【作品簡(jiǎn)介】
《琵琶行·并序》由白居易創(chuàng)作，被選入《唐詩(shī)三百首》�！杜眯小穭�(chuàng)作于元和十一年（816年）。白居易任諫官時(shí)，直言敢諫，同情民間疾苦，寫了大量的諷諭詩(shī)，觸怒了唐憲宗，得罪了權(quán)貴。元和十年，宰相武元衡被藩鎮(zhèn)李師道派人刺殺。白居易情急之中上疏請(qǐng)捕刺客，觸犯了權(quán)貴的利益，被指責(zé)越職奏事，貶為江州刺史；又進(jìn)而誣陷他作《賞花》《新井》詩(shī)“甚傷名教”，再貶江州司馬。江州當(dāng)時(shí)被看成是“蠻瘴之地”，加之州司馬雖然名義上是刺史的佐史，實(shí)際上是一種閑散職務(wù)，這對(duì)白居易來(lái)說(shuō)是一種莫大的嘲弄。他的被貶其實(shí)是一樁冤案，他連遭打擊，心境凄涼，滿懷郁憤。次年送客湓浦口，遇到琵琶女，創(chuàng)作出這首傳世名篇。
《琵琶行》和《長(zhǎng)恨歌》是白居易詩(shī)中的雙璧。即使沒(méi)有其他作品，只憑這兩首詩(shī)，白居易就足以不朽。與早年的《長(zhǎng)恨歌》寫歷史題材有所不同，《琵琶行》轉(zhuǎn)到了現(xiàn)實(shí)題材。詩(shī)人通過(guò)親身見(jiàn)聞，敘寫了琵琶女的淪落命運(yùn)，并由此關(guān)合到自己的被貶遭際，發(fā)出“同是天涯淪落人”的深沉感慨。因?yàn)橛星猩眢w驗(yàn)，所以感情特別真誠(chéng)深摯；因?yàn)槭窃谫H所深秋月夜的江面巧遇琵琶女，所以詩(shī)情特別哀婉蒼涼�！杜眯小芬怀�，不僅當(dāng)即風(fēng)靡宮廷里巷，而且千百年來(lái)一直傳頌不衰，顯示了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。唐宣宗有“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”（《吊樂(lè)天》）之贊，清代張維屏有“一曲琵琶說(shuō)到今”（《琵琶亭》）之嘆。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
【原文】
《琵琶行·并序》
作者：白居易
元和十年，予左遷九江郡司馬②。明年秋，送客湓浦口③，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲④。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女⑤， 嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才⑥，年長(zhǎng)色衰，委身賈人婦⑦。遂命酒⑧，使快彈數(shù)曲⑨。曲罷憫然⑩。 自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴11，轉(zhuǎn)徙于江湖間12。予出官二年13，恬然自安14：感斯人言15，是夕始覺(jué)有遷謫意， 因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十二言16，命曰《琵琶行》17。
潯陽(yáng)江頭夜送客18， 楓葉荻花秋瑟瑟19。
主人下馬客在船20， 舉酒欲飲無(wú)管弦21。
醉不成歡慘將別， 別時(shí)茫茫江浸月22。
忽聞水上琵琶聲， 主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)23? 琵琶聲停欲語(yǔ)遲24。
移船相近邀相見(jiàn)， 添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴25。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)， 猶抱琵琶半遮面；
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲26， 末成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思27， 似訴乎生不得志；
低眉信手續(xù)續(xù)彈28， 說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢?抹復(fù)挑29， 初為《霓裳垢《綠腰》30。
大弦嘈嘈如急雨31， 小弦切切如私語(yǔ)32；
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈， 大珠小珠落玉盤；
問(wèn)關(guān)鶯語(yǔ)花底滑33， 幽咽泉流冰下難34。
冰泉冷澀弦凝絕35， 凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生36， 此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿進(jìn)37， 鐵騎突出刀槍鳴38；
曲終收撥當(dāng)心畫39， 四弦一聲如裂帛；
東船西舫悄無(wú)言40， 唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中41， 整頓衣裳起斂容42。
自言“本是京城女， 家在蝦蟆陵下住43。
十三學(xué)得琵琶成， 名屬教坊第一部44。
曲罷曾教善才伏45， 妝成每被秋娘妒46。
五陵年少爭(zhēng)纏頭47， 一曲紅綃不知數(shù)48。
鈿頭云篦擊節(jié)碎49， 血色羅裙翻酒污50。
今年歡笑復(fù)明年， 秋月春風(fēng)等閑度51。
弟走從軍阿姨死52， 暮去朝來(lái)顏色故53。
門前冷落鞍馬稀， 老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離， 前月浮梁買茶去54。
去來(lái)江口守空船55， 繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事， 夢(mèng)啼妝淚紅闌干56。
我聞琵琶已嘆息， 又聞此語(yǔ)重唧唧57。
同是天涯淪落人58， 相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京， 謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)， 終發(fā)不聞絲竹聲59。
住近湓江地低濕， 黃蘆苦竹繞宅生。
其問(wèn)旦暮聞何物? 杜鵑啼血猿哀鳴60。
春江花朝秋月夜， 往往取酒還獨(dú)傾61。
豈無(wú)山歌與村笛? 嘔啞嘲哳難為聽(tīng)62。
今夜聞君琵琶語(yǔ)， 如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲， 為君翻作《琵琶行》63。
感我此言良久立64， 卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急65。
凄凄不似向前聲66， 滿座重聞皆掩泣67。
座中泣下誰(shuí)最多? 江州司馬青衫濕68。
【注解】
①行：一樂(lè)府古詩(shī)的一種體裁，與“歌”略同，常連稱“歌行體”。②左遷：古代以右為尊，以左為卑，因此將貶官稱為左遷。 九江郡隋代郡名，唐改為潯陽(yáng)郡，治所在今江西九江市。司馬：州刺史的副職，有職無(wú)權(quán)。 ③湓(pén盆)浦口：湓水(今名龍開(kāi)河，經(jīng)九江市入長(zhǎng)江)的出口處，又名湓口。 ④錚錚然：形容聲音鏗鏘清脆。 京都聲：京城長(zhǎng)安一帶的聲調(diào)韻味 ⑤倡女：歌妓。倡，通“娼”。 ⑥善才：唐人對(duì)琵琶藝人或曲師的尊稱。 ⑦委身：將自身托付紿別人，即出嫁。 賈(gǔ古)人：商人。 ⑧命酒：吩咐擺酒。 ⑨快彈：盡情地演奏。 ⑩憫然： 憂傷偽神色。 11漂淪：漂泊淪落。 12轉(zhuǎn)徒：轉(zhuǎn)換地方，四處流浪。 13出官：由京城改做地方官。 二年：白氏于元和十年八月被貶，十月到達(dá)江州，此詩(shī)作于元和十一年秋，前后跨兩個(gè)年頭。 14恬然：心境平和的樣子。 15斯人：此人，指倡女。 16凡：總共。 17命：取名。 18潯(xún循)陽(yáng)江：流經(jīng)九江的一段長(zhǎng)江。 19荻(dí笛)：蘆葦類植物，秋天開(kāi)草黃色花。 瑟瑟：秋風(fēng)聲。 20主人：作者自稱。 21管弦：管樂(lè)器與弦樂(lè)器，指奏樂(lè)。 22江浸月：月影映入江中。 23暗問(wèn)：低聲尋問(wèn)。 24遲：遲疑不語(yǔ)。 25回?zé)簦禾碛蛽苄�，使燈光重又發(fā)亮。 26轉(zhuǎn)軸撥弦：指彈奏前調(diào)弦試音等準(zhǔn)備工作。 27思( sì，讀去聲)：感情。 28信手：隨手。 續(xù)續(xù)：連續(xù)不斷。 29攏、?(nǐan捻)：抹、挑：彈奏琵琶的幾種指法。 30《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，傳說(shuō)為開(kāi)元時(shí)西涼節(jié)度使楊敬述所獻(xiàn)，本名《婆羅門曲》，經(jīng)玄宗修訂后用此名。 《綠腰》：又名“六幺”、“錄要”，是當(dāng)時(shí)流行的琵琶曲。 31嘈(cáo曹)嗜：低音弦聲，沉重雄壯。 32切切：高音弦聲，微細(xì)急促。 33間關(guān)：鳥(niǎo)鳴聲。 花底：花下。 滑：形容鳥(niǎo)聲宛轉(zhuǎn)流暢。 34幽咽：流水聲輕而不暢。 冰下難：冰下泉水流動(dòng)，時(shí)受梗阻。一作“水下灘”。 35此句描繪弦聲由艱澀進(jìn)入凝結(jié)停歇的狀態(tài)。 凝絕：完全凝結(jié)。凝一作“疑”。 36別：另。 幽情暗恨：埋藏在內(nèi)心的怨恨。 37乍：突然。 進(jìn)：形容水花四濺。 38鐵騎(jì技)：戴盔甲的騎兵。 39撥：狀如鏟，用以撥弦。 當(dāng)心畫：用撥片在四弦中心用力一劃，四弦齊鳴。為琵琶彈奏結(jié)束時(shí)的動(dòng)作。 40舫(fǎng仿)：小船。 41沉吟：沉思默想。 42斂容：莊重而有禮貌的神態(tài)。 43蝦蟆陵：在長(zhǎng)安東南的曲江附近，是當(dāng)時(shí)著名游樂(lè)區(qū)。 44教坊：玄宗時(shí)設(shè)置左右教坊，用來(lái)掌管音樂(lè)、雜技，教練歌舞。部：隊(duì)。 45伏：敬佩。 46秋娘：泛指當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的美女。 47五陵年少：泛指當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的富家子弟。 五陵：長(zhǎng)安城北漢代五個(gè)皇帝的陵墓。是當(dāng)時(shí)貴族豪門聚居之地。 纏頭；賞贈(zèng)給歌舞妓的絲織品。 48紅綃(xiāo消)：細(xì)薄的紅色綢緞。 49鈿(diàn電)頭：用金玉珠寶鑲嵌成花形的首飾。 云篦(bì必)：云形花紋的梳發(fā)工具。 50血色：喻裙色紅艷如血。 51秋月春風(fēng)：良辰美景，指美好的青春。 等閑度：隨便不經(jīng)意地度過(guò)。 52婀姨：教坊中的女頭目。 53顏色故：容顏衰老。 54浮梁：唐縣名，是當(dāng)時(shí)茶葉貿(mào)易中心。在今江，西景德鎮(zhèn)北。 55去來(lái)：去后。 56夢(mèng)啼：夢(mèng)中悲哭。妝淚：脂粉和眼淚混在一起。 闌干：淚水縱橫的樣子。 57唧唧：嘆息聲。 58淪落：沉淪流落。 59絲竹：泛指樂(lè)器。 60杜鵑：又名子規(guī)，傳說(shuō)啼聲凄厲，直到吐血而死。古代詩(shī)文常用來(lái)描寫旅客思家的心情。 61傾：斟酒，飲酒。 62嘔啞(ōu yǎ謳雅)：雜亂的樂(lè)器聲。嘲哳(zhāo zhā招渣)：形容嘈雜細(xì)碎難聽(tīng)的聲音。 63翻：按曲調(diào)編寫歌辭。 64良久：好久。 65卻坐：回頭重新坐下。促弦：將弦擰緊。 66向前聲：剛才演奏的曲調(diào)。 67掩泣：掩面而泣。 68青衫：唐代八、九品官所穿的官服。按作者時(shí)任江州司馬，是五品官，應(yīng)著淺紅色。說(shuō)青衫意在表達(dá)自己的淪落身份。
【難字注音】
1、湓(pén)
2、錚(zhēng)
3、賈(gǔ)
4、憫(mǐn)
5、徙(xǐ)
6、謫(zhé)
7、荻(dí)
8、幽咽(yè)
9、蝦蟆(há ma)
10、綃(xiāo)
11、鈿(diàn)
12、篦(bì)
13、春江花朝(zhāo)
14、嘔啞嘲哳(ōu yā zhāo zhā)
【韻譯】
唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。
第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。
聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。
探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。
后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。
于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。
她彈完后，有些悶悶不樂(lè)的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。
我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè)，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。
于是撰寫一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我下馬和客人在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的管弦。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。
循身輕輕探問(wèn)彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。
我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn)；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。
千呼萬(wàn)喚她才羞答答地走出來(lái)，還懷抱琵琶半遮著羞澀的臉面。
轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚示成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志；
她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停；用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。
