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對(duì)偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調(diào)。
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