輕輕撫攏慢慢捻滑抹了又加挑；初彈霓裳羽衣曲接著再?gòu)椓邸?br />大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。
嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏；就象大珠小珠一串串掉落玉盤。
清脆如黃鶯在花叢下婉轉(zhuǎn)鳴唱；幽咽就象清泉在沙灘底下流淌。
好象水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。
象另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。
突然間好象銀瓶撞破水漿四濺；又好象鐵甲騎兵撕殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好象撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng)；只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說(shuō)我原是京城歌女負(fù)有盛名；老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩；彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。
鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復(fù)一年都在歡笑打鬧中渡過(guò)；秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破��；暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。
門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離；上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡；夢(mèng)中哭醒啼淚縱橫污損了粉顏。
我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)。
自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城；被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。
潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè)；一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。
住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。
難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。
今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就象聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。
請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺�；我要為你�?chuàng)作一首新詩(shī)琵琶行。
被我的話所感動(dòng)她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再象剛才那種聲音；在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。
要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
【創(chuàng)作背景】
《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋天，時(shí)白居易四十五歲，任江州司馬。白居易在元和十年以前先是任左拾遺，后又任左贊善大夫。元和十年六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩。藩鎮(zhèn)勢(shì)力在朝中的代言人又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)的“反側(cè)”之心。這時(shí)白居易挺身而出，堅(jiān)決主張討賊，認(rèn)為否則國(guó)將不國(guó)。白居易這種主張本來(lái)是對(duì)的，但因?yàn)樗剿貙懼S喻詩(shī)得罪了許多朝廷的權(quán)貴，于是有人就說(shuō)他官小位卑，擅越職分。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手，聽(tīng)起來(lái)也像是不錯(cuò)，但實(shí)際上在中唐時(shí)期這個(gè)職位是專門安置“犯罪”官員的，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的。這件事對(duì)白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多。
《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里，詩(shī)人把一個(gè)琵琶女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。
詩(shī)前的小序介紹了長(zhǎng)詩(shī)所述故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及琵琶女其人，和作者寫作此詩(shī)的緣起，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(zhǎng)詩(shī)的基本內(nèi)容。左遷：指降職、貶官。湓浦口：湓水與長(zhǎng)江的匯口，在今九江市西。京都聲：首都長(zhǎng)安的韻味，一方面指曲調(diào)的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以稱琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴。憫然，傷心的樣子。恬然：安樂(lè)的樣子。遷謫意：指被降職、被流放的悲哀。作者說(shuō)他被貶到九江一年來(lái)，每天都很快樂(lè)，只有今天聽(tīng)了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。這種說(shuō)法是寫文章的需要，讀者當(dāng)然不會(huì)相信他。長(zhǎng)句：指七言古詩(shī)。
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女。嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
《琵琶行》原作《琵琶引》。行，又叫“歌行”，源于漢魏樂(lè)府，是其名曲之一。篇幅較長(zhǎng)，句式靈活，平仄不拘，用韻富于變化，可多次換韻。歌、行、引（還有曲.吟.謠等）本來(lái)是古代歌曲的三種形式，它源于漢魏樂(lè)府，是樂(lè)府曲名之一，后來(lái)成為古代詩(shī)歌中的一種體裁。三者的名稱雖不同，其實(shí)并無(wú)嚴(yán)格區(qū)別，其音節(jié)、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言等的古體。
【逐句講解】
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟
夜晚在潯陽(yáng)江頭送客人，秋風(fēng)吹著楓葉和荻花，傳來(lái)瑟瑟之聲。開(kāi)篇首句，只寥寥七字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）、時(shí)間（夜）、事件（送客）全部概括其中，言簡(jiǎn)而意明。后一句作秋夜送客的環(huán)境烘染和渲染，使詩(shī)一開(kāi)頭就帶著凄冷蒼茫的意味。“黯然傷神者，唯別而已矣”，在這里，秋夜送客的蕭瑟落寞之感，從景中委婉傳出。“潯陽(yáng)江”，是長(zhǎng)江流經(jīng)江西九江的一段。“荻花”，多年生草本植物，生長(zhǎng)在水邊，根莖都有節(jié)似竹，葉抱莖生，秋天生紫色或白色、草黃色花穗。“瑟瑟”，猶言颯颯、索索，草木被秋風(fēng)吹動(dòng)發(fā)出的聲音。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦
主人下了馬，走進(jìn)客人的船中；舉起酒杯想痛痛快快地餞別，卻沒(méi)有音樂(lè)助興。楓葉獲花，秋風(fēng)瑟瑟，景是凄涼景；送客至江船，舉杯冷落，情是寂寞情。“無(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”遙相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)作鋪墊。“管弦”，指管樂(lè)器與弦樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月
悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別；要分別的時(shí)候，茫茫的江面上，映著一輪明月。前句已將黯然低沉的情緒作了鋪墊，后句進(jìn)一步渲染環(huán)境，使心情顯得更加沉郁感傷。全詩(shī)三次寫到江月，各有妙用。這是第一次。“江浸月”，是說(shuō)月影倒映在江中，就好像月亮浸在水中一般。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)
忽然聽(tīng)到江面上傳來(lái)琵琶彈奏的聲音；聽(tīng)著聽(tīng)著，主人忘記了回去，客人也不肯開(kāi)船啟程。“忽聞”，傳達(dá)詩(shī)人正思音樂(lè)而音樂(lè)即來(lái)的驚喜。送者忘歸，行者不發(fā)，暗示音樂(lè)的美妙動(dòng)人。在茫茫江月的背景烘托下，有空谷足音之感。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲
依循著聲音尋找，低聲詢問(wèn)，彈奏者是誰(shuí)？琵琶聲停了下來(lái)，那人想要回答，卻又遲疑不決。從“忽聞”、“忘歸”、“不發(fā)”到“暗問(wèn)”，均著力刻畫人物心態(tài)，亦為說(shuō)明音樂(lè)的感染力。“欲語(yǔ)遲”，是說(shuō)猶疑之中暗含心事。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴
將船只移過(guò)去，慢慢靠近，邀請(qǐng)那人出來(lái)相見(jiàn)。大家添了酒，把燈撥亮，重新設(shè)宴。詩(shī)人寫琵琶女的出場(chǎng)，是因聞聲而動(dòng)情，因動(dòng)情而尋人。琵琶聲的不同凡響，襯托出彈奏者的不同尋常，故聽(tīng)者賞慕，頗有知音相遇之感。“回?zé)?rdquo;，添油撥芯，使燈光回亮。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面
經(jīng)過(guò)再三邀請(qǐng)呼喚，她才勉強(qiáng)走出來(lái)；出來(lái)時(shí)，還抱著琵琶，半遮著臉兒。一方面是急急以求，一方面是默默以待；一方面是頻頻呼喚，一方面是遲遲而出。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，鮮明地表現(xiàn)了雙方的心情和個(gè)性。詩(shī)人抓住這一點(diǎn)，逼真地描繪了琵琶女的出場(chǎng)之態(tài)。盡管用語(yǔ)平實(shí)，但欲露還藏的情態(tài)，已經(jīng)入木三分。“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，并非孤傲忤慢，而是因?yàn)樽杂兄救ぃ宦恫艙P(yáng)己；更是由于有一肚子天涯淪落的難言之恨，不便說(shuō)明，也不愿見(jiàn)人。這種拘謹(jǐn)、靦腆而又穩(wěn)重的樣子，也恰恰是萍水相逢時(shí)一個(gè)女子應(yīng)有的情態(tài)。“猶抱琵琶半掩面”與上文的“琵琶聲停語(yǔ)欲遲”，皆曲折細(xì)膩揭示了琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。
琵琶女的出場(chǎng)，讓人產(chǎn)生期待，全詩(shī)由此轉(zhuǎn)入正題。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情
她轉(zhuǎn)好弦軸，撥動(dòng)琴弦，順手試著彈了三兩聲；雖然還沒(méi)彈出曲調(diào)，卻已流露出情感。前句寫校弦試音。后句以樂(lè)音傳達(dá)人的思想感情，扣開(kāi)聽(tīng)者的心扉，讓人神往。“情”字是詩(shī)眼，有傳神之妙。“轉(zhuǎn)軸撥弦”，是彈琵琶之前校正音階、調(diào)正絲弦的準(zhǔn)備動(dòng)作。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意
每一弦都是那樣低沉壓抑，每一聲都充滿愁思，似乎在傾訴一生的不得意。這兩句進(jìn)一步借音樂(lè)寫人，在抑郁之情中點(diǎn)出身世之悲。“不得意”，一作“不得志”，給“情”定了一個(gè)基調(diào)。“掩抑”，以手壓弦而彈，彈出的音調(diào)低沉壓抑，是幽咽悲傷的情調(diào)。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事
她低著眉、隨著手繼續(xù)彈奏下去，仿佛要一吐為快，說(shuō)盡自己無(wú)限心事。以上三聯(lián)，都是上句寫琵琶女彈奏樂(lè)曲的情景，下句借聽(tīng)者的感受揭示她的內(nèi)心活動(dòng)。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺
她的手指在弦上一會(huì)兒輕輕叩動(dòng)，一會(huì)兒慢慢揉動(dòng)，一會(huì)兒順手下?lián)�，一�?huì)兒反手回?fù)堋Ｆ鹣葟椀氖恰赌奚延鹨虑�，后�?lái)又彈《綠腰曲》。這兩句是寫琵琶女嫻熟的技藝。“攏”，用指叩弦；“捻”，用指揉弦。這兩種是用左手按弦的指法。“抹”，順手下?lián)埽?ldquo;挑”，反手回?fù)�。這兩種是用右手彈弦的指法。“霓裳”，即《霓裳羽衣曲》。據(jù)說(shuō)是開(kāi)元時(shí)從印度傳入，原名《婆羅門》，經(jīng)唐明皇潤(rùn)色并改此名。白居易《霓裳羽衣歌》有較詳細(xì)的描寫。“六么”，是當(dāng)時(shí)有名的歌舞大曲，也作“綠腰”或“樂(lè)世”。原名“錄要”，以樂(lè)工進(jìn)曲錄其要點(diǎn)而得名，屬軟舞類。由女子獨(dú)舞，舞姿輕盈柔美，樂(lè)曲節(jié)奏由慢到快。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)
大弦彈出的聲音深沉悠長(zhǎng)，像陣陣疾雨；小弦彈出的聲音輕細(xì)柔慢，就好像人在竊竊私語(yǔ)。自此至以下十四句，借助語(yǔ)言摹寫音樂(lè)的時(shí)候，都運(yùn)用了各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)形象性。這兩句是說(shuō)彈奏琵琶音響之精微。用“嘈嘈”、“切切”這兩疊字詞摹聲，又用“急雨”、“私語(yǔ)”，使它形象化。琵琶有四弦或五弦。“大弦”，指其中最粗的弦；“小弦”，指其中最細(xì)的弦。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤
大弦嘈嘈，小弦切切，交錯(cuò)雜彈，就像大珠小珠瀉落在玉盤。前一句已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”、“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，這里再用后一句一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇聞。雙聲和重音疊韻詞的運(yùn)用，更加強(qiáng)了悅耳的聽(tīng)感和韻律的節(jié)奏。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難
有時(shí)弦聲輕快悠揚(yáng)，就像宛轉(zhuǎn)悅耳的黃鶯在花下啼鳴；有時(shí)弦聲艱澀低沉，好像嗚咽的泉水在冰下面流轉(zhuǎn)。“間關(guān)”，形容鶯聲宛轉(zhuǎn)。“幽咽”，指悲抑哽塞。這里，詩(shī)人將琵琶聲同時(shí)訴諸聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)，分別表現(xiàn)出輕快與冷澀的不同感受。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇
冰下的流泉，漸漸地凍結(jié)了；那弦也像被凍住了，快要斷絕；就這樣，弦聲越來(lái)越弱，暫時(shí)停歇下來(lái)。詩(shī)人以豐富多彩、精妙新巧的比喻，將變化多端的音樂(lè)描繪得出神入化，維妙維肖。作者的才華不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂(lè)之美上，更重要的是，通過(guò)音樂(lè)形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)出琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面訴說(shuō)身世作了鋪墊。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲
琵琶聲音暫停的時(shí)候，只覺(jué)得另有一種深藏的愁緒和恨意產(chǎn)生。此時(shí)，雖然靜默無(wú)聲，卻更勝過(guò)那有聲之境。“有聲”之時(shí)，聽(tīng)者的思想感情隨著曲調(diào)奔騰跳躍，無(wú)暇細(xì)味。而“無(wú)聲”之時(shí)，給人以時(shí)間去整理思緒，體味曲中之情；同時(shí)將聽(tīng)者引向未來(lái)，因?yàn)椴恢老旅嬗謺?huì)怎樣。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴
低沉徘徊、近似停頓之后，猛然爆發(fā)出一陣強(qiáng)音，就像銀瓶突然迸裂，里面的水漿噴濺而出；又像鐵騎沖出、刀槍撞擊一樣，是那樣雄壯鏗鏘，激越昂揚(yáng)。當(dāng)聽(tīng)者置身“無(wú)聲”之境時(shí)，滿以為就要結(jié)束了。誰(shuí)知 “幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中，已積聚了無(wú)窮的力量，不可壓抑，終于在這里爆發(fā)出來(lái)。于是，全曲推向高潮。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
最后，一曲終了，她收取撥子，在幾根弦的中心奮力一劃；琵琶就像撕裂的布帛一樣，發(fā)出脆厲的一聲。至此，全曲戛然而止，但回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，仍余音繞梁，久久難息。“撥”，即撥子，彈奏弦樂(lè)器時(shí)用的工具。“當(dāng)心畫”，是一種演奏手法，即用撥子在琵琶的中部橫劃，行話叫做“掃”。“畫”，同“劃”。“裂帛”，指繃緊的絲絹突然斷裂，這里是形容“當(dāng)心畫”時(shí)聲音的強(qiáng)烈沖擊感。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白
這時(shí)，四周的船只都靜悄悄的，沒(méi)有一點(diǎn)聲音，只看見(jiàn)江心倒映著一輪皎潔的秋月。一聲裂帛般的音響之后，一切又歸于靜寂。一直沉浸在音樂(lè)中的聽(tīng)眾，如夢(mèng)初醒。這里，詩(shī)人從側(cè)面寫出琵琶聲的妙絕入神。置身斯時(shí)斯境，同懷天涯淪落之感的作者與彈者心境如何，讓人不由揣想。而由剎那間寧?kù)o所構(gòu)成的音響空白，無(wú)言更勝有言，給讀者留下了涵詠回味的廣闊空間。詩(shī)人在這里第二次描寫到月亮，靜謐的意象與詩(shī)意再次呼應(yīng)，烘托出凄美的情境。“舫”，小船。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容
她若有所思，將撥子插在弦縫間；然后整頓衣裳，神態(tài)凝重端莊地站了起來(lái)。這里，略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向下文的“自言”過(guò)渡。“沉吟”的神態(tài)，大概就是從聽(tīng)者的詢問(wèn)引發(fā)。但是，叫人從何說(shuō)起呢？于是，一面收拾，一面思忖。“斂容”，剛才彈奏時(shí)由于情緒激越，不單是衣裳有些亂了，悲歡也都形于色。至談話時(shí)，自然要整理情緒，從音樂(lè)意境中收回心來(lái)，于是收斂起臉上的表情。這既是尊重別人，也是自重。琵琶女并非輕薄浮躁之人，前面已經(jīng)寫出了她的人格：“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，“猶抱琵琶半遮面”，正代表著女性的羞怯和矜持。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
琵琶女自敘道：我本來(lái)是京城長(zhǎng)安女子，家住在蝦蟆陵。“蝦蟆陵”，在長(zhǎng)安城東南曲江附近，是歌女聚居之地。舊說(shuō)董仲舒葬此，門人經(jīng)過(guò)這里，都下馬步行，所以叫下馬陵。后人誤傳為蝦蟆陵。
從這里至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，都是琵琶女自述身世。詩(shī)人用詩(shī)為琵琶女的半生遭遇，譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲相互補(bǔ)充，完成女主人公的形象塑造。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部
十三歲時(shí)，我就學(xué)成了琵琶，名字編排在教坊之中，是屬于第一流的。上面是敘籍貫，這里是敘出身。“教坊”，古時(shí)管理宮廷音樂(lè)的官署，專管雅樂(lè)以外的音樂(lè)、舞蹈、百戲的教習(xí)、排練、演出等事務(wù)。唐高祖武德后，在禁中設(shè)內(nèi)教坊。玄宗開(kāi)元二年，在蓬萊宮側(cè)置內(nèi)教坊，洛陽(yáng)、長(zhǎng)安又各設(shè)左右教坊二所，以中官為教坊使。內(nèi)教坊兼習(xí)雅樂(lè)和俗樂(lè)，外教坊則皆為俗樂(lè)。這位琵琶女大概是掛名外教坊的。“第一部”，指首席樂(lè)隊(duì)。
曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒
那時(shí)，我技藝超群，曾經(jīng)一曲彈完后，讓琵琶師傅也佩服；我還貌美過(guò)人，妝扮之后常被秋娘嫉妒。這兩句寫琵琶女色藝雙絕。“善才”，唐代對(duì)琵琶師的稱謂。“伏”，通“服”，敬佩。“秋娘”，當(dāng)時(shí)的一位著名歌妓，這里是泛指歌妓女伶。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)
京師的富貴子弟爭(zhēng)著給我賞賜，贈(zèng)送纏頭；每當(dāng)一曲彈罷，不知要給多少彩綢。這兩句寫琵琶女追憶當(dāng)年在長(zhǎng)安時(shí)的生活，語(yǔ)含感嘆。“五陵年少”，指富貴人家子弟。“五陵”，指西漢五個(gè)皇帝的陵墓：高帝之長(zhǎng)陵、惠帝之安陵、景帝之陽(yáng)陵、武帝之茂陵及昭帝之平陵，都在長(zhǎng)安城北。唐時(shí)，曾將各地的一些富豪遷到陵邑周圍，以繁榮邑址。故五陵多富家子弟。“纏頭”，也叫“纏頭彩”，歌舞藝人表演完畢，客人以羅錦等絲織品為贈(zèng)。后來(lái)多用錢物代之。“紅綃”，紅色薄綢或綾緞等絲織品。
鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污
用鈿頭云篦等貴重首飾來(lái)打拍子，哪怕碎了也毫不可惜；縱酒歡歌中，我紅色的羅裙常因酒杯翻覆而污損。“鈿”，是用金、銀、玉、貝等制成的花朵狀的首飾。“云?”，即云狀的?，是一種比梳子密的梳頭用具。“云”，一作“銀”。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度
一年又一年的歡笑作樂(lè)，多少良辰美景就這樣隨隨便便地消磨掉了。從這里可以看出，琵琶女在憶昔思今中，有著淡淡的留連，更有悔恨和痛惜。“秋月春風(fēng)”，比喻美好的青春年華。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故
一起出道的師妹隨軍去了，阿姨也去世了；暮去朝來(lái)，時(shí)光流逝，我的容貌漸漸衰老了。據(jù)《教坊志》、《北里志》、《唐國(guó)史補(bǔ)》記載，唐代的倡優(yōu)妓女慣以兄、弟相稱，以至影響到宮廷教坊，出現(xiàn)了女兄女弟這類稱呼。這里所說(shuō)的“從軍”，是指做隨軍倡妓。“阿姨”，是歌妓對(duì)其所居坊曲之主的稱呼。
以上十二句，言青春歡笑。以下六句，言老大淪落。盛衰之感，對(duì)比強(qiáng)烈。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦
因容顏衰老，無(wú)人光顧，來(lái)往的車馬越來(lái)越少，門前冷冷清清。我年華老去，最后嫁給一位商人做妻子。這兩句以如訴如泣的抒情筆調(diào)，概括出古今大抵相同的歌女命運(yùn)。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去
商人只重財(cái)利，從不把別離當(dāng)一回事，上個(gè)月他到浮梁買茶去了。這里不說(shuō)“賣茶”，而說(shuō)“買茶”，與當(dāng)時(shí)的榷茶、稅茶制度有關(guān)。“榷”的本義是獨(dú)木舟，引申為專利。榷茶就是唐代官府采取的茶葉專賣制度。白居易寫此詩(shī)的元和十一年（816），榷茶法已推行多年。潯陽(yáng)的茶商經(jīng)營(yíng)茶葉，先要到就近的浮梁進(jìn)貨，即“買茶”。商人流動(dòng)性較大，琵琶女與丈夫自然是離多聚少。這兩句敘寫，強(qiáng)化了琵琶女天涯淪落之恨。“浮梁”，唐時(shí)屬饒州，治所在今江西景德鎮(zhèn)市北浮梁。浮梁之茶雖非名品，但產(chǎn)量豐富，是當(dāng)時(shí)茶葉的重要集散地。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒
他走了之后，留下我一人，在江口獨(dú)守著這艘空船；圍繞著船外的，只有一輪明月，映著一片清冷的江水。這是詩(shī)中第三次描寫月亮。獨(dú)守空船，惟有清冷的江水和明月作伴，與昔日長(zhǎng)安的繁華形成強(qiáng)烈對(duì)比。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干
夜深時(shí)，忽然夢(mèng)見(jiàn)年輕時(shí)候的事，禁不住啼哭起來(lái)；淚水縱橫，和著胭脂，流得滿臉都是。“夢(mèng)啼”句，凄苦中猶有嬌憨與率真，哀感頑艷，合乎身分。“夢(mèng)啼妝淚”，是說(shuō)夢(mèng)中啼哭，臉上帶著淚痕。“妝淚”即胭脂淚。“紅”本指胭脂色，這里作動(dòng)詞。“闌干”，（淚水）縱橫流淌的樣子。
我聞琵琶己嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧
聽(tīng)到她彈奏的琵琶曲，就已夠讓我感傷嘆息了�，F(xiàn)在聽(tīng)了這一番敘述，更加讓我嘆息不已。“重”，更加。“唧唧”，嘆息聲。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)
彼此同樣是流落天涯、四處飄零的人，雖說(shuō)今夜初次相逢，又何必曾經(jīng)互相認(rèn)識(shí)呢？琵琶女的身世，激起詩(shī)人情感的共鳴。同病相憐，同聲相應(yīng)，他將自己貶謫江州和琵琶女流落江頭的悲慘遭遇聯(lián)系在一起，醞釀出這傳誦千古的名句。詩(shī)人發(fā)自肺腑的感慨，道出了人生旅程中無(wú)數(shù)孤獨(dú)者的心聲，是全詩(shī)主旨所在。它已超越時(shí)代，成為后世飽經(jīng)滄桑的人邂逅時(shí)的共同感受。毛澤東讀《琵琶行》時(shí)曾在這兩句下面劃了許多加重號(hào)，還批道：“江州司馬，青衫淚濕。同在天涯，作者與琵琶演奏者有平等心情。白詩(shī)高處在此，不在他處。”
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城
我從去年離開(kāi)京城，被貶官來(lái)到潯陽(yáng)城，經(jīng)常臥病在床上。以下是作者剖露心曲。在琵琶女的命運(yùn)激起的感情波瀾中，他坦露自我形象，將平生遭遇和謫居僻所的失意心情傾訴出來(lái)。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲
潯陽(yáng)地處偏僻，沒(méi)有什么音樂(lè)，整年聽(tīng)不到美妙的音樂(lè)聲。這里實(shí)際是說(shuō)自己孤獨(dú)寂寞，沒(méi)有知音。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生
我的住處靠近湓江，又低又濕，黃蘆、苦竹繞著宅院叢生。“湓江”，今名龍開(kāi)河，源出江西省瑞昌縣清湓山，東流經(jīng)九江入長(zhǎng)江。其江口就是“序”所說(shuō)的“湓浦口”。“苦竹”，傘柄竹。
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴
在這種環(huán)境里，早晚能聽(tīng)到什么呢？只能聽(tīng)到杜鵑凄楚的啼叫和猿猴哀鳴的音聲。“杜鵑”，又名杜宇、子規(guī)，相傳為古蜀國(guó)的一位
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾
每當(dāng)春江花開(kāi)之時(shí)、秋月皎潔之夜，我往往拿了酒，自飲自酌。“春江”、“花朝”、“秋月夜”，都是迷人的景色。在景色迷人的大好時(shí)光里，他人邀朋聚友，吟詩(shī)作賦，開(kāi)懷暢飲；詩(shī)人卻獨(dú)自一人，喝著悶酒，寂寥難遣。這種貶謫外任的苦悶心情，使詩(shī)句里浸透著感傷與憤激。
豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)
難道連山歌或村笛都沒(méi)有嗎？有，但是聲音雜亂刺耳，實(shí)在難聽(tīng)。“嘔啞嘲哳”，形容樂(lè)聲雜亂難聽(tīng)。詩(shī)人之意或許并非實(shí)說(shuō)音樂(lè)難聽(tīng)，而是借不如意的環(huán)境襯托自己“不得意”的境遇。
今夜
今夜聽(tīng)了你琵琶的旋律，好像聽(tīng)到仙樂(lè)一樣，使我耳朵一時(shí)清爽起來(lái)。“仙樂(lè)”，形容樂(lè)聲美妙動(dòng)聽(tīng)，仿佛來(lái)自仙界。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行
請(qǐng)你不要推辭，重新坐下，再來(lái)彈一曲，讓我來(lái)為你寫一首《琵琶行》的曲詞。“更坐”，即再次坐下來(lái)。“翻作”，是說(shuō)按曲填寫歌詞。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急
她被我這些話感動(dòng)，站立了很久，然后重新坐下來(lái)。她調(diào)緊絲弦，弦聲頓時(shí)變得急促起來(lái)。這里巧妙寫出琵琶女與詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜感情的契合，著筆不多，卻十分傳神。“卻”，退回。“卻坐”，回頭重新坐下。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣
琵琶曲聲凄涼哀傷，已不像先前的樂(lè)聲，滿座的人聽(tīng)了都忍不住掩面哭泣。究竟為何不似“向前聲”，未說(shuō)，其實(shí)也不用說(shuō)。因?yàn)榍懊嬉延写蠖蚊鑼懽麂亯|，只說(shuō)滿座哭泣，即已表明凄涼哀切之情。
座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕
要問(wèn)在座的人中，誰(shuí)的眼淚流得最多？當(dāng)然是我這個(gè)江州司馬，你看，眼淚都已將青衫官服打濕。相遇知音人，一灑同情淚。一個(gè)是飄零江湖的長(zhǎng)安歌妓，一個(gè)是得罪遭貶的朝廷命官；一個(gè)是“紅妝淚”，一個(gè)是“青衫淚”。明寫前者，暗寫后者。二者彼此地位懸隔，卻能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴和交流，這是最為難得和感人的。陳寅恪《元白詩(shī)箋證稿》云：“作此詩(shī)之人與此詩(shī)所詠之人，二者為一體。真可謂能所雙亡，主賓俱化，專一而更專一，感慨復(fù)加感慨。”“青衫”，唐代文官品級(jí)最低（八品、九品）的服色。當(dāng)時(shí)白居易職為州司馬，為從五品，但“唐制服色不視職事官，而視階官之品”（宋代王?《野客叢書》卷二十七）。階官，是有官名而無(wú)固定職事的散官品級(jí)的稱號(hào)，相別于職事官而言。當(dāng)時(shí)白居易官階是將仕郎，為從九品下階，故應(yīng)穿青衫。
【講解】
唐憲宗元和十年(815)六月，李師道派人刺殺主持平定藩鎮(zhèn)叛亂的宰相武元衡，白居易當(dāng)時(shí)任太子佐贊善大夫，雖然身非諫官，但還是上疏直諫，請(qǐng)求緝辦兇手，結(jié)果遭到政敵的讒害，被貶為江州(今江西九江市。詩(shī)中的潯陽(yáng)城，同此)司馬。從頭年秋天算起，至今已整整一年了。在僻遠(yuǎn)荒涼的江州，他憤懣不平而無(wú)處宣泄，只好將一腔愁悶郁積心底。直到這年秋天的一個(gè)夜晚，當(dāng)他送客江頭，偶逢琵琶女，從其身世遭遇聯(lián)想到自己政治上失意坎坷，頓時(shí)觸動(dòng)了天涯淪落的痛苦心境，創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)的靈感油然而生。他以飽蘸淚水的筆墨，盡情地傾訴了悲憤不平的感情，寫下了千古絕唱《琵琶行》。我們從詩(shī)人自敘寫作緣由的詩(shī)前小序中也可以看到，小序語(yǔ)雖委婉，但序中“感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意”等語(yǔ)，分明蘊(yùn)含著遭讒被貶的不平之感。其次，白居易根據(jù)《琵琶行》的內(nèi)容，將此詩(shī)編人“感傷詩(shī)”一類。所謂感傷詩(shī)，詩(shī)人在《與元九書》中明確指出，這類詩(shī)皆為“有事物寄于外，情理動(dòng)于內(nèi)，隨感遇而形于嘆詠者”的有感而發(fā)之作。這首詩(shī)正是觸景生情，因事起意，寓自己的身世之感于琵琶女的不幸遭遇中，借琵琶女以抒幽憤。所以，人們常常這樣概括此詩(shī)的主題，《琵琶行》描寫了琵琶女演奏琵琶的情景，敘述了琵琶女的不幸遭遇，作者聯(lián)系自己的親身經(jīng)歷，揭露了封建社會(huì)種種不合理的現(xiàn)象，表達(dá)了自己對(duì)琵琶女的同情以及對(duì)黑暗社會(huì)的憤慨。
全詩(shī)可分四部分：
第一部分從開(kāi)頭到“擾抱琵琶半遮面”，寫深秋月夜，送客江邊，偶遇琵琶女。首六句交代時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境，重點(diǎn)在環(huán)境氣氛的渲染。這是一個(gè)充滿了離愁別恨、令人惆悵萬(wàn)端的環(huán)境氣氛。接著用“忽聞”二字，引出江面?zhèn)鱽?lái)的琵琶聲。這琵琶聲竟使主客為之動(dòng)情，于是由尋聲暗問(wèn)，到移船相見(jiàn)，再到添燈回酒，情節(jié)出現(xiàn)了戲劇性的發(fā)展。
這一部分描寫，給全詩(shī)抒寫“平生不得意”的感慨定下了一個(gè)壓抑、低沉、凄婉的基調(diào)。同時(shí)，“舉酒欲飲無(wú)管弦”一句將“管弦”二字輕輕一逗，為下文琵琶女之出場(chǎng)暗伏一筆。
第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”，寫琵琶女彈奏琵琶的精湛技藝，曲調(diào)之感人。在沉悶迷茫的江面上，秋風(fēng)忽然傳來(lái)一陣幽怨動(dòng)人的琵琶聲，把“醉不成歡慘將別”的主、客雙方都深深吸引住了，使得“主人忘歸客不發(fā)”。先從側(cè)面虛寫琵琶女的高超技藝，正是“未見(jiàn)其人，先聞其聲”。從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”至“四弦一聲如裂帛”二十二句，正面描寫琵琶女演奏情況以及曲中所流露的“生不得意”的幽愁暗恨，這是本詩(shī)中最為精彩的片段。
但我們同時(shí)也就產(chǎn)生了一個(gè)疑問(wèn)：琵琶女為什么會(huì)在曲中流露出如此濃重的“幽愁暗恨”?作者又為什么會(huì)對(duì)她的演奏產(chǎn)生如此深切的感受?詩(shī)篇的第三段(“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”)和第四段(“我聞琵琶已嘆息”至“為君翻作《琵琶行》”)通過(guò)琵琶女和作者各自訴說(shuō)自己的身世遭遇，向讀者回答了這個(gè)問(wèn)題，從而進(jìn)一步加深了讀者對(duì)第二段中音樂(lè)描寫的理解。
在這一部分中，詩(shī)人按校音定調(diào)，信手而彈，曲終收撥的順序，依次描寫，層次井然。琵琶女身懷絕技卻漂泊荒江，而且別有一番幽愁暗恨匯之于指端，發(fā)之于弦上。人們自然想知道她的身世，這樣，詩(shī)便過(guò)渡到第三部分。
第三部分從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，寫琵琶女自述半生的經(jīng)歷。先述籍貫、出身以及少年時(shí)的生活，再述嫁作商人婦的經(jīng)過(guò)。前者寫來(lái)具體形象，后者則寫得概括，簡(jiǎn)略。原來(lái)，琵琶女曾是“名屬教坊第一部”的京都名妓。超群的才貌使她成了無(wú)數(shù)貴族子弟爭(zhēng)相獻(xiàn)媚的對(duì)象，成了他們尋歡作樂(lè)時(shí)的玩物，可是如今年老色衰，委身為賈人婦，獨(dú)守空船，寂寞凄涼，相伴的唯有一輪冷月、—江寒水。于是，世態(tài)炎涼、今昔盛衰的深沉感慨，作了琵琶弦上的串串哀音，在這秋江月夜的蕭瑟寒風(fēng)中傳播、震顫。
這一部分，由往日的“歡笑”寫到今日的“淪落”，訴盡從少到老，由盛到衰，自歡而悲的不幸。一位技藝出眾的音樂(lè)家，只因年長(zhǎng)色衰，就受到貴族社會(huì)的冷遇和重利寡情的丈夫的拋棄，琵琶女的身世，激起了詩(shī)人的深切同情，而且也觸發(fā)了他深藏于心的“遷謫意”，他把對(duì)這位婦女的同情和由此產(chǎn)生的對(duì)自己謫居生活的感慨聯(lián)系在一起，順理成章地引出下面一大段慨嘆。
第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到最后，詩(shī)人聯(lián)系自身的遭際，傾訴悲慨。琵琶女的這種身世遭遇，恰與作者的經(jīng)歷有某種相似。作者在仕宦之初，一帆風(fēng)順。“十年之間，三登科第，名入眾耳，跡升清貴。”可是，由于他直言朝政，大膽譏刺權(quán)貴，受到忌恨，遭讒被貶，擔(dān)任了一個(gè)有名無(wú)實(shí)的閑官一—司馬。
這一部分中，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”兩句具有點(diǎn)題作用，不僅點(diǎn)明琵琶女的遭遇與詩(shī)人的遭遇有著共同之處，而且表明自己與琵琶女同病相憐，已引為知己了。這使得作者對(duì)琵琶女的身世寄予了無(wú)比深切的同情，對(duì)琵琶曲的內(nèi)涵才會(huì)有無(wú)比深切的體會(huì)，也使得作者能夠借歌女的琵琶聲，抒發(fā)自己的政治淪落之情。這就是這首長(zhǎng)詩(shī)思想內(nèi)容的核心。有了這兩句直白，詩(shī)篇便由敘寫琵琶女過(guò)渡到詩(shī)人的自述。為了避免與琵琶女?dāng)⑹龅纳硎乐貜?fù)，詩(shī)人沒(méi)有再自敘身世，而是以索寞的景物、孤寂的生活，表現(xiàn)他的天涯淪落之感。
詩(shī)到結(jié)尾處，未嘗不可結(jié)束，然而作者意有未盡，欲再借琵琶一抒天涯淪落之恨，于是筆底波瀾頓起。“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。”如果說(shuō)第二部分中琵琶女的身世之悲和作者的遷謫之感還只是暗暗地滲透在對(duì)樂(lè)曲的演奏與感受之中，那么，在三、四兩部分的自訴身世之后，他們共同的天涯淪落之感則是毫無(wú)掩飾地從哀弦上滾滾涌出，從淚眼中潸潸流下，形成了全詩(shī)感情上的高潮。詩(shī)篇也就在這一片凄切的琵琶聲中黯然收尾，給讀者留下了無(wú)限的悵惘、無(wú)窮的回味與思索。凄凄樂(lè)聲與聽(tīng)者反映聯(lián)系在一起，在琵琶聲與悲泣聲的交織中，把彼此交融契合的情感推向高潮，全詩(shī)也在悲人而又自悲的悲劇氣氛中戛然而止。
細(xì)密的結(jié)構(gòu)與曲折的情節(jié)
《琵琶行》全詩(shī)六百—十六字，篇幅雖長(zhǎng)，但結(jié)構(gòu)細(xì)密，層次清晰，情節(jié)也曲折動(dòng)人。
古人在探討長(zhǎng)篇歌行體詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)，講究“變化”、“布置”，要求“波瀾開(kāi)闔，如在江湖中，一波未平，一波已作……出入變化，不可紀(jì)極，而法度不可亂”；“作大篇尤當(dāng)布置，首尾勻停，腰腹肥滿”，勿使“前面有余，后面不足；前面板工，后面草草。”(見(jiàn)姜夔《白石道人詩(shī)說(shuō)》)這些說(shuō)法，大抵指詩(shī)的情節(jié)結(jié)構(gòu)而言。從這一角度來(lái)欣賞，《琵琶行》在生動(dòng)曲折的情節(jié)描寫中，可謂波瀾起伏，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；從容鋪敘，層次分明；開(kāi)合得當(dāng)，首尾照應(yīng)。
詩(shī)一開(kāi)始，寫秋夜江頭送客。在黯然神傷的時(shí)刻，“忽聞水上琵琶聲”的契機(jī)，給情節(jié)發(fā)展帶來(lái)了柳暗花明的前景。長(zhǎng)詩(shī)旋即以琵琶音樂(lè)作為貫穿情節(jié)發(fā)展的線索。正是江上飄來(lái)的感人韻樂(lè)曲聲，振作了主與客的精神，引起了他們的興趣，以至“主人忘歸客不發(fā)”!這樣，追尋彈者，移船相邀，琵琶女出場(chǎng)以及她的即席彈奏，就成為情節(jié)發(fā)展的必然。把琵琶女的身世與自己的謫居生活有機(jī)組合，層層鋪展，是這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
詩(shī)中，琵琶演奏是貫穿全詩(shī)的線索。先寫送客江頭而偶聞琵琶聲，由琵琶聲引出琵琶女，繼寫聆聽(tīng)琵琶演奏而詢及身世，因了解身世而抒發(fā)感慨，最后再以琵琶女重彈一曲而?然作收。全詩(shī)各部分緊密關(guān)聯(lián)，環(huán)環(huán)相扣，逐層推進(jìn)，寫來(lái)極有層次。
詩(shī)中情節(jié)安排也頗具匠心。琵琶女的出場(chǎng)是未見(jiàn)其人，先聞其聲，有著先聲奪人之妙；琵琶女的“幽愁暗恨”是先于曲中，曲曲傳出，再直言訴說(shuō)，詩(shī)人被貶失意的瞞腹悲憤是經(jīng)琵琶女盛衰劇變的身世的鋪墊，再傾吐而出，這樣層層夾寫，處處烘托，又巧設(shè)懸念，情節(jié)的展開(kāi)如波瀾起伏，曲折而又動(dòng)人。
形象的音樂(lè)描寫
音樂(lè)本是無(wú)形之物，很難用語(yǔ)言文字直接描寫的，很難描畫。因?yàn)樗秋h忽即逝的音響、旋律，是很不容易捕捉和表現(xiàn)的。而曲中所含的“幽愁暗恨”更是十分抽象、難于言傳的。音樂(lè)又是最無(wú)法作假的藝術(shù)語(yǔ)言，彈者的感情直接從音響、旋律中傳達(dá)出來(lái)，不像語(yǔ)言文字有時(shí)可以表現(xiàn)出虛假和掩飾。怎樣寫好琵琶女聲情并茂的彈奏及其所創(chuàng)造的美妙境界?詩(shī)人白居易平日高度的音樂(lè)修養(yǎng)，和駕馭語(yǔ)言藝術(shù)的厚實(shí)功力，使他筆下生花，成功地寫出了琵琶演奏的精彩片斷。在白居易筆下，那復(fù)雜多變的琵琶聲，卻被描繪得層次豐富，音色分明。詩(shī)人描繪音樂(lè)的手法：
一是多方設(shè)喻，以表現(xiàn)琵琶曲中復(fù)雜、細(xì)微的音響變化。用許多形象、新鮮、貼切的比喻來(lái)描寫這極難用語(yǔ)言摹寫的美妙樂(lè)聲，給了讀者十分深刻和具體的印象。如以人們?cè)谏钪锌梢越佑|到的聲音作比，以驟降的“急雨”比喻粗弦的繁音促節(jié)；以小女兒般的輕柔“私語(yǔ)”比喻細(xì)弦細(xì)碎綿密的聲調(diào)；以大珠小珠灑落玉盤比喻樂(lè)聲的高低音調(diào)和與清脆悅耳；以“花底”的“鶯語(yǔ)”、“冰下”的“泉流”比喻樂(lè)聲的流動(dòng)和宛轉(zhuǎn)與幽咽若凝；以銀瓶乍破水漿迸濺、鐵騎突出刀槍齊鳴比喻樂(lè)聲暫時(shí)休止后又驟然響起；以“裂帛”比喻四弦齊撥時(shí)樂(lè)聲的清脆短促，響亮非凡。在妙喻聯(lián)翩中賦予抽象的音樂(lè)以有聲有色、具體可感的形象，使人如聞其聲，如臨其境。這些形象貼切的比喻，把美妙的旋律、變化的節(jié)奏表現(xiàn)得淋漓描盡致。
二是以聲傳情，聲情交融。把音樂(lè)與演奏者的身世之悲、聽(tīng)者(作者)的主觀感受結(jié)合在一起來(lái)寫，更大大加深了讀者對(duì)樂(lè)曲內(nèi)容及其內(nèi)在情韻的體驗(yàn)。如果說(shuō)，琵琶女在校音定調(diào)時(shí)，已流露出感情色彩，那么，隨著正式彈奏的開(kāi)始，感情的流露漸趨明朗。在千變?nèi)f化的曲調(diào)旋律中，詩(shī)人仍然意在表現(xiàn)人物的感情。整個(gè)演奏過(guò)程，或低徊掩抑，如泣如訴；或圓潤(rùn)流美，鶯歌玉轉(zhuǎn)；或高昂明快，鐵騎交鋒，無(wú)不生動(dòng)地傳達(dá)出彈者內(nèi)心深處浪濤般起伏不平的感情，交織著她對(duì)人生諸般滋味的深切感受。在時(shí)而歡快流轉(zhuǎn)，時(shí)而高昂激越，時(shí)而暫時(shí)休止，時(shí)而低沉幽咽的音調(diào)中，含蘊(yùn)著琵琶女或歡快，或憂愁，或沉痛，或悲哀的情感。從“似訴平生不得意”到“說(shuō)盡心中無(wú)限事”，聲聲琵琶，曲曲傳出的正是琵琶女內(nèi)心的復(fù)雜感情。另外，聲聲琵琶又是演奏者和聽(tīng)者構(gòu)成感情交流的媒介，演奏者曲中傳情，聽(tīng)者聞曲動(dòng)情，聲情交融，不僅使所描繪的音樂(lè)更具藝術(shù)魅力，而且也有助于詩(shī)歌主題的深化。至于聽(tīng)者深受感染的情狀，詩(shī)人只以畫龍點(diǎn)睛之筆，寫出了“東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白”的情景。主客沉默無(wú)言，江心月白風(fēng)平，有力地烘托出聽(tīng)者如醉如癡，如夢(mèng)初醒的恍惚情伏。通過(guò)琵琶音樂(lè)，進(jìn)一步聯(lián)系了彈者與聽(tīng)者的感情，使兩個(gè)出身、教養(yǎng)、社會(huì)地位截然不同的藝術(shù)家有可能成為萍水相逢的知音。他們互訴悲懷，披露出平日不輕易向他人訴說(shuō)的內(nèi)心深處的不平感情。長(zhǎng)詩(shī)就這樣在人物回首往事之中深化了 “天涯淪落”的主題。
“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”這是寫音樂(lè)，還是寫人?是樂(lè)曲引起了作者這樣的感受，抑或本來(lái)就是琵琶女在向作者傾吐她的暗恨幽愁?或者干脆就是作者借他人之酒杯，澆自己胸中之塊壘，在訴說(shuō)自己心中的悲憤?水乳交融，誰(shuí)能分別!“曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”，這猛烈的動(dòng)作，這尖銳強(qiáng)烈的聲響，固然是一曲終了的標(biāo)志，但我們又何嘗不可以把它看作是琵琶女對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)�，是她郁積心頭的憤激情緒的發(fā)泄!通過(guò)這二十二句對(duì)音樂(lè)的描寫，我們不但欣賞了琵琶女精湛卓絕的演奏技巧，同時(shí)也體會(huì)到了樂(lè)曲聲中所傳出的琵琶女內(nèi)心的凄涼哀怨、憤激悲傷。
不僅如此，音樂(lè)又將人物的往事與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)故事情節(jié)向縱深發(fā)展。琵琶女身世漂淪的命運(yùn)，白居易政治上遭受打擊，貶謫天涯的不幸，都不是偶然的。他們都是封建專制社會(huì)的犧牲品。他們的命運(yùn)在日趨沒(méi)落的中唐社會(huì)中有一定的典型意義，在客觀上暴露出當(dāng)時(shí)社會(huì)政治的黑暗腐朽。又由于命運(yùn)的相似，兩個(gè)萍水相逢的藝術(shù)家才可能在“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的共鳴中，一個(gè)重彈，一個(gè)重聽(tīng)。詩(shī)末六句：“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕！”真是以哭當(dāng)歌，寫出了悲凄的樂(lè)曲聲聲扣人心扉，滿座皆泣，尤以詩(shī)人最是心潮澎湃，以至淚濕青衫，難以自己的一幕。聲聲樂(lè)曲、滴滴淚水，將兩位藝術(shù)家對(duì)人生、社會(huì)的一腔激憤不平的感情盡情地宣泄，長(zhǎng)詩(shī)就在這濃重的感傷氣氛中推向高潮，戛然收束。
這個(gè)結(jié)尾，饒有深味地照應(yīng)了篇首：詩(shī)人懷著惆悵的心情乘月而來(lái)，又將帶回更加慘然的人生痛苦，乘月孤獨(dú)而歸�！杜眯小飞羁痰默F(xiàn)實(shí)意義，正是從首尾照應(yīng)的情節(jié)發(fā)展中得到不斷的深化和豐富。
三是運(yùn)用準(zhǔn)確的動(dòng)詞，表現(xiàn)演奏者純熟的指法。詩(shī)中“撥”、“攏”、“捻”、“抹”、“挑”等動(dòng)詞，準(zhǔn)確反映出琵琶女演奏動(dòng)作的變化有度，這些動(dòng)詞，把多變的指法化為視覺(jué)形象，加深了讀者對(duì)豐富多變的琵琶聲和琵琶女嫻熟的彈奏技藝的印象。
濃重的氣氛烘托、傳神的細(xì)節(jié)描寫與栩栩如生的人物形象。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
用精煉的筆墨刻畫出栩栩如生的人物形象，是白居易在敘事詩(shī)創(chuàng)作中獨(dú)特的造詣，他筆下的人物，如“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”(《長(zhǎng)恨歌》)；“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”(《賣炭翁》)。無(wú)論是楊貴妃生前的嬌媚，死后的孤獨(dú)，還是賣炭老人辛苦蒼老的形象，雖只三言兩語(yǔ)，然其神貌特征無(wú)不生動(dòng)準(zhǔn)確地打上了各自的階級(jí)地位、生活條件。社會(huì)經(jīng)歷的印記，絕非其它階級(jí)、階層的人物所能代替。
《琵琶行》作為一首優(yōu)秀的抒情詩(shī)，詩(shī)中穿插的景物描寫對(duì)于烘托氣氖、渲染感情也起到了很好的作用。如詩(shī)一開(kāi)頭，詩(shī)人就以富于季節(jié)特征的景物構(gòu)成蕭索的秋景，江水之濱，楓葉蘆葦搖動(dòng)于瑟瑟的秋風(fēng)之中，秋江之中，茫茫江水起伏于皎潔的明月之下。美麗而又凄清的景色，與全詩(shī)傷感悲苦的情調(diào)和諧一致，為詩(shī)歌情節(jié)的展開(kāi)和人物感情的抒發(fā)創(chuàng)造了濃烈的氣氛。再如，寫琵琶女演奏結(jié)束，在樂(lè)聲戛然而止后，詩(shī)人用“東船西舫悄無(wú)聲，唯見(jiàn)江心秋月白”兩句，渲染出沉寂、清冷的環(huán)境氣氛，借以烘托人們因沉浸于樂(lè)曲旋律而心神凝聚的情態(tài)，映襯樂(lè)曲余音繞梁，曲終猶在的動(dòng)人魅力。詩(shī)人陳述謫居生活的苦悶，同樣穿插以景物描寫，如對(duì)潯陽(yáng)貶所的描寫(“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)”到“往往取酒還獨(dú)傾”)。“黃蘆苦竹繞宅生”、“杜鵑啼血猿哀鳴”的自然環(huán)境大大加深了作者對(duì)天涯淪落之感的表現(xiàn)，悲涼的景境構(gòu)成凄苦的氛圍，襯托了悲涼的心境。上述描摹環(huán)境的詩(shī)句在詩(shī)中雖然不多，但對(duì)于醞釀氣氛，增添情韻，烘托人物，深化意境都是不可或缺的。
詩(shī)中細(xì)節(jié)描寫，也頗傳神，不少細(xì)節(jié)取自人物富有典型意義的動(dòng)作、神態(tài)，來(lái)展示人物的內(nèi)心，表達(dá)人物的感情，具有形神兼?zhèn)�，含意深邃的特點(diǎn)。對(duì)人物動(dòng)作的描寫十分準(zhǔn)確傳神，頗能使全詩(shī)增輝。如琵琶女的出場(chǎng)是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面，”“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的細(xì)節(jié)描寫，都是文字省凈的傳神筆墨。前兩句寫琵琶女在陌生人面前登場(chǎng)，把她自慚身世的心理、含羞的神態(tài)、穩(wěn)重的性格和盤托出。一個(gè)飽經(jīng)世態(tài)炎涼，自卑而略帶自負(fù)的女藝人的形象，浮雕般地矗立在讀者面前。后兩句寫她熟諳技巧，信手揮弦，“目中無(wú)人”，身心沉浸在意境創(chuàng)造和感情抒發(fā)的忘我情狀之中，惟妙惟肖，給人以浮想聯(lián)翩的藝術(shù)享受。特別是琵琶女自敘身世—段。僅二十二句—百余字，為一個(gè)身世不凡的女藝人譜寫了一份言約意豐的小傳。她的出身、學(xué)歷、才華、容貌，青春時(shí)代的恣意歡謔，年長(zhǎng)色衰后的寂寞凄涼，昔盛今衰的變化，在鮮明的對(duì)比之中一一寫出，從容不迫，不枝不蔓，充分發(fā)揮了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)概括的力量。其中，琵琶女自敘年輕時(shí)的歡樂(lè)生活，更借助于細(xì)節(jié)描寫，“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。”這些細(xì)節(jié)都是出自實(shí)際生活的典型事件，表現(xiàn)的是琵琶女少年時(shí)的貌美、藝高、生活豪華，紅極—時(shí)。“銅頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”的細(xì)節(jié)描寫，活生生地刻畫出一個(gè)青年女樂(lè)伎在逢場(chǎng)作戲中得意一時(shí)的情狀。這種生活不可避免地打上封建性商業(yè)都市生活的烙印，今天的讀者自然不必對(duì)之加以欣賞仿效。但當(dāng)五陵年少在顛狂中揮霍其家族從下層人民身上榨取的財(cái)富，從一個(gè)樂(lè)伎身上尋歡作樂(lè)時(shí)，作為一個(gè)被污辱與被損害者，在她的靈魂還沒(méi)有戰(zhàn)栗和覺(jué)醒時(shí)，擊碎銀篦，酒潑羅裙的一系列任性戲謔，正如一出蘊(yùn)含悲劇意味的鬧劇，令人深思。當(dāng)琵琶女結(jié)束彈奏，欲述身世時(shí)，詩(shī)人又設(shè)置了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”、“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”，沉吟、整衣、斂容、久立這些動(dòng)作神態(tài)，既與琵琶女這一飽經(jīng)人事滄桑的歌女身份、性格相符，也與全詩(shī)壓抑、低沉的抒情氣氛相一致，同時(shí)又準(zhǔn)確地傳達(dá)出了人物的內(nèi)心活動(dòng)。欲語(yǔ)不語(yǔ)，恭敬嚴(yán)肅的神情，先整衣再站起的動(dòng)作，都反映出這位琵琶女內(nèi)心的難言的痛楚和穩(wěn)重、端莊的性格。如果把這段生活和后來(lái)的孤獨(dú)、凄涼境況相比，就可看出詩(shī)人所要表現(xiàn)的又不僅僅是昔盛今衰的變化，更在于揭示女主人公由不理解自己的悲劇命運(yùn)到意識(shí)自己悲劇命運(yùn)的心理過(guò)程。
這些細(xì)節(jié)，著墨不多，但卻給人以如臨其境，如感其事，如見(jiàn)其人的感受，并由人物的外貌動(dòng)作而窺見(jiàn)其內(nèi)心。它不用抽象的概念，也無(wú)抽象的議論，只由細(xì)節(jié)表現(xiàn)，均收到窺一斑而知全豹，舉一木而知森林的藝術(shù)效果。
通俗性和抒情性是白居易在長(zhǎng)篇敘事詩(shī)創(chuàng)作中探索創(chuàng)新的成果。他自己說(shuō)過(guò)：“詩(shī)到元和體制新”。(《重寄微之》)所謂“新”，大抵包括兩方面：
一是詩(shī)歌語(yǔ)言的通俗優(yōu)美，平易淺切，具有瑯瑯上口易于傳唱的特色；
二是在敘事中包涵更多的抒情成分。
二者的結(jié)合，形成當(dāng)時(shí)號(hào)稱“元和體”新型詩(shī)歌的風(fēng)格特色。在《琵琶行》中，詩(shī)人以抒情的筆調(diào)敘事?tīng)钗�，力求在明白如話的語(yǔ)言中將詩(shī)的韻味與音樂(lè)的節(jié)奏和諧結(jié)合。貫穿全詩(shī)的景物描寫：大江、明月、楓葉、荻花、黃蘆、苦竹、杜鵑的悲啼，猿猴的哀鳴，其凄清的色調(diào)，無(wú)不浸染著詩(shī)人遭貶爽直的感情色彩。當(dāng)我們吟誦著“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”、“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”；“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”，這些詩(shī)句，很難說(shuō)它們是單純地寫景，客觀地?cái)⑹�。再如�?shī)人精心安排的琵琶演奏場(chǎng)景：月華如水的太空是天幕，空闊茫茫的大江是場(chǎng)地，一個(gè)地位卑微而造詣精湛的女藝人，當(dāng)她被社會(huì)冷落，遺忘之后，只能在大自然的舞臺(tái)上再次向人間獻(xiàn)出她的藝術(shù)。聽(tīng)者固然心蕩神移，連大自然也停止了一切喧鬧，莊嚴(yán)、肅穆地傾聽(tīng)著她的演奏。一曲傾訴天涯淪落、人間不平的悲歌，與大自然渾然融合，回響在茫茫水天之間，從而獲得了永恒的存在。金代王若虛稱白居易詩(shī)“情致曲盡，入人肝脾。”(《滹南遺老集》)同書還引鄭厚評(píng)白詩(shī)“如柳陰春鶯，深得造化之妙”的贊語(yǔ)。這兩段話，前者是對(duì)白詩(shī)濃郁婉轉(zhuǎn)的抒情韻致的描述，肯定其感人至深的藝術(shù)魅力；后者是對(duì)白詩(shī)悅耳和諧的語(yǔ)言風(fēng)格的形象比喻。這種通俗性與抒情性相結(jié)合的風(fēng)格，便于人們的理解和傳唱，因而在當(dāng)時(shí)就得到廣泛的流傳：“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇。”(唐宣宗在白居易去世后曾作《吊白居易》悼詩(shī))直到令天，這兩首詩(shī)仍是國(guó)內(nèi)外膾炙人口、有著旺盛的藝術(shù)生命力的名篇。清人劉熙載稱道白居易“詩(shī)能于易處見(jiàn)工，便覺(jué)親切有味。”(《詩(shī)概》)可謂公允而有見(jiàn)地。
【評(píng)析】
??詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn)，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情。
??詩(shī)的開(kāi)頭寫“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”，于是“尋聲”“暗問(wèn)”，“移船”“邀相見(jiàn)”，經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”，然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了。這種回蕩曲折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
??接著以描寫琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
??然后進(jìn)而寫琵琶女自訴身世：當(dāng)年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭(zhēng)纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時(shí)光流水，“暮去朝來(lái)顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與上面她的彈唱互為補(bǔ)充，完成了琵琶女這一形象的塑造。
??最后寫詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦，蕩人胸懷，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘，設(shè)喻形象。“如急雨”、“如私語(yǔ)”、“水漿迸”、“刀槍鳴”、“珠落玉盤”、“鶯語(yǔ)花底”。讀來(lái)如聞其聲，如臨其境。
【賞析】
元和十年(815)，白居易得罪權(quán)貴，遭讒被貶為江州司馬，滿懷抑郁，無(wú)處宣泄。于次年秋天送客湓浦口之際，借描寫琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)自身遭際的無(wú)限感傷和對(duì)黑暗政治的強(qiáng)烈憤慨。這首詩(shī)敘事曲折，篇幅宏大。與詩(shī)人的另一長(zhǎng)篇巨制《長(zhǎng)恨歌》一樣，同為傳世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾寫詩(shī)悼念他，其中就有“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)就流傳極廣。
這首詩(shī)可分為三段。開(kāi)頭?“東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白”為第一段，描寫與琵琶女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩(shī)人送客江頭，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼。賓主話別，醉不成歡，實(shí)是借酒澆愁愁更愁。此時(shí)此刻，忽聞?dòng)信脧椬嗦曤[約傳來(lái)，賓主不約而同地被吸引過(guò)去。作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙。同時(shí)也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可。接下來(lái)描寫藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，藝人的性別也不言自明。同時(shí)又預(yù)示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人。果然，在調(diào)弦定音后， “弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無(wú)限的哀思。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。作品從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開(kāi)始，一步步將讀者引入樂(lè)曲傳達(dá)的情境中去。
她的演技是精湛神妙的，詩(shī)人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢?抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到。因?yàn)橛?xùn)練有素，雖是信手彈來(lái)，卻無(wú)不合乎節(jié)拍，彈技可謂達(dá)到爐火純青之境。作品接下來(lái)運(yùn)用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。嘈嘈急雨，切切私語(yǔ)，珠落玉盤，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽(tīng)到了琵琶的聲音。這是多么出色的描寫！至于樂(lè)聲低緩?fù)Ｐ绫錆�，進(jìn)入高潮若銀瓶乍破，鐵騎突出，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，無(wú)不是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見(jiàn)其聲之清脆，進(jìn)而還會(huì)產(chǎn)生樂(lè)聲如珠玉般?潤(rùn)的感覺(jué)。最后作品用。“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”作結(jié)，描寫了樂(lè)曲的動(dòng)人效果，使人產(chǎn)生親臨其境之感，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第二段，寫琵琶女自訴其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇。從她的訴說(shuō)來(lái)看，她本是個(gè)色藝俱佳的藝人。當(dāng)其年輕時(shí)節(jié)，五陵年少，富貴公于爭(zhēng)相饋贈(zèng)纏頭之費(fèi)。那個(gè)時(shí)候，頭戴鈿頭銀篦，歌舞時(shí)用手擊節(jié)，上身相應(yīng)顫動(dòng)，首飾或竟墮地而碎；或穿紅艷如血之羅裙，日日與少年宴飲笑謔，不覺(jué)酒翻而裙污，這些都從未感到過(guò)可惜。春花秋月，良辰美景，就這樣一天又一天，一年又一年地過(guò)去了，然而榮華易失，容顏易衰，一個(gè)年老色衰的藝人再也沒(méi)有人靠近了，她象一只被人用壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄。 “門前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。因此她不得不落得“老大嫁作商人婦”，把自己的后半生寄托在商人身上。然而，一個(gè)不再具有花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離”，男人離家經(jīng)商，婦人獨(dú)守空閨，又成了她們這類人必然的結(jié)局。她原想嫁人找個(gè)歸宿，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩(shī)人以“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢(mèng)，所謂“忽夢(mèng)”實(shí)非偶然， “夢(mèng)啼”也是白日情感的再現(xiàn)，回憶辛酸的往事和面對(duì)眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫，脂粉合流，成了一個(gè)淚人兒。
作者在《序》中說(shuō)： “予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始覺(jué)有遷請(qǐng)意。”作品的最后一段即是由歌女的淪落，聯(lián)想到自己的屆遭貶官。詩(shī)人和歌女同是“天涯淪落人”，他們都身懷絕技，各有非凡的才華，卻又同樣遭受到不公正的待遇，受到封建制度的遺棄和扼殺。作品強(qiáng)烈傾訴了作者對(duì)自己不幸貶官、壯志難酬的滿腔悲憤。其中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”一聯(lián)融議論于敘事之中，所含的哲理意蘊(yùn)，耐人尋味，千百年來(lái)，一直被廣為傳誦。 “其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個(gè)意象的描寫，因景生情，較好地描繪出詩(shī)人羈旅在外而想念家鄉(xiāng)的心情。下文更用苦酒獨(dú)酌，嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲”，極力渲染謫居潯陽(yáng)的痛苦與不幸，同時(shí)也與歌女的琵琶仙樂(lè)作了鮮明的對(duì)比。最后以琵琶女的二次演奏，詩(shī)人淚濕青衫作結(jié)。所謂“滿座重聞皆掩泣”，描繪音樂(lè)效果之動(dòng)人，是上承第二段中對(duì)琵琶演奏的細(xì)致描寫，而“江州司馬青衫濕”，以作者泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫，由歌女的不幸，痛感自己的被貶，推己及人，既為琵琶女的不幸身世而泣，也為自己的壯志難申而哭。宋人洪邁說(shuō)： “白樂(lè)天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂(lè)府，詠歌之不足，遂以為真為長(zhǎng)安故倡所作。……樂(lè)天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨耳。”這段話固然點(diǎn)明了詩(shī)的主題。但就全詩(shī)所表現(xiàn)的思想內(nèi)容而論，此詩(shī)也表現(xiàn)了作者對(duì)一個(gè)處于社會(huì)最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運(yùn)，詩(shī)人則被貶出官，社會(huì)地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用，以至淪落天涯，這一點(diǎn)上是相通的。因此，作者將“滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉。”(《唐宋詩(shī)醇》卷二十二)。
全詩(shī)對(duì)琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細(xì)致的描寫，她的不幸遭遇激起了詩(shī)人強(qiáng)烈的共鳴；同時(shí)詩(shī)人悲苦的貶謫生活，也深深打動(dòng)了女藝人的心。他們“同是天涯淪落人”，因此很容易互相同情、憐惜，產(chǎn)生感情的交流。詩(shī)人正是用飽蘸著豐富感情韻筆觸，來(lái)敘述故事，描繪場(chǎng)景，刻畫人物，才成功地塑造了琵琶女和詩(shī)人自己這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。尤其是對(duì)琵琶女的描寫極其出色。她早年春風(fēng)得意，中年門前冷落，晚年獨(dú)守空閨，其不幸遭遇極富典型性；然而詩(shī)人所塑造的這個(gè)藝術(shù)形象又確實(shí)是“這一個(gè)”，她青春年少時(shí)的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是他人所無(wú)法替代的，這個(gè)形象體現(xiàn)了個(gè)性與共性的統(tǒng)一。
從作品的結(jié)構(gòu)看，此詩(shī)所敘述的故事并不復(fù)雜，但由于詩(shī)人高超的藝術(shù)功力，情節(jié)安排得波瀾起伏、錯(cuò)落有致；材料剪裁，詳略得當(dāng)。對(duì)兩次琵琶演奏的描寫，第一次大筆潑墨，第二次惜墨如金，前為實(shí)寫，后為虛寫，二者都取得了驚人的藝術(shù)效果。在語(yǔ)言方面，詩(shī)語(yǔ)樸素通俗，、流暢自然，韻律和諧，富有音樂(lè)美�！短扑卧�(shī)醇》稱這首詩(shī)“比興相緯，寄托遙深，其意微而顯，其音哀以思，其辭離已則”，與杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》 “同為千秋絕調(diào)”。千百年來(lái)，一直為人們所喜愛(ài)并不是偶然的。原載：《白居易詩(shī)歌賞析》
【閱讀練習(xí)】
1、詩(shī)人是用怎樣的手法來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲的優(yōu)美的？指出琵琶女演奏樂(lè)曲的發(fā)展變化過(guò)程及高潮所在。
答：詩(shī)人寫了琵琶女演奏樂(lè)曲的四個(gè)樂(lè)段，并運(yùn)用了生動(dòng)的比喻，以聲喻聲，以形繪聲，積極調(diào)動(dòng)讀者的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，使其在豐富的想象中親聆琵琶的美妙樂(lè)音和旋律的發(fā)展變化。
第一樂(lè)段兼用比喻（如急雨、如私語(yǔ)）和摹聲分寫大弦和小弦，二者交錯(cuò)而有“大珠小珠落玉盤”之聲，表現(xiàn)了急促而愉悅的情調(diào)。
第二樂(lè)段以花底“鶯語(yǔ)”的“間關(guān)”之聲作比，再接著一個(gè)“滑”字使讀者覺(jué)察到旋律變得輕快流暢；接著如同“冰泉冷澀”“弦凝絕”，樂(lè)曲逐漸緩慢下來(lái)，仿佛進(jìn)入了半終止?fàn)顟B(tài)——這“無(wú)聲”的音樂(lè)又使讀者去尋味，并期待著變化的到來(lái)。
第三樂(lè)段一開(kāi)始就是“銀瓶乍破水漿迸”，這是高潮到來(lái)的信號(hào)，它發(fā)展的很快，接著就出現(xiàn)了高潮時(shí)“鐵騎突出刀槍鳴”的熱烈而又緊張的場(chǎng)面。
第四樂(lè)段是曲子的終結(jié)或尾聲。“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”寫出了琵琶樂(lè)曲終止時(shí)的特點(diǎn)，使聽(tīng)眾繼續(xù)沉浸在樂(lè)曲的境界里。
2、《琵琶行》的描聲技巧。
答：運(yùn)用通感（通感也叫移覺(jué)，就是人們?cè)诿枋隹陀^事物時(shí)，用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)轉(zhuǎn)移，把人們某個(gè)感官上的感覺(jué)移植到另一個(gè)感官上，憑借感受相通，互相映照，以受到啟發(fā)讀者聯(lián)想，體味余韻），賦形于聲，把每一階段的音樂(lè)都進(jìn)行細(xì)致入微的描寫：
第一，選用一些生活中常見(jiàn)的容易體會(huì)的聲音作比，來(lái)描繪那些不容易體會(huì)的，難以描述的演唱：
以“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”寫音樂(lè)的舒徐流暢；以“幽咽泉流冰下難”“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”寫音樂(lè)的逐漸低沉；以“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”寫音樂(lè)的激越雄壯；以“四弦一聲如裂帛”寫樂(lè)曲收尾時(shí)的聲音。多以可見(jiàn)知不見(jiàn)，以常聞知難以言表，燭幽顯微，形象感人。
第二，運(yùn)用通感給音樂(lè)以形象：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。”“銀瓶乍破水漿迸”
3、本段用了最后結(jié)尾兩句在這里有什么作用？
答：這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè)的境界里，周圍鴉雀無(wú)聲，只有水中倒映著一輪明月。運(yùn)用了反襯。
4、賞析第一段：潯陽(yáng)江邊聞琵琶。提問(wèn)：第一段在全詩(shī)中有何作用？
點(diǎn)撥：“潯陽(yáng)江頭夜送客”，交代了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件；再用“楓葉獲花秋瑟瑟”渲染出一種悲涼訴氣氛，為全詩(shī)定下了基調(diào)。“主人”四句，寫?zhàn)T別時(shí)的凄涼情景。“舉酒欲飲無(wú)管弦”，“醉不成歡慘將別”，一個(gè)“慘”字點(diǎn)出了凄涼環(huán)境。最后借江邊月影，烘托出主客相對(duì)無(wú)言，黯然神傷的心情。“忽聞”兩句對(duì)忽然傳來(lái)的琵琶聲悠然神往，從感情上由憂轉(zhuǎn)喜，引起下文。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。
5、賞析詩(shī)人是如何將“仙樂(lè)”繪聲繪色地表現(xiàn)出來(lái)的。
點(diǎn)撥：詩(shī)人運(yùn)用一連串的比喻來(lái)寫虛渺飄忽，過(guò)耳即逝的無(wú)形的音樂(lè)，用音強(qiáng)、音高、音色、節(jié)奏，旋律各不相同的十多種聲音來(lái)比喻四根琴弦所發(fā)出的不同樂(lè)聲：“如急雨”“如私語(yǔ)”“鶯語(yǔ)花底”“泉流冰下”“冰泉冷澀”“銀瓶乍破”“刀槍鳴”“如裂帛”等等，使讀者如聞其聲，如見(jiàn)其形，不僅調(diào)動(dòng)了讀者的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，而且能激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。此外，還用“嘈嘈”“切切”等象聲和“間關(guān)”“幽咽”等雙聲詞來(lái)描摹琵琶聲，更增加了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)感。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
6、詩(shī)人與琵琶女的感情是怎樣產(chǎn)生共鳴的？
答：詩(shī)人聽(tīng)完琵琶曲，了解了琵琶女的身世后，不由自主發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨。看來(lái)琵琶女昔日在京城里“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況有相通之處。同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境有類似的地方。
【作者介紹】
白居易（772年～846年），漢族，字樂(lè)天，晚年又號(hào)香山居士，河南新鄭（今鄭州新鄭）人，我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，中國(guó)文學(xué)史上負(fù)有盛名且影響深遠(yuǎn)的詩(shī)人和文學(xué)家。他的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽(yáng)市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽(yáng)城南香山的琵琶峰。更多唐詩(shī)欣賞敬請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩(shī)三百首欄目。(http://)
白居易是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。”與元稹合稱“元白”。白居易出生不久，河南一帶便發(fā)生了戰(zhàn)事。蒲鎮(zhèn)李正己割據(jù)河南十余州，戰(zhàn)火燒得民不聊生。白居易二歲時(shí)，任鞏縣令的祖父卒于長(zhǎng)安，緊接他的祖母又病故。白居易的父親白季庚先由宋州司戶參軍授徐州彭城縣縣令(公元780年)，一年后因白季庚與徐州刺史李洧堅(jiān)守徐州有功，升任徐州別駕，為躲避徐州戰(zhàn)亂，他把家居送往宿州符離安居。白居易得以在符離度過(guò)了童年時(shí)光。白居易與符離山水結(jié)下了不解之緣，并和符離人劉翕習(xí)、張仲遠(yuǎn)、張美退、賈握中、賈沅犀并稱“符離五子”，他們同泛陴湖，游流溝寺，登武里山，詩(shī)酒盤桓，稱盛會(huì)焉。后為躲避中原戰(zhàn)亂轉(zhuǎn)移到江南。遷居卒于武宗會(huì)昌六年。是另一文學(xué)家白行簡(jiǎn)的兄長(zhǎng)。白居易自幼聰穎，讀書十分刻苦，讀得口都生出了瘡，手都磨出了繭，年紀(jì)輕輕的，頭發(fā)全都白了。至今還有他出生七個(gè)月“略識(shí)之無(wú)”和初到長(zhǎng)安“顧況戲白居易”等典故。他的詩(shī)不僅在中國(guó)有巨大影響，在日本和朝鮮等國(guó)也有廣泛影響，他還與元稹共同發(fā)起了“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，世稱“元白”。白居易晚年長(zhǎng)期居住在洛陽(yáng)香山，故號(hào)“香山居士”。武宗會(huì)昌六年（公元846年）八月十四日（9月8日），白居易去世于洛陽(yáng)，葬于洛陽(yáng)香山，享年75歲。他去世后，唐宣宗李忱寫詩(shī)悼念他說(shuō)：“綴玉聯(lián)珠六十年，誰(shuí)教冥路作詩(shī)仙？浮云不系名居易，造化無(wú)為字樂(lè)天。童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。”著有《白氏長(zhǎng)慶集》，共有七十一卷。白居易晚年官至太子少傅，謚號(hào)“文”，世稱白傅、白文公。在文學(xué)上積極倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，寫下了不少感嘆時(shí)世、反映人民疾苦的詩(shī)篇，對(duì)后世頗有影響，是我國(guó)文學(xué)史上相當(dāng)重要的詩(shī)人。 元和時(shí)曾任翰林學(xué)士、左贊善大夫，因得罪權(quán)貴，貶為江州司馬，晚年好佛。他一生作詩(shī)很多，以諷喻詩(shī)最為有名，語(yǔ)言通俗易懂，被稱為“老嫗?zāi)芙?rdquo;。敘事詩(shī)中《琵琶行》《長(zhǎng)恨歌》《賣炭翁》等極為有名。其中《琵琶行》中的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”較為有名。白居易的詩(shī)在當(dāng)時(shí)流傳廣泛，上自宮廷，下至民間，處處皆是，其聲名還遠(yuǎn)播新疆和朝鮮、日本。白詩(shī)對(duì)后世文學(xué)影響巨大，黃遵憲等，都受到白居易的詩(shī)的啟示。白居易的詩(shī)歌影響最大，可以說(shuō)在日本人的心中白居易才是中國(guó)唐代詩(shī)歌的風(fēng)云人物。晚年與“詩(shī)豪”劉禹錫友善，稱“劉白”。提倡歌詩(shī)發(fā)揮美刺諷喻作用。其詞極有特色，以風(fēng)格明麗見(jiàn)長(zhǎng)，為后世詞人所推崇�！�
白居易的主要作品有：《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》《賣炭翁》《賦得古原草送別》《錢塘湖春行》《暮江吟》《憶江南》《大林寺桃花》《同李十一醉憶元九》《直中書省》《長(zhǎng)相思》《題岳陽(yáng)樓》《觀刈麥》《宮詞》《問(wèn)劉十九》《買花》《自河南經(jīng)亂關(guān)內(nèi)阻饑兄弟離散各在一處因望》等。
【英漢對(duì)照】
琵琶行并序
白居易
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客 湓浦口，聞船中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然 有京都聲；問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于 穆曹二善才。年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命 酒，使快彈數(shù)曲，曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂(lè) 事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年 恬然自安，感斯人言，是夕，始覺(jué)有遷謫意， 因?yàn)殚L(zhǎng)句歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰琵 琶行。
潯言江頭夜送客， 楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船， 舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別， 別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲， 主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？ 琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)， 添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)， 猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲， 未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思， 似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈， 說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢?抹復(fù)挑， 初為霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈， 大珠小珠落玉盤。
間官鶯語(yǔ)花底滑， 幽咽泉流水下灘。
水泉冷澀弦凝絕， 凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生， 此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸， 鐵騎突出刀?鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫， 四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言， 唯見(jiàn)江心秋月白。
沈吟放撥插弦中， 整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女， 家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成， 名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服， 妝成每被秋娘妒，
五陵年少爭(zhēng)纏頭， 一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎， 血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年， 秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死， 暮去朝來(lái)顏色故。
門前冷落車馬稀， 老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離， 前月浮梁買茶去。
去來(lái)江口守空船， 繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事， 夢(mèng)啼妝淚紅闌干，
我聞琵琶已嘆息， 又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人， 相逢何必曾相識(shí)。
我從去年辭帝京， 謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)， 終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕， 黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物， 杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜， 往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛？ 嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)， 如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲， 為君翻作琵琶行。
感我此言良久立， 卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲， 滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多， 江州司馬青衫濕。
THE SONG OF A GUITAR
Bai Chuyi
In the tenth year of Yuanhe I was banished and demoted to be assistant official in Jiujiang. In the summer of the next year I was seeing a friend leave Penpu and heard in the midnight from a neighbouring boat a guitar played in the manner of the capital. Upon inquiry, I found that the player had formerly been a dancing-girl there and in her maturity had been married to a merchant. I invited her to my boat to have her play for us. She told me her story, heyday and then unhappiness. Since my departure from the capital I had not felt sad; but that night, after I left her, I began to realize my banishment. And I wrote this long poem -- six hundred and twelve characters.
I was bidding a guest farewell, at night on the Xunyang River,
Where maple-leaves and full-grown rushes rustled in the autumn.
I, the host, had dismounted, my guest had boarded his boat,
And we raised our cups and wished to drink-but, alas, there was no music.
For all we had drunk we felt no joy and were parting from each other,
When the river widened mysteriously toward the full moon --
We had heard a sudden sound, a guitar across the water.
Host forgot to turn back home, and guest to go his way.
We followed where the melody led and asked the player's name.
The sound broke off...then reluctantly she answered.
We moved our boat near hers, invited her to join us,
Summoned more wine and lanterns to recommence our banquet.
Yet we called and urged a thousand times before she started toward us,
Still hiding half her face from us behind her guitar.
...She turned the tuning-pegs and tested several strings;
We could feel what she was feeling, even before she played:
Each string a meditation, each note a deep thought,
As if she were telling us the ache of her whole life.
She knit her brows, flexed her fingers, then began her music,
Little by little letting her heart share everything with ours.
She brushed the strings, twisted them slow, swept them, plucked them --
First the air of The Rainbow Skirt, then The Six Little Ones.
The large strings hummed like rain,
The small strings whispered like a secret,
Hummed, whispered-and then were intermingled
Like a pouring of large and small pearls into a plate of jade.
We heard an oriole, liquid, hidden among flowers.
We heard a brook bitterly sob along a bank of sand...
By the checking of its cold touch, the very string seemed broken
As though it could not pass; and the notes, dying away
Into a depth of sorrow and concealment of lament,
Told even more in silence than they had told in sound....
A silver vase abruptly broke with a gush of water,
And out leapt armored horses and weapons that clashed and smote --
And, before she laid her pick down, she ended with one stroke,
And all four strings made one sound, as of rending silk
There was quiet in the east boat and quiet in the west,
And we saw the white autumnal moon enter the river's heart.
...When she had slowly placed the pick back among the strings,
She rose and smoothed her clothing and, formal, courteous,
Told us how she had spent her girlhood at the capital,
Living in her parents' house under the Mount of Toads,
And had mastered the guitar at the age of thirteen,
With her name recorded first in the class-roll of musicians,
Her art the admiration even of experts,
Her beauty the envy of all the leading dancers,
How noble youths of Wuling had lavishly competed
And numberless red rolls of silk been given for one song,
And silver combs with shell inlay been snapped by her rhythms,
And skirts the colour of blood been spoiled with stains of wine....
Season after season, joy had followed joy,
Autumn moons and spring winds had passed without her heeding,
Till first her brother left for the war, and then her aunt died,
And evenings went and evenings came, and her beauty faded --
With ever fewer chariots and horses at her door;
So that finally she gave herself as wife to a merchant
Who, prizing money first, careless how he left her,
Had gone, a month before, to Fuliang to buy tea.
And she had been tending an empty boat at the river's mouth,
No company but the bright moon and the cold water.
And sometimes in the deep of night she would dream of her triumphs
And be wakened from her dreams by the scalding of her tears.
Her very first guitar-note had started me sighing;
Now, having heard her story, I was sadder still.
"We are both unhappy -- to the sky's end.
We meet. We understand. What does acquaintance matter?
I came, a year ago, away from the capital
And am now a sick exile here in Jiujiang --
And so remote is Jiujiang that I have heard no music,
Neither string nor bamboo, for a whole year.
My quarters, near the River Town, are low and damp,
With bitter reeds and yellowed rushes all about the house.
And what is to be heard here, morning and evening? --
The bleeding cry of cuckoos, the whimpering of apes.
On flowery spring mornings and moonlit autumn nights
I have often taken wine up and drunk it all alone,
Of course there are the mountain songs and the village pipes,
But they are crude and-strident, and grate on my ears.
And tonight, when I heard you playing your guitar,
I felt as if my hearing were bright with fairymusic.
Do not leave us. Come, sit down. Play for us again.
And I will write a long song concerning a guitar."
...Moved by what I said, she stood there for a moment,
Then sat again to her strings-and they sounded even sadder,
Although the tunes were different from those she had played before....
The feasters, all listening, covered their faces.
But who of them all was crying the most?
This Jiujiang official. My blue sleeve was wet.
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/tangshi/848934.html
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